李銘達

從藝雜談

李銘達

《山水瓶 》李銘達

《山靜日長 》直徑50│李銘達

我生于1988年的醴陵，土黃灰瓦的兒時記憶使我懂得如何在泥巴中取樂。在一個以陶瓷謀生的家庭長大，又承接了這門手藝，才幸運不至于在社會上無所適從。嚴格上說，我從事釉下彩瓷這行才五年七個月，下面就聊聊這段時間里我的經(jīng)歷和感想，難免粗淺，全作茶余飯后事。

2010年我拜師學藝，在熊暉老師門下學習陶瓷工藝和傳統(tǒng)繪畫。他是一位我非常尊敬以至崇拜的老師，原因是第一次看他在坯體上‘無法無天’的繪畫，而作品燒制成瓷后精美至極，后又讓我享受到一場又一場的視覺盛宴。就開始心里癢啊，整天沒日沒夜的去勾勒描繪，后來癢到不行，不知天高地厚的我就在坯上搞起創(chuàng)作來。燒出來的瓷我心里當然有數(shù)，只是師父一個勁兒的鼓勵我。稍后我又把自己學到的勾線汾水技法結(jié)合紙上練習的山水畫瞎弄起來，就成了今天這個樣子。

至今我對釉下五彩瓷仍是‘摸著石頭過河’，但針對坯上彩繪這一環(huán)，特別是對創(chuàng)作者，我固執(zhí)的認為一定要汾水，汾水不是技法而已，汾水是理念，是感覺。地球人都知道釉下五彩瓷燒制溫度高達1380℃左右，彩繪著色在釉下面，成瓷后光潔如玉。相對來說溫度越高，雜質(zhì)就越少，成瓷后會更白更透些，而汾水是把顏色參和水染涂在坯體上，這樣顏色比較能吃得進坯里，成瓷后的顏色像是從坯體里自然生長出來的，是透的。而視覺效果上白瓷與顏色是渾然一體，有點兒類似于中國畫所說的力透紙背的意思。在釉下彩這行我最為佩服兩位老先生，一位是已故陳揚龍老先生，他把汾水玩的大牛逼，晚年創(chuàng)“薄施淡染”法，在業(yè)內(nèi)一石激起千層浪，把釉下五彩瓷拉到一個高峰。張守智教授無比推崇此法，我認為陳老先生是值得的。另一位是熊聲貴老先生，他對工藝的掌握爐火純青，從泥巴到成瓷中間環(huán)節(jié)無所不知，無所不精，這對一個從事釉下瓷的人來說太要命了，想表現(xiàn)的都能在瓷上表現(xiàn)出來，工藝不再是阻礙，而變成了一柄利器，熊老正是用這柄利器在“江湖”上披荊斬棘，登上另一座高山。從作品上看，陳老“淡”，熊老“重”，兩人各自開辟了一條由工到藝的巨匠之路。

釉下五彩瓷還很年輕，很多價值還有待發(fā)掘，這個寶藏既然落在醴陵，肯定是需要更多的人去打開的。

李銘達，工藝美術(shù)師，1988年生于湖南省醴陵市，自幼受李小年(外公)、李璜香(母親)影響，熱愛書畫。2009年畢業(yè)于湖南省第一師范。2010年拜入湖南省工藝美術(shù)大師熊暉門下學習陶瓷繪畫，先后得到陳楊龍、王堅義、宋定國、熊聲貴四位中國工藝美術(shù)大師的指導，現(xiàn)就職于醴陵新世紀藝術(shù)館有限公司。

《秋江漁隱 》李銘達

《江流天地外 山色有無中 》50×30│李銘達