[摘要]

毛澤東是中國(guó)歷史上一位偉大的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家，同時(shí)也是一位杰出的充滿革命浪漫主義氣質(zhì)的無(wú)產(chǎn)階級(jí)詩(shī)人，其作品具有濃厚的政治思想性和無(wú)窮的藝術(shù)魅力，激勵(lì)和感染了諸多音樂(lè)家們開(kāi)展毛澤東詩(shī)詞歌曲的創(chuàng)作。在眾多毛澤東詩(shī)詞藝術(shù)歌曲中，其中由趙開(kāi)生譜曲和宋承憲配伴奏的彈詞歌曲《蝶戀花·答李淑一》別具特色，它既富有彈詞輕柔舒緩的曲調(diào)，同時(shí)還具備革命浪漫主義的情懷，對(duì)其音樂(lè)特征與演唱分析進(jìn)行探究，對(duì)聲樂(lè)學(xué)習(xí)者有著重要的理論研究?jī)r(jià)值和實(shí)踐指導(dǎo)意義。

[關(guān)鍵詞]蝶戀花·答李淑一；音樂(lè)特征；演唱分析

[中圖分類號(hào)]J616[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2017）01-0058-02

毛澤東不僅是中國(guó)革命道路的開(kāi)辟者、中華人民共和國(guó)的締造者，在文學(xué)造詣方面也堪稱中國(guó)文學(xué)史上承前啟后的大家，他的詩(shī)詞渾如史詩(shī)般的絕唱，具有濃厚的政治思想性和無(wú)窮的藝術(shù)魅力，激勵(lì)和感染了諸多音樂(lè)家們開(kāi)展毛澤東詩(shī)詞歌曲的創(chuàng)作。在眾多毛澤東詩(shī)詞藝術(shù)歌曲中，作為蘇州彈詞演唱的有很多，其中由趙開(kāi)生譜曲和宋承憲配伴奏的彈詞歌曲《蝶戀花·答李淑一》最具代表性。“彈詞”一詞，始見(jiàn)于明嘉靖二十六年（1547年）田汝成《西湖游覽志余》，其中記載杭州八月觀潮：“其時(shí)優(yōu)人百戲，擊球、關(guān)撲、漁鼓、彈詞，人聲鼎沸?！焙笞孕纬梢詠?lái)，通過(guò)數(shù)代藝人的努力，逐步形成了雅俗共賞的藝術(shù)品格并主要以說(shuō)、噱、彈、唱為藝術(shù)手段。將如此細(xì)膩委婉的彈詞曲調(diào)與毛澤東氣勢(shì)磅礴的詩(shī)詞相融合的藝術(shù)歌曲，可謂是具有劃時(shí)代意義的聲樂(lè)精品，值得聲樂(lè)學(xué)習(xí)者的反復(fù)學(xué)習(xí)與推敲。

一、《蝶戀花·答李淑一》的音樂(lè)特征

1歌詞內(nèi)容概述

我失驕楊君失柳，楊柳輕飏直上重霄九。

問(wèn)訊吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒。

寂寞嫦娥舒廣袖，萬(wàn)里長(zhǎng)空且為忠魂舞。

忽報(bào)人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨。

這首詞作于1957年5月11日，最早發(fā)表在1958年1月1日湖南師范學(xué)院院刊《湖南師院》。李淑一，楊開(kāi)慧的好友，也是毛澤東昔日戰(zhàn)友柳直荀的妻子，當(dāng)時(shí)是湖南長(zhǎng)沙第十中學(xué)的語(yǔ)文教師。1950年1月，她把作于1933年悼念丈夫柳直荀的《菩薩蠻·驚夢(mèng)》一詞寄信給毛澤東，毛澤東便寫了這首詞作為回信。到了1963年12月出版的《毛澤東詩(shī)詞》才把題目更改為《蝶戀花·答李淑一》，后來(lái)得到了眾人的爭(zhēng)相傳誦。

全詞采用象征和比喻的手法，并結(jié)合了美好而又神圣的神話故事，帶有浪漫主義的色彩。上片寫楊開(kāi)慧、柳直荀兩位烈士的忠魂到了月宮上，受到了仙人吳剛的熱情款待。下片寫仙人嫦娥用舒展寬大的袖子進(jìn)行歌舞表演來(lái)表示對(duì)兩位烈士忠魂的歡迎。最后兩位烈士的忠魂聽(tīng)到革命勝利的消息，激動(dòng)地掉下了眼淚，眼淚從而化作了傾盆大雨灑向人間。整首詞充分表達(dá)了作者對(duì)崇高革命精神的肯定，以及對(duì)烈士無(wú)限崇敬的心情。

2曲式結(jié)構(gòu)特征

由趙開(kāi)生譜曲并由宋承憲配伴奏的彈詞歌曲《蝶戀花·答李淑一》，全曲共分為四個(gè)段落，為bB宮徵調(diào)式，具體如下：

A段1～3小節(jié)采用柱式和弦與琶音，并用左手彈奏旋律音作為導(dǎo)入；4～10小節(jié)“我失驕楊君失柳”，樂(lè)句速度為慢速，顯示出對(duì)亡妻和戰(zhàn)友深切的懷念之情；11～18小節(jié)“楊柳輕飏直上重霄九”，樂(lè)句變得稍快，表明兩位烈士的忠魂已到達(dá)圣潔的月宮中，作者心生崇敬之感。B段“問(wèn)訊吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒”，整個(gè)樂(lè)句都為較快的速度，節(jié)奏也較為規(guī)整與緊湊，表明了天上的仙人對(duì)人民英雄也帶有無(wú)限崇敬之意。C段“寂寞嫦娥舒廣袖，萬(wàn)里長(zhǎng)空且為忠魂舞”，整個(gè)樂(lè)句先是采用中速，用平穩(wěn)舒暢的旋律來(lái)告知我們兩位烈士在天上受到仙人熱情款待的景象，后58～59小節(jié)用一個(gè)“啊”字結(jié)合級(jí)進(jìn)的旋律來(lái)為D段高潮旋律做情緒鋪墊。D段開(kāi)始的60小節(jié)采用強(qiáng)勁有力的震音來(lái)奠定之后樂(lè)句的情緒基調(diào)，“忽報(bào)人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨”，整個(gè)樂(lè)句采用散板，節(jié)奏自由，情緒激昂，預(yù)示著革命事業(yè)取得偉大勝利。

二、《蝶戀花·答李淑一》的演唱分析

1演唱語(yǔ)言藝術(shù)

用蘇州方言演唱是該曲的獨(dú)特魅力所在，但蘇州方言不同于平常普通話的咬字吐字，有其特有的發(fā)音與歸韻，具有濃厚的地方性特征。蘇州方言以軟糯著稱，其中還保留很多中古漢語(yǔ)要素，很完整地保留了其中尖團(tuán)音的分化、平上去入的平仄音韻等，說(shuō)起來(lái)就宛如江南女子的輕聲細(xì)語(yǔ)，讓人回味無(wú)窮。

演唱《蝶戀花·答李淑一》時(shí)要注意蘇州方言的發(fā)音特點(diǎn)，區(qū)分其中的尖音和團(tuán)音，如A段“楊柳輕飏直上重霄九”中的“宵”不念[WTXT]“xiao”要念“siao”；B段“問(wèn)訊吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒”中的“訊”不念“xun”要念“sün”，“酒”不念“jiu”要念“ziu”；C段“寂寞嫦娥舒廣袖，萬(wàn)里長(zhǎng)空且為忠魂舞”中的“寂”不念“ji”要念“zi”，“袖”不念“xiu”要念“siu”，“且”不念“qie”要念“cie”等。另外在押韻方面也要特別注意，《蝶戀花·答李淑一》中的歌詞，不同于普通話的押韻，普通話上的韻壓在“iu”“u”上，體現(xiàn)在蘇州方言上則是壓在“ü”上，如歌詞中的“柳”，在實(shí)際的演唱過(guò)程中要唱成“l(fā)ü”才行。[WTBZ]

2演唱情感把握

想要演繹好一首作品，就要對(duì)其進(jìn)行深入的了解，從歌詞、節(jié)奏、旋律等各方面著手進(jìn)行研究與挖掘。這首《蝶戀花·答李淑一》是毛澤東寫作的詩(shī)詞，是他寫給亡妻楊開(kāi)慧和戰(zhàn)友柳直荀的悼念之詞，表達(dá)了自己對(duì)親人的懷念以及對(duì)革命戰(zhàn)士的崇敬，所以演唱者要去感受作詞者的內(nèi)心世界，并充分利用自身實(shí)際所積累的感情素材，去體會(huì)詩(shī)人那般溫婉纏綿而又凄涼悲壯的思想感情。

《蝶戀花·答李淑一》中的四個(gè)樂(lè)段就好似文章寫作技法中的“起承轉(zhuǎn)合”，A段為最初陳述，“失”“重霄九”都表明了妻子和戰(zhàn)友已故的事實(shí)，而平整的節(jié)奏、流暢的旋律以及慢板的速度，都一一預(yù)示著演唱者要進(jìn)行平穩(wěn)抒情的演繹。B、C段為鞏固和發(fā)展主題，相比A段的速度，B、C段在速度上有了明顯的加快，旋律中個(gè)別大跳音程的出現(xiàn)給樂(lè)曲的進(jìn)行增加了新鮮與活力，正如歌詞所寫“吳剛捧出桂花酒，寂寞嫦娥舒廣袖……且為忠魂舞”，此時(shí)的演唱應(yīng)該稍歡快，才能表現(xiàn)出天上仙人為兩位烈士忠魂的到來(lái)熱烈歡迎的場(chǎng)景。D段為整個(gè)主題的升華，f的力度、自由延長(zhǎng)和著重記號(hào)的標(biāo)記，整個(gè)樂(lè)曲進(jìn)入高潮，故在實(shí)際的演唱過(guò)程中要全身心地投入到歌曲當(dāng)中，情緒上也可以激昂些，這樣才能顯現(xiàn)出兩位烈士聽(tīng)到革命勝利消息后的喜悅激動(dòng)之情。

三、結(jié)語(yǔ)

《蝶戀花·答李淑一》是中國(guó)民族聲樂(lè)藝術(shù)的優(yōu)秀作品，歌詞中蘊(yùn)含著上天入地的大境界和感天動(dòng)地的大精神；曲調(diào)上體現(xiàn)了蘇州彈詞的溫和柔美和細(xì)膩委婉；語(yǔ)言上展示了蘇州方言的獨(dú)特韻味和地方特色，具有豐富的藝術(shù)價(jià)值和審美內(nèi)涵。因此對(duì)《蝶戀花·答李淑一》的研究，對(duì)聲樂(lè)學(xué)習(xí)者的學(xué)習(xí)與演唱有著重要的理論研究?jī)r(jià)值和實(shí)踐指導(dǎo)意義。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]王旭麗.彈詞《蝶戀花·答李淑一》淺探[J].解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2006（01）：79—81

[2]唐榮興.長(zhǎng)島人歌動(dòng)地詩(shī)——宋祖英《蝶戀花·答李淑一》賞析[J].藝術(shù)研究，2013（01）：68—69.

[3]張江來(lái).學(xué)習(xí)毛主席詞《蝶戀花·答李淑一》[J].廣西師范大學(xué)學(xué)報(bào)，1977（01）：43—47

[4]李曉霞.毛澤東詩(shī)詞歌曲的藝術(shù)特色與演唱研究[D].湖南師范大學(xué)，2010.

[5]臧克家.毛澤東詩(shī)詞鑒賞[M].石家莊：河北人民出版社.1996

（責(zé)任編輯：李璐）