＼[摘要＼]

19世紀意大利歌劇作曲家普契尼的歌劇《藝術(shù)家的生涯》中咪咪的告別《來到你身旁》，以其出色的旋律寫作、深刻的主題思想和強烈而豐富的感染力，受到大眾的喜愛。本文以《來到你身旁》為研究對象，試圖探討普契尼歌劇的藝術(shù)風(fēng)格與演唱特點，以更深入了解和把握詠嘆調(diào)的創(chuàng)作特色和演唱特點，進而對于學(xué)習(xí)者有所助益。

[關(guān)鍵詞]普契尼；藝術(shù)家的生涯；來到你身旁；藝術(shù)特色；演唱特點

[中圖分類號]J616[文獻標志碼]A[文章編號][HTSS]1007-2233（2017）03-0029-03

浪漫主義時期是歌劇發(fā)展的鼎盛時期，而普契尼作為意大利歌劇三杰之一，在西方音樂史、歌劇史上地位極高，影響極大。他作為浪漫主義歌劇的典型代表，創(chuàng)作了《藝術(shù)家的生涯》《托斯卡》《蝴蝶夫人》《圖蘭朵》等經(jīng)典作品，這些作品具有鮮明的現(xiàn)實主義特點，劇中對人物內(nèi)心世界刻畫、細膩抒情的旋律、豐富深刻的主題都成為西方音樂史上的精彩華章。其創(chuàng)作體現(xiàn)了該時期歌劇的藝術(shù)特色和風(fēng)格特征，分析其創(chuàng)作一方面有利于更好地理解作品、詮釋作品，對進一步把握作品的藝術(shù)風(fēng)格、內(nèi)涵有一定助益。同時對于該時期甚至西方音樂史的聲樂創(chuàng)作及理論研究有重要的學(xué)術(shù)意義。

《藝術(shù)家的生涯》創(chuàng)作于思想活躍的19世紀晚期，也是“真實主義”歌劇的經(jīng)典代表，首演于1896年2月1日意大利的都靈皇家劇院。所謂“真實主義”歌劇，是在法國自然主義和意大利真實主義文學(xué)影響下產(chǎn)生的，其特點是主張真實地反映社會底層人民和勞苦大眾真實的悲慘生活和不幸遭遇，以平凡人的現(xiàn)實生活、曲折命運折射社會的現(xiàn)實。其戲劇情節(jié)以社會下層的平凡人物為主；音樂上旋律優(yōu)美，情感真摯?！端囆g(shù)家的生涯》這部歌劇被認為是普契尼最成功的作品之一，至今仍在世界各地上演不衰。

一、劇情介紹與詠嘆調(diào)《來到你身旁》結(jié)構(gòu)分析

（一）劇情梗概

四幕歌劇《藝術(shù)家的生涯》又叫《波西米亞人》《繡花女》，該劇由賈科薩與伊利卡合作編劇，普契尼譜曲，故事源自法國作家穆爾朱的小說《波希米亞人的生活情景》。劇中的人物和角色如下表所示：

除此以外，還有市民、勞動女青年、學(xué)生、商人、士兵、仆從等角色。

劇中故事發(fā)生于約1830年的巴黎拉丁區(qū)，它以當時巴黎拉丁區(qū)的四位青年藝術(shù)家（畫家馬切洛、音樂家蕭納爾、詩人魯?shù)婪蚝驼軐W(xué)家科利納）的生活故事為背景，以詩人魯?shù)婪蚺c繡花女咪咪和畫家馬切洛與穆塞塔兩對戀人的曲折愛情故事為主線，描述了這群年輕人的快樂與痛苦。在閣樓中，詩人魯?shù)婪颉⒁魳芳沂捈{爾、畫家馬切洛和哲學(xué)家科利納，雖然貧窮甚至生活潦倒，但卻彼此相處得和諧融洽，大家精神上也很滿足。一日鄰居繡花女咪咪來借火，遂與詩人魯?shù)婪虍a(chǎn)生愛慕之情。但后來咪咪得了嚴重的肺病，兩人生活出現(xiàn)危機，魯?shù)婪驅(qū)溥浣?jīng)常冷言冷語，最終魯?shù)婪虻莱隽苏媲椋核⒎遣粣圻溥?，只是因為太窮，不能給咪咪帶來更好的生活，無力為咪咪治病。就在魯?shù)婪虻莱鰧嵡榈哪且豢蹋溥錄]有怨言卻是諒解地向魯?shù)婪虺鹆烁鎰e的抒情詠嘆調(diào)：《來到你身旁》（[WTBX]Donde lieta usci[WTBZ]）。咪咪理解了魯?shù)婪?，為了不拖累他，決心和他分手。后來咪咪病情加重直至病危，雖然朋友們帶來了食品和藥品，但也未能阻止咪咪離開人世的腳步，魯?shù)婪蛲纯嘤^。《來到你身旁》（[WTBX]Donde lieta usci[WTBZ]）屬于第三幕中咪咪與魯?shù)婪虻母鎰e唱段，其歌詞大意為：

當初高興地來，因為有愛情的呼喚，

如今要回到孤獨的小巢，她會返回織繡紡花的日子，

再見，不要介懷，收拾一點東西便會離開，

在抽屜里是小小的金環(huán)指和我的祈禱書，

將所有東西包入圍裙中，我會派門房去取，

看，在枕頭下你會找到粉紅色的絲帽，

你可保留它，作為愛的紀念。

再見，再見，不要介懷。

（二）詠嘆調(diào)《來到你身旁》結(jié)構(gòu)分析

《來到你身旁》是在第三幕中咪咪與魯?shù)婪蚍质指鎰e時演唱的。全曲共分三個段落計39小節(jié)，屬于并列的單三部曲式結(jié)構(gòu)，具體如下表：

第一樂段的速度為慢板，營造氛圍，屬于開放的發(fā)展型樂段，咪咪知道自己的肺病很嚴重，又遭遇愛情的分離，心情的沉重可想而知，通過速度、調(diào)性、音程、節(jié)拍等來塑造咪咪分手時的復(fù)雜心情。第二樂段由三個樂句組成，第一樂句（16～19小節(jié)）結(jié)束在降D大調(diào)主和弦上，這一句應(yīng)唱出主人的戀戀不舍的留戀之情，第二樂句（20～23小節(jié)）終止式為降A(chǔ)大調(diào)，第三樂句（24～27小節(jié)）結(jié)束于降D大調(diào)上，表現(xiàn)咪咪的矛盾心理。第三樂段與第一樂段相似，第一樂句（29～31小節(jié)）結(jié)束在A大調(diào)的主和弦上，節(jié)奏、速度、拍子都要把握好，第二樂句（32～39小節(jié)）結(jié)束在降D大調(diào)上。就本段而言，情緒的把握尤其重要，應(yīng)設(shè)身處地進入咪咪的內(nèi)心世界，此時的咪咪內(nèi)心極其憂傷、難受，但又無可奈何，也不能有怨言，她不愿分離，卻也不想連累魯?shù)婪?，表面看起來冷靜實則內(nèi)心在哭泣，心情是極其沉重復(fù)雜的，要聯(lián)想到生離死別和哀婉動人的場面，下行的半音將咪咪內(nèi)心的哭泣聲刻畫得淋漓盡致。

二、《來到你身旁》的藝術(shù)特色

（一）普契尼的音樂風(fēng)格

普契尼是19世紀末、20世紀初意大利真實主義歌劇作曲家，他雖出身音樂世家，但早年喪父、家境貧寒。10歲為唱詩班歌童，14歲任教堂管風(fēng)琴手。1880—1883年在米蘭音樂學(xué)院學(xué)習(xí)。他共有歌劇12部，其創(chuàng)作以客觀的手法描寫社會中的普通人物和事件，多取材于社會下層普通而平凡的市民生活，題材真實，感情真摯。其音樂語言豐富、旋律優(yōu)美，富有歌唱性。從題材上看，普契尼常常著眼于“小人物”的情感和平民的生活，反映現(xiàn)實、貼近生活，致力于刻畫悲劇的女性形象，普契尼在描寫為愛情而犧牲的、溫柔的婦女的內(nèi)心情感世界是一個能手，正是基于此，在他筆下嬌弱而可憐的繡花女咪咪、風(fēng)流輕浮而享樂的曼儂、熱情而浮躁的歌星托斯卡、忠貞于愛情的巧巧桑，都被賦予了熱情真摯而鮮明的性格，并對這些弱者給予了深深的同情。在音樂上致力于歌唱性和旋律性，美學(xué)特征表現(xiàn)為深刻的悲劇之美。正是其深刻的悲劇美，使觀眾不僅得到藝術(shù)享受，同時心靈亦受到感染。

普契尼的歌劇創(chuàng)作，在音樂技術(shù)、形象塑造、情感表達和戲劇沖突等方面都表現(xiàn)出獨有的特色。他重視人聲歌唱在劇情推動上的作用，劇中的情節(jié)、舞美、音樂、樂隊都是為了襯托出美妙動人的人聲，他善于運用和聲等作曲技法與樂隊的色彩搭配來渲染環(huán)境、營造氛圍。樂隊抒情而細膩的色彩效果與人聲相契相合、交相輝映。同時注重音樂的旋律性，常常以其婉轉(zhuǎn)優(yōu)美、如泣如訴的詠嘆調(diào)而引人入勝。作品旋律富于口語化，語言自然真實。意在追求一種“音樂的抒情美感”與“獨特的詠敘風(fēng)格”。

（二）普契尼的音樂風(fēng)格對《來到你身旁》的影響

從詠嘆調(diào)《來到你身旁》中我們能夠看到普契尼音樂風(fēng)格的印跡。從題材上來講，體現(xiàn)了真實主義傾向，描寫小人物的平凡生活，描寫他們的痛苦與不幸，而且往往有深刻的悲劇色彩，《藝術(shù)家的生涯》是受到真實主義思潮影響的一部作品，著重刻畫了作為底層人民的繡花女咪咪和普通詩人魯?shù)婪虻那楦泄适?，普契尼的?chuàng)作思想即是對瓦格納“樂劇”的一種反叛，不再致力于宏大的主題而追求普通百姓的日常生活中的平凡人物和事件，正如本文的主人公繡花女咪咪、普通青年魯?shù)婪虻?。從音樂上來講，其和聲語匯豐富而富有靈性，隨著劇情的發(fā)展而發(fā)展變化，注重器樂與人聲的有機結(jié)合，配器細膩，在刻畫人物心理和營造氣氛上有出色的表現(xiàn)。詠嘆調(diào)和朗誦調(diào)的結(jié)合在表現(xiàn)人物情感、塑造人物形象、刻畫人物心理、推動劇情、營造氛圍、調(diào)動藝術(shù)手段等方面都可圈可點，這在詠嘆調(diào)《來到你身旁》中有明顯的體現(xiàn)，作品將一個可憐的、復(fù)雜的、矛盾的、痛苦的繡花女的哀婉形象表現(xiàn)得淋漓盡致。普契尼有著出色的旋律創(chuàng)作才能，《來到你身旁》的旋律優(yōu)美迷人但不華麗，樸實而平易近人，與人物角色、音樂意境相符合。

總之，普契尼一方面由于其音樂創(chuàng)作的才能出眾，一方面與自身經(jīng)歷有關(guān)，他出身貧寒，對社會底層的人民生活和心理渴望有切身體會，因此他格外關(guān)注和同情社會中的小人物。一言以蔽之，歌劇《藝術(shù)家的生涯》題材的選取、人物的塑造都貼近生活，極易引起人們的同情和關(guān)注，其創(chuàng)作技術(shù)在傳統(tǒng)之中有突破和新的創(chuàng)發(fā)，彰顯了自己的特色，這一切都在詠嘆調(diào)《來到你身旁》中有明顯的體現(xiàn)。

三、《來到你身旁》的演唱特點

詠嘆調(diào)《來到你身旁》是繡花女咪咪在聽到魯?shù)婪虻莱鰧嵡楹蟪鰜淼?。她明白魯?shù)婪蚝退质值脑颍吏數(shù)婪蜻€深愛著自己，痛苦的內(nèi)心得到一絲安慰，但面對殘酷的現(xiàn)實她還是決定和魯?shù)婪蚍质?，于是唱出了這首悲痛絕望的詠嘆調(diào)。演唱這首詠嘆調(diào)時首要的就是要把握作品的基調(diào)，把握咪咪的心理變化和悲痛處境，之前她對愛情充滿美好的期待，如今卻是憂郁、痛苦和絕望，心理沖突明顯。咪咪得知實情后并沒有哭鬧而是表現(xiàn)得很平靜，但表面的平靜并不能掩蓋內(nèi)心的絕望傷痛。

基本情感的把握上，要內(nèi)斂地將咪咪的質(zhì)樸內(nèi)在美呈現(xiàn)出來，以抒情為主，速度和力度都比較平緩、微弱，目的是為了更好地符合人物角色的內(nèi)心情感表達。音量上不追求張揚和輝煌，而強調(diào)細膩、含蓄、柔和、內(nèi)在，但這并不代表簡單，相反，它有著內(nèi)在的張力。當然，這里既涉及技巧問題，也涉及個人的藝術(shù)和文化修養(yǎng)問題，一個作品一定是整體的而非孤立的，所以要想詮釋好一部作品，就要考慮到方方面面，諸如情緒把握、速度力度、唱詞旋律、二度詮釋等問題，將自身整體調(diào)動起來調(diào)控作品，進而將作品中的音色明暗都挖掘出來，如此，才有可能準確、完美地將作品展現(xiàn)給大家。

在演唱開始即第一部分（1～16小節(jié)）由四個樂句組成，速度是小行板，2/4、3/4拍子的交替進行，調(diào)性由降D大調(diào)轉(zhuǎn)為降G大調(diào)，速度、力度由慢到快、由弱到強，表現(xiàn)了女主人公咪咪病入膏肓的身體狀況，此時的音樂張馳自由并且具有流動性，這樣是為了更好地抒發(fā)感情。因為此時的咪咪心情異常痛苦，內(nèi)心在哭泣，所以起音要弱，以速度、力度與拍子的變化來反映咪咪內(nèi)心情感的變化。接下來的幾句主人公情緒激動，語氣加重，近乎哭腔唱出傷離別的情緒。第二部分是類似于敘事詠嘆調(diào)，調(diào)性由降 D大調(diào)轉(zhuǎn)為降A(chǔ)大調(diào)，雖然速度稍慢，弱起開始，但并不代表散漫，而是有著內(nèi)在的張力。這里咪咪回憶了與魯?shù)婪虻倪^往以及自己留下的信物，這一部分的情緒是平靜自然的。面對分手，雖然咪咪很痛苦但她沒有怨恨，而是坦然平靜地看待之、接受之，并希望魯?shù)婪虮Ｖ刈约??！秮淼侥闵砼浴返牡谌糠质歉叱辈糠?，這里出現(xiàn)了兩次轉(zhuǎn)調(diào)，從降A(chǔ)到D到降D。這里的情緒要稍微熱烈些，調(diào)性也是明亮色彩，但力度卻是極弱，以致在情緒等方面形成鮮明的對比。演唱者需要做到全情貫入作品中，調(diào)動自身全部能量，在恰當處理吐字、氣息、力度、速度、節(jié)拍等因素的同時一傾而出，但要做到感情的收放自如。最后的結(jié)束句“再見，再見，不要介懷”要凸顯咪咪傷心欲絕、近乎撕裂的心情，情緒是緩慢、內(nèi)在而微弱的，應(yīng)該是悲凄的無耐、離別畫面。

總之，女主人公咪咪有著善良純潔的品質(zhì)，但她是不幸的，她生活艱辛而困頓，時常經(jīng)受疾病的折磨，因此，咪咪的唱段中并沒有華麗的、炫技的高音，有的只是含蓄的、平緩的、內(nèi)在的聲音，但是這平靜中卻有內(nèi)在的張力。因此，演唱者詮釋這段時不必要用響亮的、強烈的聲音去演唱，而要用抒情的音調(diào)來細膩地處理好每一個樂句，進而將咪咪的心境展現(xiàn)出來、將其心靈深處的哀婉挖掘出來，將一個生活在社會底層的繡花女的所思、所想、所愛以及對生活的渴望和無奈表現(xiàn)出來。

《來到你身旁》這首詠嘆調(diào)展現(xiàn)了一個純潔善良的、痛苦絕望的直至悲劇命運的咪咪形象，悲劇中透出幾許溫存和婉麗，整個作品質(zhì)樸、真摯而感人至深。任何一個成熟的作品都有著與眾不同的特色來吸引人，詠嘆調(diào)《來到你身旁》側(cè)重表現(xiàn)咪咪的淳樸、善良、哀婉、悲劇形象。演唱者要做的是首先了解作品的創(chuàng)作背景以及時代思潮、作曲家的美學(xué)傾向；其次要深入作品結(jié)構(gòu)內(nèi)部，對作品的形式內(nèi)容、人物形象、情感基調(diào)、創(chuàng)作動機、速度力度、語言音調(diào)等方面做全面而細致深入的分析，如此才能準確把握作品的深層內(nèi)蘊，進而把握主人公的心靈訴求。因此，詮釋任何一部作品，一定要對整部作品進行全面綜合深入細致的分析和觀照，對文化的、歷史的、思潮的、技巧的等諸多因素進行考量，才能對形象角色有更準確的把握，才能對作品的人文哲思進行透析，準確詮釋作品，以此推動聲樂學(xué)科的教學(xué)、演唱和研究。

[參 考 文 獻＼]

＼[1＼]沈旋，谷文嫻，陶辛.西方音樂史簡編[М].上海：上海音樂出版社，1999.

＼[2＼]于潤洋.西方音樂通史[М].上海：上海音樂出版社，2003.

＼[3＼] ＼[美＼]古斯塔夫·科貝.西洋歌劇故事大全[С].張洪島編譯.北京：人民音樂出版社，1984.

＼[4＼] ＼[美＼]格勞特·帕利斯卡.西方音樂史[М].北京：人民音樂出版社，1996.

（責(zé)任編輯：李璐）