[摘要]

筆者從2013年5月份至今陸續(xù)對江蘇省太倉市的江南絲竹團(tuán)體進(jìn)行了多次采訪調(diào)查，并側(cè)重以太倉青少年活動中心的“學(xué)生民樂團(tuán)”為主要調(diào)查對象，通過調(diào)查分析，進(jìn)而探究該樂團(tuán)在太倉蓬勃發(fā)展的緣由，并對江南絲竹樂的傳承與發(fā)展的現(xiàn)實意義提出自己的看法。

[關(guān)鍵詞]太倉；江南絲竹；青少年；發(fā)展?fàn)顩r

[中圖分類號]J607[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A[文章編號]1007-2233（2017）01-0083-02

一、太倉江南絲竹整體概況

江南絲竹起源于明代，是一種流傳于江浙一帶的器樂合奏形式。它的名稱是近代上海民樂界人士根據(jù)音樂的地域風(fēng)格和音樂類型所定。2008年11月，太倉市被文化部命名為“中國民間文化藝術(shù)（江南絲竹）之鄉(xiāng)”。太倉地區(qū)從官方到民間對于江南絲竹的傳承與保護(hù)尤為重視[1]。

目前，太倉有大大小小的絲竹樂團(tuán)一百多個。其中有太倉市政府組織的樂團(tuán)——太倉五洋絲竹樂團(tuán)；地道的農(nóng)村絲竹樂隊——浮橋鎮(zhèn)東虹絲竹隊；婁東昆曲堂名社，是一支為昆曲伴奏的絲竹樂隊；等等。每個樂團(tuán)都極具特色，這些樂隊多為老年人自發(fā)組成。同時，在太倉的各個中小學(xué)內(nèi)分布著許多青少年民樂團(tuán)，其中最大的兩個青少年絲竹樂團(tuán)，分別是太倉市青少年宮的“學(xué)生民樂團(tuán)”和太倉市璜涇鎮(zhèn)文化中心少兒民樂團(tuán)。由此可見，太倉地區(qū)的樂團(tuán)分布十分廣泛，從中老年到青少年、從中心地區(qū)到各個農(nóng)村都十分活躍。尤其是江南絲竹年輕的演奏團(tuán)體——以青少年為主力軍的樂團(tuán) ，正以一種年輕的生命力狀態(tài)呈現(xiàn)，為江南絲竹及其發(fā)展注入了新鮮的活力，這對于江南絲竹的傳承意義更為重大[2]。文章選擇太倉市青少年宮的“學(xué)生民樂團(tuán)”作為研究對象，也正是出于此目的，下面是我對該樂團(tuán)的詳細(xì)調(diào)查與研究。

二、太倉市青少年宮“學(xué)生民樂團(tuán)”現(xiàn)狀調(diào)查與研究

1該樂團(tuán)成員總體情況

太倉市青少年活動中心“學(xué)生民樂團(tuán)”于2006年3月組建成立，樂團(tuán)成員大部分是小學(xué)生。目前，最小的只有五年級，最大的也不過初一。并且，樂團(tuán)的成員是不斷更新?lián)Q代的。

該團(tuán)于2013年采訪時擁有團(tuán)員28名，今年增減替換至32名，這些團(tuán)員大都是來自太倉的金茂小學(xué)、實驗小學(xué)、新區(qū)三小和朱棣文小學(xué)民樂團(tuán)中的佼佼者，經(jīng)過篩選和考核選入。 其中每一位成員，既能獨當(dāng)一面，進(jìn)行獨奏，亦能與其他團(tuán)員相互配合，進(jìn)行合奏演出。他們中很多人多次參加器樂獨奏的演出和比賽，體現(xiàn)了這支年輕的江南絲竹樂團(tuán)較高的音樂素養(yǎng)。

2該樂團(tuán)師資情況

“學(xué)生民樂團(tuán)”聘請了張曉峰先生擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)。邀請著名二胡演奏家閔惠芬、笛子演奏家陸春齡、古琴演奏家龔一、上海音樂學(xué)院王永德教授等專家蒞臨指導(dǎo)。與此同時，也聘請了太倉當(dāng)?shù)貙辖z竹頗有研究和建樹的，江南絲竹的發(fā)起人——高雪峰老師，以及從事政府接待性演出的，著名的“五洋絲竹樂團(tuán)”的各位老師們，每周定期對“學(xué)生民樂團(tuán)”進(jìn)行排練與指導(dǎo)。

這些老師大多是“多面手”，不僅精于自己學(xué)習(xí)的樂器，還熟悉該樂團(tuán)中所用到的其他各樂器的性能。這對于樂隊的管理與排練，樂器的編排有很大的優(yōu)勢。

3該樂團(tuán)排練及平時教學(xué)情況

“學(xué)生民樂團(tuán)”成立之初，為了更好地傳承，邀請了張曉峰老師，擔(dān)任了該團(tuán)的藝術(shù)指導(dǎo)，并對“學(xué)生民樂團(tuán)”進(jìn)行了多次排練。后來，高雪峰老師和太倉江南絲竹館的“五洋絲竹樂團(tuán)”的老師們也加入進(jìn)來，一起輔導(dǎo)。樂團(tuán)常規(guī)的排練時間是每周一次，每次排練開始之前，老師會幫助一些成員將琴弦調(diào)好，在樂團(tuán)成員剛拿到新曲子的時候，老師會分段排練，找出曲子的重難點單獨多次排練，確保樂團(tuán)成員都能跟上排練的節(jié)奏。

但對于青少年樂手來說，想要更好地融入樂團(tuán)，精于自己的樂器，不僅要參加每周的排練，也要與教授各自樂器的老師進(jìn)行一對一的授課教學(xué)。一對一的小課教學(xué)不同于排練，多是以“口傳心授”的教學(xué)方式進(jìn)行。而排練是學(xué)生先演奏，老師再進(jìn)行指導(dǎo)，屬于集體活動，需要相互配合，缺一不可。

4樂團(tuán)演奏曲目、樂譜及風(fēng)格

“學(xué)生民樂團(tuán)”平常演奏的曲目種類與風(fēng)格比較多，有江南絲竹、民樂合奏、廣東音樂和民族管弦樂等，但多以江南絲竹的練習(xí)為主。樂團(tuán)的演奏中，有傳統(tǒng)的江南絲竹曲目，比如，《春花秋月》等，它們是太倉傳統(tǒng)的“江南絲竹十大曲”里的兩首曲目，都是由張曉峰老師編配整理的；還有樂團(tuán)獨立創(chuàng)作的曲目，比如，《手拉手獻(xiàn)愛心》等，由張曉峰等老師們，秉承著“出新不出格”的宗旨集體編創(chuàng)。由“學(xué)生民樂團(tuán)”主要演奏的曲目可以看出，該樂團(tuán)的演奏風(fēng)格是以繼承傳統(tǒng)的江南絲竹曲目為主。

該樂團(tuán)使用的樂譜大都為簡譜，一些新編曲目，是根據(jù)作曲家編配的總譜，各個樂器按著各自需要演奏的部分進(jìn)行演奏來共同完成的器樂合奏。而我們知道，一般的民間絲竹樂班是在即興演奏中逐漸形成固定的樂譜的。所以，與一般民間絲竹樂班相比，“學(xué)生民樂團(tuán)”減少了抒發(fā)內(nèi)心情感或是炫技而產(chǎn)生的即興加花演奏，多了一份專業(yè)民族樂團(tuán)的氣質(zhì)。

5所用樂器及樂隊編制情況

由于“學(xué)生民樂團(tuán)”排練的曲目類型多樣，所配備的樂器種類也十分豐富。古箏、揚琴、笛子、二胡、琵琶、中阮、大提琴、打擊樂器，等等?？芍^吹、拉、彈、打四組基本齊全[3]。

6活動方式及社會影響

“學(xué)生民樂團(tuán)”作為“小燕子藝術(shù)團(tuán)”的主要分團(tuán)之一，于2007年11月，赴上海錄制樂團(tuán)首張CD，共錄制曲目8首。 2011年12月，赴吳江市青少年活動中心參加了第七屆“長三角”地區(qū)民族樂團(tuán)展演活動，參演樂團(tuán)中不僅有高等學(xué)府的樂團(tuán)，還有來自于社會、業(yè)余、專業(yè)的多方樂團(tuán)，涵蓋了大、中、小學(xué)，幼兒園和青少年宮，文化館，街道文化中心以及民族民間音樂、宗教音樂團(tuán)體，等等，此次展演“學(xué)生民樂團(tuán)”在眾多樂團(tuán)中脫穎而出，獲“優(yōu)秀表演獎”。 2015年12月，時隔四年后的“學(xué)生民樂團(tuán)”再次參加了第十一屆“長三角”地區(qū)民族樂團(tuán)展演活動，并獲得了“最佳新苗獎”等殊榮。

如此種種，可見該團(tuán)的成立為提高太倉市中小學(xué)生民族音樂文化修養(yǎng)、培養(yǎng)器樂演奏型人才創(chuàng)造了條件；同時也為太倉市的學(xué)生搭建了對外演出和對外交流的平臺。

三、從“學(xué)生民樂團(tuán)”看其傳承現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢

1“學(xué)生民樂團(tuán)”目前傳承現(xiàn)狀很好

現(xiàn)如今，在許多傳統(tǒng)音樂逐漸沒落的態(tài)勢下，“學(xué)生民樂團(tuán)”對“江南絲竹”的傳承卻呈現(xiàn)出蒸蒸日上的發(fā)展趨勢，這首先得歸功于太倉市政府部門的重視；其次，歸功于樂團(tuán)穩(wěn)定的師資領(lǐng)導(dǎo)；再次，歸功于樂團(tuán)成員對于江南絲竹的熱愛程度及自覺程度；最后，歸功于家長與社會的認(rèn)可與支持。

（1）太倉市政府的重視

江南絲竹被國務(wù)院列入首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)后，太倉市政府和文化部門對“江南絲竹”就尤為重視與關(guān)注。為此，太倉市政府出資舉辦了很多有關(guān)于江南絲竹的活動、比賽，為“學(xué)生民樂團(tuán)”這樣的絲竹團(tuán)體提供了許多鍛煉自身的平臺[4]。同時，政府還設(shè)立了內(nèi)容豐富的文化館和大劇院，其中經(jīng)常會有著名的絲竹團(tuán)體過來演出交流或者開設(shè)講座。這些活動的開展，體現(xiàn)了政府不僅重視對江南絲竹技藝的培訓(xùn)，還注重提高青少年的人文素養(yǎng)。另外，“學(xué)生民樂團(tuán)”所邀請到的指導(dǎo)老師們，大多頗有名氣且技藝高超，這都是太倉市政府為更好地培育年輕的絲竹團(tuán)體而做的工作，并且這些指導(dǎo)老師的薪金都是由太倉市青少年宮支付、政府補貼的。

（2）深厚的歷史底蘊

“學(xué)生民樂團(tuán)”的家長們大都也特別喜歡“江南絲竹”等民樂合奏，他們中有不少人表示自己一直就很喜歡民樂，每次看孩子們排練，都特別享受其中。同時，樂團(tuán)成員們每次排練也都十分積極活躍，吹拉彈唱間早已身臨其境。其實，這都與太倉“江南絲竹”深厚的歷史底蘊有很大關(guān)系。

在明代嘉隆年間，太倉作為六國碼頭十分繁華。當(dāng)時，經(jīng)魏良輔改進(jìn)后的昆曲唱腔“水磨調(diào)”，深受太倉當(dāng)?shù)厝说南矏郏瑥堃疤粮鶕?jù)昆曲伴奏組建了以弦樂、管樂、古板三種樂器為主的絲竹樂隊，即吳中新樂“弦索”，因此昆曲堂名和絲竹班社在這一時期得以興起。從明代至今，太倉人就浸潤在這片絲竹之鄉(xiāng)之中，這得天獨厚的環(huán)境造就了一代又一代太倉人根植于內(nèi)心對于“江南絲竹”的喜愛與認(rèn)同。這說明，一個城市深厚的歷史底蘊和良好的音樂氛圍，有利于培養(yǎng)出年輕的、生命力旺盛的青少年樂團(tuán)，從而使這個城市的這一文化遺產(chǎn)不斷代地保護(hù)和發(fā)展下去。音樂和地區(qū)的關(guān)系是相輔相成的。

2對樂團(tuán)以后發(fā)展的期望

現(xiàn)如今，成團(tuán)10年的“學(xué)生民樂團(tuán)”發(fā)展得越來越成熟，越來越出眾，在太倉市的青少年樂團(tuán)中也算是屈指可數(shù)的樂團(tuán)。但在采訪過程中，筆者還是發(fā)現(xiàn)了幾個小問題。希望通過共同探討，能對樂團(tuán)今后的發(fā)展有幫助。

首先，“學(xué)生民樂團(tuán)”28人或32人的陣容略顯龐大，卻少了江南絲竹“小而雅”的特征，反而更趨向于民族管弦樂隊的陣容，這樣就缺失了江南絲竹本身的韻味。

其次，“學(xué)生民樂團(tuán)”中很多技藝成熟的成員，為了配合學(xué)校緊張的高年級文化課學(xué)習(xí)，不得不暫時離開樂團(tuán)，這時樂團(tuán)會再次招入新的成員，重新對他們進(jìn)行指導(dǎo)和教學(xué)，這對于指導(dǎo)老師來說是一件不容易的事情。然而對于這一問題，指導(dǎo)老師表示，他們也很無奈，覺得對于之前培訓(xùn)的學(xué)員的流失感到可惜，但是他們也已經(jīng)習(xí)慣了這樣的更替。

最后，“學(xué)生民樂團(tuán)”的演奏缺少了江南絲竹特有的“即興”。 江南絲竹傳統(tǒng)的技法中有你繁我簡、你高我低、加花變奏、嵌擋讓路、即興發(fā)揮等手法，意在通過這樣的方式去表現(xiàn)絲竹中特有的韻味。而這些技法在“學(xué)生民樂團(tuán)”中并沒有太多的體現(xiàn)，依舊是根據(jù)民族管弦樂隊的訓(xùn)練模式進(jìn)行訓(xùn)練，非常“學(xué)院派”。

結(jié)語

太倉市青少年活動中心的“學(xué)生民樂團(tuán)”，體現(xiàn)著太倉青少年民樂的最高水平。而青少年作為傳承與發(fā)展的主力軍，代表著太倉江南絲竹的未來，是太倉江南絲竹持續(xù)興盛與發(fā)展的不竭動力，所以太倉市政府十分注重對青少年的培養(yǎng)。事實證明，從娃娃抓起的“教育型”傳承，是一個很有遠(yuǎn)見的舉措。對于中國傳統(tǒng)民間音樂的保護(hù)、傳承與開發(fā)，在現(xiàn)代社會境遇中是一項相互聯(lián)系、互為推動的綜合文化建構(gòu)工程。保護(hù)，是它的最終目的；傳承，是它的基本手段；創(chuàng)新，是它的有力保證。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]楊曦帆.理論探索與中國經(jīng)驗——跟隨伍國棟教授學(xué)習(xí)民族音樂學(xué)[J]. 南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報（音樂與表演版），2012

[2]李建軍.評伍國棟《江南絲竹：樂種文化與樂種形態(tài)的綜合研究》[J].歌海，2013

[3]伍國棟.江南絲竹樂隊編制的歷史繼承與創(chuàng)新拓展[J]. 南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報（音樂與表演版），2006

[4]張悅.引領(lǐng)學(xué)生民樂團(tuán)作品建設(shè)和曲目創(chuàng)新[N].中國藝術(shù)報，2014

（責(zé)任編輯：崔曉光）