張曉

Sebastian Herkner，1981年生于德國巴特梅根特海姆，一位典型的80s設計師。

自2006年，Sebastian Herkner成立了自己的工作室，并于2008年獲得商用紡織裝飾品設計大賽SPECIAL MENTION獎項之后，每一年他都會在各個展會和賽事中獲得殊榮，至今如此。也正是因為這樣，Sebastian Herkner作為一名年輕、優(yōu)秀、穩(wěn)定、高產的設計師，理所當然地獲得了極大關注。

在很多媒體的報道中，Sebastian Herkner的作品被譽為“形隨功能”的典范，然而，Sebastian Herkner本人卻認為自己與傳統(tǒng)印象里以包豪斯為代表的，功能主義的“德國設計風格”相距甚遠。在設計中，Sebastian Herkner非常強調獨立的設計語言，并且追求每一件作品都不落窠臼，有些時候甚至可以稱之為特立獨行。正如他在介紹Belltable圓桌的時候所說，以往人們都以金屬作為桌腳，而以玻璃作為臺面，但Sebastian Herkner偏偏就要反其道而行之，以此塑造鮮明的獨特性。

Sebastian Herkner自求學期間便建立了自己的工作室，自那之后的十年時間里，他已經與數(shù)十個品牌合作，研發(fā)了大量產品，其中不乏備受推崇的款式和造型。是什么保證了Sebastian Herkner充沛的設計能量？在采訪中，設計師坦言自己對于生活當中一點一滴，凡是能夠給自己帶來靈感的事物全都小心收集起來，認真分類之后做好專門的標簽以便能夠讓自己日韓方便查詢。同時，Sebastian Herkner對于旅行的熱愛，也使得他有機會不斷接觸不同文化和工藝，并讓自己的設計成為有源之水。

或許，這正是Sebastian Herkner能夠成功的內在原因：對于生活的真摯熱愛，以及工作中的率性而為。

80后設計師的成功之路

在中文語境當中，“80后”是個很微妙的詞匯。在這一代人成長的背景當中包含了太多的社會變遷，同時也因為這樣充滿了能量與變化的成長環(huán)境在這一代人身上留下了深深的烙印。然而，當我們以國際視角來看待它的時候，我們會發(fā)現(xiàn)，盡管在后冷戰(zhàn)時代成長起來的人們大多沒有中國人所經歷的那些變革體驗，但在他們身上繼承與改變的印跡同樣明顯。

這幾年，隨著Sebastian Herkner在設計界迅速躥紅，對于他的報道常見于各大媒體。而他鮮明的設計風格，堅定的設計理想，以及頗具典型性的成長路徑，則為我們勾勒出一名德國青年設計師的輪廓。

勤奮

一般來說，設計師是一個晚熟的職業(yè)，然而Sebastian Herkner在30歲時便已名聲鵲起，至今已是產品設計領域的當紅明星。他能夠取得如此成績，恐怕最重要的原因是他對工作的熱忱與勤奮。自2006年成立自己的工作室之后，Sebastian Herkner幾乎從不休息，即便是旅行也帶有明確的工作目標，直到2014年才因為健康原因第一次真正給自己放假。

務實

Sebastian Herkner以其獨特而鮮明的設計風格而為人們所知，他的設計也因他的創(chuàng)作動力和獨創(chuàng)精神而備受推崇。然而在采訪過程中，Sebastian Herkner卻說：“我的設計并不是追求顛覆式的革新，它們都是漸進性的改良?！彼c各大品牌的合作，總是耐心了解對方的經營理念和品牌文化來指導自己創(chuàng)作，從不對這些理念謀求過分的改變。恰恰是這樣一種務實的合作態(tài)度，使得他真正抓住了各大品牌商的心。

傳承

盡管Sebastian Herkner認為自己與人們“傳統(tǒng)印象當中的德國設計師”相去甚遠，然而自包豪斯開始的很多設計傳統(tǒng)在他身上表現(xiàn)得仍然十分鮮明。其中最重要的一點，就是他對于一線生產的熟悉與了解。通過親身實地接觸生產環(huán)節(jié)的一切，他的設計創(chuàng)作得以真正遠離玩弄概念的歧途。

獨特

Sebastian Herkner和其他年輕人一樣，擁有一顆頗具個性的心。在生活中，他熱愛老式電子音樂而非潮流金曲：而對于工作，他一再強調：“我絕不要被潮流牽著鼻子走，我只設計自己的作品！”此外，他還拒絕了大都會工作的機會，堅定地在小城經營自己的工作室。也正是這樣一種與眾不同的個性，才讓他能夠不落窠臼地創(chuàng)造出如此繁多的優(yōu)秀作品。

觀念

作為新一代的歐洲青年，Sebastian Herkner的設計理想充分展現(xiàn)了德國主流設計文化的特點，對自由和平等的追求、對于多元文化的包容、積極開放的心態(tài)……而這一點，對于開拓期的年輕設計師來說，同樣具有重要意義。

Q&A

Space：你小時候的夢想是什么？

Sebastian：我小時候的志向是當一名發(fā)明家，一個科學怪人。現(xiàn)在我是一名設計師——跟小時候的理想差的并不遠。

Space：你的童年是怎樣度過的？當時最喜歡做的事是什么？

Sebastian：我從小在德國BadMergentheim長大，這里自然環(huán)境非常好。我和其他小朋友每天都在外面玩，這段童年時光太美妙了。

Space：兒時的家庭氛圍和教育背景對你之后的設計經歷有沒有影響？親人是否支持你進行設計？

Sebastian：當然了，我的家庭對我影響很大，尤其是他們對我的家庭教育。我父母對文化、歷史都很感興趣，在眼界和好奇心方面他們給予了我很多。我想正是這些超越設計的教育，使我具備了作為一個設計者所需要的特質：表達、交流的欲望，以及求知欲。

Space：你何時開始對設計產生興趣？

Sebastian：我十幾歲的時候就開始對設計感興趣了，例如我對時尚和家居領域的興趣。我喜歡創(chuàng)作，正是那個時候激發(fā)了我的能量和熱情。

Space：大學畢業(yè)后，你在ProductDesign作助理，負責項目整體設計領域。能講講這段經歷么？

Sebastian：我當時在Peter Eckart教授的專業(yè)里教了幾年書。我非常享受這段時光。和學生們一起討論問題，或者和外部的公司合作都是非常棒的經歷。作為一個不停做項目的設計者，我從沒有停止學習，并且對很多東西都感興趣。所以，回到學校里和學生們一起討論問題，對我的工作也非常有幫助。

Space：你在求學期間就在有“時尚標桿”之稱的倫敦設計公司Stella McCartney實習。你在那里實習了多久？都參與過哪些項目？

Sebastian：我從2003-2004年在Stella的設計辦公室工作，當時Stella McCartney這個品牌剛剛成立3年。這段時間我接觸到時尚和新的品牌，在這里，我在材料、色彩和拼貼方面學到了很多。這是家具設計的另外一個范疇。我設計圖案、紡織品等一些細節(jié)，這是一個了解跨學科知識的途徑。

Space：你后來的不少設計作品都得益于這一時期的經歷，你認為從中受教最深的是什么？

Sebastian：Stella對她自己的設計有特殊的理解。她是為素食主義者設計的。她從來不用皮毛類材料。這對我現(xiàn)在的家具設計也產生了很大影響，我覺得我們都應該有這樣的洞見。

Space：2007年你出任HfGOffenbach am Main大學的客座教授，當時你都會教授哪些課程？

Sebastian：我當時正在牽頭和公司的合作。我教學生如何在機構面前展示自己，如何為實際的項目進行設計工作，以及如何表達自己的想法和愿景。

Space：你是出于什么想法，在2006年大學還未畢業(yè)時就建立了自己的工作室？

Sebastian：我一直就想成立自己的工作室。有了自己的工作室，才能自由表達自己的想法，講述自己的故事，按照自己的方法做事。

Space：能介紹一下您是如何和品牌合作的？你是如何制定合作計劃的？

Sebastian：我需要考慮我的工作室、工作方法和公司間的聯(lián)系。合作是一種關系。我不想和一個公司僅僅合作一個季度。我希望我能為這個品牌設計出具有突破性的產品。

Space：能否大致說說你第一個合作的品牌？它對你以后的工作有什么影響。

Sebastian：我第一個合作的品牌是荷蘭品牌VORM，我們一起合作設計了Clip椅子。對我來說，這是一個有趣的經歷。說到影響，其實現(xiàn)在每一次合作都是全新的挑戰(zhàn)。我沒有固定的路數(shù)，我不希望墨守成規(guī)影響我的工作。

Space：你是如何處理和品牌商的合作關系的？

Sebastian：開始我會提供清晰的圖片，展示我如何設計出符合公司要求的產品。我會去參觀工廠和做原型的工人充分溝通，然后我會深入理解公司的需求。很多制造商都對我的顏色和材料的理念感興趣，開始他們都會詢問我如何混合材料。有時候，我會給一個大致的想法，或者想想他們系列產品里缺些什么，或者哪些是我真正感興趣的項目，然后再去給他們提出建議，就像Ping-Pong游戲一樣。這個過程可以發(fā)生在任何地方，而且三四個月或者兩三年甚至更長時間都有可能。

Space：你典型的工作方式是什么？

Sebastian：如果我不去見客戶或者不去國外上課，我會整天都待在工作室，從日出到日落。我的應酬不是很多，這完全取決于我的個人愛好和項目需要。我認為設計的時候需要面臨很大的壓力，所以我需要時間來放松，這樣能讓我更加集中注意力。當我一個人想創(chuàng)意，或者解決問題，思考產品設計內涵的時候，我通常會這樣。

Space：工作的時候喜歡聽音樂么？喜歡誰的歌？

Sebastian：這取決于項目的進展情況，我們經常聽國際廣播電臺，或者VelvetUnderground（搖滾樂隊）、Beirut（當代民謠）、Ibrahim Maalouf（電子音樂爵士）等。

Space：工作時你用什么設計軟件？

Sebastian：我手邊，我有很多傳統(tǒng)的手工藝產品，例如玻璃吹制，金屬旋壓、陶瓷澆注等。我喜歡把這些傳統(tǒng)工藝和鐳射切割或固化這種高新技藝結合起來，所以CAD制圖軟件是必須的。我們會用這些軟件做一些插圖和透視圖，但是最后，我們很少使用這些文件，因為我們還是會用傳統(tǒng)的2D屏幕展示出最終模型。Bell Table的制造就是這樣，一開始用電腦畫圖，但是最終還是用傳統(tǒng)的手工制造出原型。

Space：能否說說你自己喜歡的項目？

Sebastian：我剛在米蘭和意大利品牌Ex.t合作設計了我的第一套浴室產品——Plateau系列。這是個非常感性的項目，全新的材料、全新的主題，產品涉及整個浴室用品：洗手盆、浴缸、鏡子、鏡燈，等等。我們創(chuàng)造了浴室新氣象，讓盥洗室成為享受。

Space：目前作為獨立的設計師，你和許多品牌合作。未來你是否會考慮建立自己的設計品牌？

Sebastian：不會的。我已經和很多世界知名品牌和公司合作，我也非常喜歡這樣的合作方式。我喜歡在不同領域嘗試不同的形式和材料。比起做自己的品牌，和其他公司合作會使我的創(chuàng)造力大大拓寬。做自己的品牌會有很多局限性。

Space：在不少設計作品中你都會加入傳統(tǒng)手工藝元素。對于傳統(tǒng)手工藝，你是如何看待的？你又怎樣看待傳統(tǒng)工藝在當代設計中的體現(xiàn)？

Sebastian：我喜歡看著手工藝人工作，看他們實現(xiàn)我的想法。我從這些過程中學到很多。這些制造者制造出來的產品都有著超高的質量，他們能做出你想象中的家具、燈或者其他單品，不管是瓷器、玻璃器具、陶器、木質、羊毛等材料都是非常有質感的。我想這種觸感，對于生活越來越虛無的現(xiàn)代社會越來越重要。工作中，我們坐在電腦面前，用智能手機相互聯(lián)絡?；氐郊抑校覀兏枰氖欠佃睔w真。真實的、軟墊裝飾的扶手椅還有漂亮的木質桌子，將成為我們的最愛。

Space：你最欣賞的設計師是誰？

Sebastian：我最欣賞的是世界各地的手工藝者。因為他們能夠做出很多令人驚嘆的產品?？v觀設計史，手工藝者和建筑師才是最早做出絕妙作品的人。

Space：你認為對于設計師來說，最重要的素質是什么？

Sebastian：對我來說，最重要的素質是好奇心、責任感，和自由。

塞巴斯蒂安·?？思{的個人實驗室

——此刻你的辦公桌上都有什么？

——有很多書，還有最近的展覽資料，以及我度假時候帶回來的紀念品和小東西。一些靈感的記錄、各種色板、還有設計草圖。這可不是一張白桌子，它更像是我的個人實驗室。

2006年，Sabastian Herkner建立了自己的工作室。最初，他在自己的家里辦公。然而正如設計師自己所說，在家辦公的最終結果，就是“讓整個房間變成一個迷宮，里面堆滿了各種盒子、物料、模型和工具?！币虼?，2014年，SabastianHerkner正式租下一處獨立的房屋作為自己工作室的場所。

工作室位于德國奧芬巴赫市，這里也是他長期居住的地方。對于這間由皮革工廠舊廠房改建的辦公室，設計師曾說：“我對這里絕對滿意！”設計師之所以選擇這個德國傳統(tǒng)皮革制品中心作為自己的主場，有一部分原因是因為Sabastian Herkner鐘情于這里獨特的建筑風格以及悠久的歷史文化傳統(tǒng)，同時他也不喜歡柏林這樣的大城市。而設計師自己的家，則與工作室同處一棟樓，就在樓上。在那里他養(yǎng)了兩只貓。

由于Sabastian Herkner并不喜歡坐在一個單獨的空間里工作（按照他的話說，這么一來就好像是動物園里坐在展示窗后面的動物一樣），設計師用一個巨大的辦公桌取代了一個個獨立工位，他的團隊則圍繞著這個大平臺展開工作。“只有團隊協(xié)作才能做出更好的作品。我喜歡和我的團隊一起討論設計細節(jié)。我傾向于大家直接地交流，說出自己的思想一一對于客戶也是這樣。要想成功，必須要有和諧的人際關系?！彼救诉@樣說道。

除此之外，Sabastian Herkner還在辦公室里擺放了一個巨大的架子，里面擺滿了格式材料與模型，以及他從世界各地帶回來的紀念品和他自己收藏的圖書。他說，這些是他靈感的來源，他在工作中希望隨時都能感受到這些東西。

在Sabastian Herkner自己的“實驗室”里還有哪些設備？制圖必備的電腦與打印機自然不可或缺。不過設計師同時也強調說，在設計過程的最后階段，他仍會選擇更為傳統(tǒng)的方式來研究作品。通過等比例模型的手工制作，他對比例、角度、尺寸等等能夠把握得更加精準。畢竟電腦屏幕能給展示出一個椅子真正的尺寸，卻絕不能真正讓人感受到它的舒適度。辦公室中因此也存放了大量的模型和制作工具。

靈感×旅行

Sebastian Herkner的作品簡潔務實，辨識度極高。他對材料非凡的理解度和新穎的設計使其年僅三十幾歲便迅速獲得國際社會的認可。很多知名的設計公司，例如Moroso、FontanaArte、Sitzfeldt、Very Wood、Sancal、Bower、Gubi等，都委托他設計新一季的產品。在短短幾年中，Sebastian Herkner以數(shù)十件作品的高產創(chuàng)作迅速奠定了自己在設計領域中的地位。而提到他高產創(chuàng)作的原動力，設計師將其歸結為自己對于生活中點滴靈感的積累，以及他在世界各地旅行過程中的所見所感。我喜歡到世界各處旅行。旅途中領略美麗的風景，到不同的國家，感受不同的文化，遇到不同的人。我喜歡到一處待一段時間，做個項目，和當?shù)厝私佑|，感受當?shù)氐纳顟B(tài)度。我已經在中國，津巴布韋，哥倫比亞都做過項目了。

在Sebastian Herkner的辦公室的墻上，收藏著他從中國買來的可愛的掃把、在日本買的五個木質玩偶、在泰國買的個魚形的銀碗、在哥倫比亞買的纖維制容器。設計師說自己在無意識下就買了很多漂亮的小物件，其中很多僅僅是關于某種材料、某種顏色或者某種質地的標本。對于這些個人體驗的結晶，設計師會小心地將它們收集起來，貼上專用的紅色標簽并分類放好，保證自己隨時能夠找到。當他看到這些紀念品的時候，他就能回憶起很多東西：當?shù)氐漠嬅妗數(shù)氐娜撕彤敃r的印象……這就像虛擬的云數(shù)據(jù)一樣，由一個點能夠向外延伸很多。

此外，Sebastian Herkner在世界各地開展文化項目，也使得他對于設計與文化的視野變得開闊。例如，在津巴布韋，他參與了一個European cultural consortium與津巴布韋國立美術館的合作項目。在這期間，他與當?shù)鼐幙椈@制作的17名織造工人一同工作，了解當?shù)貍鹘y(tǒng)手工藝傳統(tǒng)，并針對傳統(tǒng)工藝開發(fā)了一系列產品為當?shù)厥止に嚾藙?chuàng)造工作機會。同時他自己的其他設計中，纖維編織材質的產品也展現(xiàn)出了他這一段經歷帶來的靈感。

自然，材料的固有屬性

“我的理念就是采取最好的、最適合的材料才能呈現(xiàn)我想要表達的色彩、工藝和技術。”

——Sebastian Herkner

Sebastian Herkner善于利用不同材料帶來的豐富質感為他的設計作品營造出非凡的魅力。更為可貴的是，他在材料的選擇和運用上同時充分尊重了材料本身的固有屬性，如此的創(chuàng)作路徑也為他的設計帶來了親和力。在他所設計的Alwa椅子中，彩色玻璃椅面毫不掩飾內部的氣泡，在設計師看來這種手工玻璃制造過程中留下的痕跡，正是它最為動人的地方。而同樣的技巧，在陶瓷、織物等元素上也能看到——Sebastian Herkner總是能夠巧妙利用材料自身的表面質感、光澤——而非通過人工處理強行賦予的某些特性演繹他的設計靈感。

絢麗，自由的顏色

“我喜歡自由的顏色?！?/p>

——Sebastian Herkner

善用色彩，可給設計作品賦予額外的魅力，令空間生色。Sebastian Herkner曾在時裝設計大師Stella McCartney的公司實習，這段經歷令他對顏色和材料產生了獨特的敏感性，并使得他的作品有一種讓人過目難忘的鮮明個性。其設計作品色彩絢麗明快，明黃、粉藍、青綠……配合簡約的輪廓，顯得優(yōu)雅親切、活力四射，并且總是能表現(xiàn)出前所未有的新鮮感。在他的設計當中，很高的純度與明度讓作品總是絢麗多姿，而大量復色的使用，則大大豐富了色彩表現(xiàn)力，產生一種無拘無束的美感。

回歸，傳統(tǒng)工藝再挖掘

“我覺得支持傳統(tǒng)工藝是一件非常重要的事，它們在今天已越來越罕見了。”

——Sebastian Herkner

在媒體的報道中，Sebastian Herkner曾受到過這樣的評價：“他是傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代設計之間的橋梁，是新生力量的代表?！倍鳶ebastian Herkner自己，也曾經明確地表示，自己的設計往往會向傳統(tǒng)設計文化與工藝技術尋求靈感。在他與Very Wood合作的過程中，設計師充分學習了自己家鄉(xiāng)Bad Mergentheim當?shù)氐慕ㄖ问?，并在其獨特的半木結構中得到靈感，研發(fā)了Unam系列產品，包括椅子、桌子和室內長凳和戶外長凳，而這一系列，也成為他自己最喜歡的系列之一。在設計師其他作品當中，采用采用傳統(tǒng)手工技藝的陶瓷、玻璃、實木、編織等材料運用，也成為他設計的特色。

獨特性，Sebastian Herkner的設計語言

“我的設計一直都是朝著一個方向進行，與標準和潮流背道而馳就是我的風格?！?/p>

——Sebastian Herkner

Sebastian Herkner的設計辨識度極高。而他之所以能夠保持鮮明的獨特性，最大的原因還在于他總是做到“盡可能不被潮流和消費標準牽著鼻子走”。有時候，他甚至會采取與通常思維反其道而行之的策略——在他標志性的作品Bell Table上，設計師一反傳統(tǒng)觀念中“金屬支架”和“玻璃臺面”的組合，而刻意將材料顛倒過來：手工吹制的玻璃底座與黃銅臺面讓所有人過目不忘。而在另一個經典作品，Oda燈具系列中，設計師以攝影作品中的水塔作為靈感，將“一口吹”的手工玻璃燈罩和金屬結合在一起，構成了一種一反常態(tài)的、纖細而獨特的輪廓，宛如易碎的氣泡落在鋒利的金屬支架上。也許正是這種顛覆性的設計思維，讓他廣受各大品牌商的青睞吧。

家之未來

在歷屆科隆國際家居展中，Das Haus項目都能夠聚攏人們關注的目光。這不僅是因為，主辦方會邀請著名設計師操刀設計，更重要的是，通過Das Haus項目，人們得以探索“家”這一概念的未來。繼去年如恩工作室的精彩作品之后，今年主辦方邀請了Sebastian Herkner來負責2016年的Das Haus項目。作為一名家居產品設計師，Sebastian Herkner的未來之家又是什么面貌呢？

在2016年科隆國際家居展中，Das Haus毫無意外地再一次引起了觀眾與媒體的關注。這一次，家居產品設計師SebastianHerkner的設計前衛(wèi)而獨特，甚至，很難用一兩句話描述Sebastian Herkner所做的DasHaus到底是什么樣子——或許就如他本人所說，那絕不是在家居雜志上看得到的室內設計。在圓柱形的空間中，設計師以自己的奇思妙想打破了既往陳舊的空間劃分模式，展現(xiàn)出一種更為開放和隨意的結構。同時，Sebastian Herkner仍然保持了自己以往的設計風格，對于材質和顏色的把握使得本次展覽當中的Das Haus明快絢麗，在充滿未來感的概念當中，又平添了家的溫馨和親切。

在這座未來之家當中，SebastianHerkner以環(huán)形動線串聯(lián)起廚房、餐廳、起居室、臥室等功能區(qū)，并將一個開放的天井庭院作為一切的中心。此外，設計師完全沒有以物理分隔的方式粗暴地將不同區(qū)域獨立出來。相反，層層帷幔交織下，一切都變成了一個有機的整體。展會期間，這里成為人們可以和朋友一起自由活動的愜意地方。在SebastianHerkner的意識中，“家”應該保有某種抽象的特性：更加自由，更加單純，更少隔離和封閉。而這一概念，與當代德國青年一代設計師對于保守主義的批判態(tài)度也是一脈相承的。

在接受媒體采訪的時候，SebastianHerkner這樣談到自己在Das Haus之中傾注的感情：“科隆國際家具展上展出的“家”Das Haus并沒有門，觀眾能夠像之前的鄉(xiāng)村風俗那樣隨意進出。在我爺爺奶奶那個年代，鄰居都是直接敲門進入。而現(xiàn)在，人們在門上裝了五把鎖并安置有攝像頭，法蘭克福和柏林甚至效仿美式風格出現(xiàn)了第一批封閉式小區(qū)。我們需要考慮，家居文化正朝哪個方向發(fā)展。當然，當觀眾走進“家（Das Haus）”時并不會自動開始這類討論，但這是一個討論契機。”

與此同時，在技術層面上，Sebastian Herkner同樣將自己產品設計師對于材料與工藝的追求傾注在Das Haus之上。對于他來說，未來之家應該是溫柔而具有親和力的，因此柔軟、透明的材料在保證一定分隔能力的同時又在一定程度上遮蔽光纖，成為他設計中的必然元素。可移動的窗簾通過鋼軌連接起來，與透明、打孔、鏤空的立面材料一起制造初一種陽光透過窗簾照射進房屋的感覺。通過材的透視、透明或不透明，織物、打孔鋼板、復合材料……設計師牢牢把握住空間中的光，使之成為一種充分可控的因素。

“我認為色彩、材料和感知極其重要。在第一次設計時我就已十分重視色彩和材料，當然這在“家”的設計中也同樣如此。我們一直在尋找有趣的并能賦予“家”獨一無二觸感的特殊材質。在設計中同樣重要的是：感性。常常有人詢問我有關德國的設計。在國際上，人們提到德國設計通常立即想到的是包豪斯和Diet r Rams。然而我并沒有遵守這一傳統(tǒng)——我的設計更傾向于顏色搭配的碰撞。對于我來說感性非常重要，每個產品都有自己的故事和獨特的美。”

品牌合作之路

2012年，Sebastian Herkner與荷蘭品牌VORM合作，共同開發(fā)了一款簡潔明快的靠背椅ClipChair。而這次被設計師稱為“有趣經歷”的合作，成為設計師日后工作的一個全新起點。自那時開始，Sebastian Herkner與數(shù)十家品牌共同開發(fā)了大量設計產品，其產品類型涵蓋家具、燈具、餐具、面料、陳設等等領域，并以極高的水準和穩(wěn)定性，受到越來越多品牌商的青睞。

對于很多人來說，Sebastian Herkner是那種典型的，工作即是一切的嚴肅男人，嚴謹、內斂、不茍言笑，甚至缺乏幽默感。當他回憶自己十年來的工作經歷時，他說他工作以來第一次給自己真正放假，是2014年的事情——當時醫(yī)生對他的身體狀況表示了“擔憂”，當時他體內的維生索D水平猶如終日生活在山洞里的穴居人，他急需一次充分放松的泰國陽光海灘之旅才能挽救自己的健康。

也正是這樣長期的勤奮工作，Sebastian Herkner經歷了多年艱苦的奮斗之后，他的事業(yè)已達到了一定高度。但面對眾多知名品牌的合作邀請，設計師卻又并非來者不拒——如果他不理解企業(yè)管理方式或難以接受某公司的生產方法，他就會對這個品牌的合作邀請說“NO”。而這種不違初衷的態(tài)度，也使得他的設計水準至今始終如一。Sebastian Herkner的原則是對再大的訂單也絕不另眼相待，任何經濟利益都不能讓他違背自己的設計理想。

Sebastian Herkner常常告誡自己的團隊，每一個設計作品都應是獨特的，每一個合作項目都應該從零開始。在與世界各大品牌合作的時候，他會首先了解產品主題和品牌背景，以及該品牌自身的產品文化?！霸诤献髦?，我會與合作的品牌方一起開會，并且會去了解對方的團隊，這包括經理級的管理層，也包括最基層的工人。我要了解這個公司的歷史和工作氛圍，這對合作是非常重要的。我不希望僅僅因為公司的知名度來選公司，不管是知名的大品牌，還是規(guī)模很小且沒有經驗的公司，這些因素并不影響我的決定。”而當一切全部了解清楚之后，Sebastian Herkner才會開始進入方案階段。他說，他希望自己的團隊能夠為每個公司都設計出獨有的方案。

而到了具體的設計階段，SebastianHerkner便會以一種“真正誠懇”的方式進行創(chuàng)作?！霸谶M行設計時，我會思考作品的用途、需要，還有人。誰會使用這件家具呢？椅子在不同場合之中有不同的形態(tài)；戲院中的椅子便與學校使用的不為不同了。你要觀察人，看看他們在某個特定場所之中是怎樣使用那里提供的椅子的。他們會坐嗎？還是會斜靠著？或是搖搖擺擺像搖椅般？開始階段，我會有很多問題需要問。”得益于這樣的思維方式，在Sebastian Herkner的作品中，完全看不到唬人的功能堆砌。人們只會看到，體貼入微的實用性設計，以及不時令人驚艷的細節(jié)處理。

塞巴斯蒂安·?？思{的大事年表

1981年生 于德國巴特梅根特海姆

2001-2007年 求學于德國Academy of Art and Design Offenbach工業(yè)設計專業(yè)

2003-2004年 實習于英國倫敦Stella McCartney Ltd

2006年 創(chuàng)立自己的工作室

2007年 正式畢業(yè)

2007-2012年 留校任教，在本專業(yè)教授設計

2007年至今 從事專業(yè)設計工作

塞巴斯蒂安·?？思{的榮譽列表

2016年

2016科隆國際家具展榮譽嘉賓

德國Iconic Award獎Interior Innovation項“best of best”

德國IF設計獎得主

German Design Award獎“winner”

2015年

Interior Innovation Award 2項“winner”及1項“Selection”

German Design Award“特別提名”

EDIDA Elle Deco International Design Award“Best International Newcomer”

Arredativo Design雜志Selection“Best of 2015”

Designpreis Deutschland 2011“Newcomer Winner”

Delta Award 2011 “finalist”

2010年

Designpreis Deutschland 2010提名

Design Report Award 2010提名

reddot design award “winner2010”

Monument for Alois Senefelder-competition亞軍

2009年

2010科隆國際家具展Best Communication Concept “winner”

2008年

法蘭克福國際家用及室內紡織品展覽會Young Contract CreationsAward“特別提名”

2003年

獲得Leonardo da Vinci獎學金

2014年

Interior Design雜志“年度最佳”

Wallpaper設計獎“Best Folk”

2013年

中國Elle Deco Award“最佳戶外家具”

捷克共和國Elle Deco Award“最佳餐具”

EDIDA Elle Deco International Design Award 2012獎“nominee Best Newcomer”

Raum und Wohnen雜志“2013年度最佳家具”

2012年

德國Elle Deco Award 2012“最佳新人”

Designpreis Deutschland 2012提名

2011年

DesignPlus Award 2011“winner”