專題照片又稱“組照”，顧名思義，就是圖文并茂但以圖片為主。專題照片拍得是否成功，取決于畫面的質(zhì)量。質(zhì)量好不好可用下列標(biāo)準(zhǔn)衡量：一個(gè)專題只有一個(gè)主題，每幅照片都為表達(dá)主題而存在；照片排列有序；照片之間不是拼湊關(guān)系；有一幅具有表現(xiàn)力的象征主題的主打圖片；注意景別變化，全景、中景、近景、特寫在專題照片中缺一不可。筆者將著重從景別變化中談?wù)撊绾闻暮脤ｎ}照片。

一、專題照片的種類

在談?wù)摳鞣N景別之前，有必要先概括一下專題照片的種類。專題照片分為一般專題、故事性專題、綜合專題三種類型。2012年10月，筆者拍攝的《前不塔氣村的變遷》共由8幅照片組成，從類型看，它屬于一般專題。筆者抓住一個(gè)事件，站在宏觀角度觀察，從不同側(cè)面切入，反映不同時(shí)間、不同空間、不同對象的不同生存狀態(tài)。筆者于2013年7月拍攝的《中校劉祥增當(dāng)列兵》則屬于故事性專題，從生產(chǎn)勞動(dòng)、文娛競賽、整理內(nèi)務(wù)到訓(xùn)練，筆者用4幅照片細(xì)膩地刻畫了劉祥增這個(gè)新聞人物，整個(gè)專題帶有很強(qiáng)的故事色彩。故事性專題大致有兩個(gè)特點(diǎn)，一是所選題材面窄而具體；二是故事本身均處于運(yùn)動(dòng)變化狀態(tài)。這些特點(diǎn)決定了攝影者的拍攝難度，為此攝影者必須細(xì)致觀察、快速反映、快速判斷、準(zhǔn)確無誤地捕捉精彩瞬間。

在《內(nèi)蒙古日報(bào)》上還經(jīng)?？吹饺N類型之一的綜合專題，這種專題照片通常由版面編輯人員在各個(gè)重要時(shí)期和重大節(jié)日，根據(jù)新聞宣傳的需要進(jìn)行編輯之后見諸報(bào)端。2011年春節(jié)到來之際，內(nèi)蒙古各地春聯(lián)、煙花爆竹等年貨銷售火爆，在呼和浩特市通達(dá)商場內(nèi)，一個(gè)門市每天能賣出春聯(lián)800余幅，賣家樂不可支，欣然接受筆者采訪。關(guān)于迎新年的照片，當(dāng)時(shí)各地的記者、通訊員都在拍攝，最后《內(nèi)蒙古日報(bào)》的版面編輯選了兩張（其中有筆者一張）組合到一起發(fā)了出來，取名《濃濃的年味》。2013年，以《閱讀現(xiàn)狀令人擔(dān)憂》為標(biāo)題見報(bào)的三張照片（其中有筆者兩張）也屬于綜合專題。在綜合專題中，版面編輯所選照片的代表性強(qiáng)且有典型意義，另外圖片的畫面較為生動(dòng)，對讀者具有較強(qiáng)的沖擊力。

二、景別的4個(gè)變化

針對專題照片，筆者分別從全景、中景、近景和特寫四個(gè)方面談一談景別變化，也就是專題照片的畫面質(zhì)量問題。

1.景別變化中的全景

在較遠(yuǎn)較高位置，把某一場景相對完整地收入畫面，按下快門，即可得到全景照片。全景畫面的場景大，具有寬闊感和完整感。比如水利設(shè)施建設(shè)工地、震區(qū)搶險(xiǎn)救災(zāi)現(xiàn)場等大范圍的新聞場景最好用全景。

2.景別變化中的中景

中景畫面的攝距比全景近、其畫面空間比全景小。值得注意的是，中景畫面一定要有恰到好處的襯景存在。

3.景別變化中的近景

毋庸置疑，近景在中景的基礎(chǔ)上進(jìn)一步接近拍攝對象。2013年3月，筆者在呼和浩特市救助管理站拍攝工作人員給被救助小女孩蕊蕊（化名）梳頭的照片，用的就是近景。梳頭的照片刻畫的是蕊蕊（化名）對母愛的渴盼，此處用全景和中景，會(huì)淡化畫面的情感氣氛，畫面中的兩人關(guān)系也難以交代清楚。當(dāng)然，這張梳頭的照片拍攝的好，還得益于筆者在攝影構(gòu)圖中采取了均衡布局法，其畫面表現(xiàn)力是別的畫面形式無可比擬的。

4.景別變化中的特寫

特寫鏡頭的畫面特征是，形象充實(shí)豐滿，無關(guān)緊要的部分被取景框排除在畫面以外，拍攝對象的周圍空間極少或者沒有空間。

2013年4月，筆者拍攝了專題圖片《古稀老人的造林夢》，受到社領(lǐng)導(dǎo)的高度評價(jià)，雖然時(shí)隔多年，仍讓許多報(bào)社同仁記憶猶新。2013年年初，筆者聽到這樣一個(gè)故事，呼和浩特市農(nóng)民邊成厚20多年如一日堅(jiān)持義務(wù)植樹，在榆林鎮(zhèn)陽曲窯村的荒山荒坡種活了2000畝地的樹木。筆者在現(xiàn)場看到，一排排的油松、樟子松、檸條、沙棘、楊樹就像一塊碩大無比的綠色地毯順著山體鋪展著，煞是壯觀。那時(shí)的邊成厚已經(jīng)74歲了，身體也患了病，但他仍然每天堅(jiān)持到林地里轉(zhuǎn)悠，哪些樹需要澆水、剪枝、打藥，都做到心里有數(shù)，老人還讓遠(yuǎn)在城里上班的女兒犧牲休息時(shí)間過來幫忙管護(hù)。筆者被老人的行為感動(dòng)得流下了眼淚，也由此堅(jiān)定要宣傳這位老人的想法。在筆者拍攝的《古稀老人的造林夢》專題照片中，其中有一個(gè)畫面采用了特寫鏡頭。筆者將畫面四周空間完全舍去，只留下兩只托著樹苗、布滿老繭和沾著泥土的雙手，這個(gè)手部特征是整幅畫面的視點(diǎn)，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺沖擊力。

專題照片中常見的問題是缺少景別變化和視角變化，照片畫面雷同、內(nèi)容膚淺，文字不能對事物做本質(zhì)地概括，需要高度重視并加以克服。

三、專題照片文字部分的組成

成功的專題照片除了有好的畫面外，文字部分也是不容小覷的，換句話說，專題照片的文字寫作與畫面同等重要。專題照片的文字部分由標(biāo)題、總說明和分說明組成。標(biāo)題在專題照片中起到表達(dá)主題和畫龍點(diǎn)睛的作用?？傉f明用來詳細(xì)敘述新聞事物的前因后果，對新聞事物進(jìn)行宏觀而又詳實(shí)的報(bào)道。與攝影畫報(bào)不同，報(bào)紙上的專題照片總說明長短不一，字?jǐn)?shù)的多少應(yīng)根據(jù)題材的特點(diǎn)、報(bào)道的規(guī)模和傳播價(jià)值而定；分說明是為說明每一幅畫面內(nèi)容而存在的，一般只需要一兩句即可，簡潔明了。

瀏覽一些媒體，我們有時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)專題照片的標(biāo)題沒有特色、難以引人入勝等，出現(xiàn)這些問題的原因，不外乎有的攝影者對待專題照片存在著重圖輕文現(xiàn)象。雖說是一名攝影者，也有必要培養(yǎng)過硬的文字功夫，不然自己“烹制”的專題照片會(huì)缺少“味道”，留有缺陷。

語句通順、層次分明、邏輯性強(qiáng)、中心思想明確，這是專題照片文字寫作的起碼要求。

專題照片通常占有較大版面空間、以較大規(guī)模的形式出現(xiàn)在讀者視界，不能因?yàn)槲淖植糠挚梢栽敱M具體就七拼八湊，啰啰嗦嗦。繁瑣的語言非但無助于敘述主題，反倒難以切中事物的實(shí)質(zhì)妨礙主題表達(dá)。語言一定要精煉，但精煉不等于簡單。

在新媒體發(fā)展迅速的今天，散發(fā)著墨香的傳統(tǒng)媒體——報(bào)紙依然為人所愛。報(bào)紙上一個(gè)個(gè)由文字拼接的消息、評論、通訊是“紅花”，而專題照片就是“綠葉”，“紅花”需要“綠葉”陪襯，相得益彰。相信，在廣大攝影人的努力下，“綠葉”會(huì)愈加青翠，令人“垂涎三尺”。

（作者單位：內(nèi)蒙古日報(bào)社） 編輯：王洪越