日子的日子

1917年春天，在浪漫的羅馬，畢加索結(jié)識了奧爾佳·霍赫洛娃。那一年，畢加索36歲，奧爾佳26歲。

奧爾佳出生于俄國一個貴族家庭，認識畢加索的時候，她是佳吉列夫芭蕾舞團的演員。那個時候，畢加索正在發(fā)展他的“新古典主義繪畫”，從天而降的奧爾佳不僅擁有俄羅斯式美貌，其與生俱來的貴族氣質(zhì)，完全符合畢加索對于古典美的追求。

奧爾佳成了畢加索的繆斯，他創(chuàng)作了一系列以奧爾佳為原型的畫作。奧爾佳曾對畢加索說，如果你畫我，我想認出我的臉。為了取悅奧爾佳，這一時期畢加索運用寫實手法將奧爾佳畫得優(yōu)雅而高貴。

在畢加索的愛情攻勢下，奧爾佳終于松口，同意和畢加索交往。1918年，畢加索與奧爾佳正式結(jié)婚。他們的婚姻一直到奧爾佳去世才結(jié)束?；楹螅吋铀鲙е鴬W爾佳回到巴黎，他們住在有傭人、有寵物的房子里，過著舒適的中產(chǎn)階級的生活。

畢加索和奧爾佳·霍赫洛娃

在這里，畢加索專心發(fā)展自己的“新古典主義”。這期間，奧爾佳給了畢加索源源不斷的靈感，畢加索也為她畫了很多畫像。

這幾年，畢加索一直遵守承諾，畫讓奧爾佳能認出自己的畫。奧爾佳在畢加索的工作室，她是妻子，也是最好的模特。

1921年2月，他們的兒子保羅出生，40歲的畢加索沉浸在幸福中。而這種天倫之樂對畢加索的影響很大，他的藝術(shù)開始注重母性，創(chuàng)作了很多母子題材的畫作。

其實，結(jié)婚伊始，畢加索和奧爾佳之間就有了不和諧音符。出身于上流社會的奧爾佳喜歡買昂貴的衣服、去高檔餐館、參加名流舞會，她善于社交，并在屬于她的圈子里如魚得水。畢加索卻對吃穿不太講究，向往無拘束的生活。面對常拉著他去交際應(yīng)酬的妻子，畢加索越來越厭煩，甚至覺得奧爾佳成了他藝術(shù)之路的絆腳石。

芭蕾舞者1919

兒子的出生，緩和了畢加索與奧爾佳的矛盾，不過漸漸地，畢加索讓自己沉浸在創(chuàng)作中，開始有意疏遠妻子。面對一天天變得冷漠的丈夫，奧爾佳失去了理智，開始不斷地找畢加索麻煩。

1925年，畢加索的好友皮喬特去世。皮喬特的死很大一部分要歸咎于他妻子露西塔的不貞。畢加索從此對女性抱有了一絲敵意，他的畫風(fēng)開始轉(zhuǎn)向“超現(xiàn)實主義”。在轉(zhuǎn)型代表作《三個舞者》中，畢加索第一次在繪畫中影射了他與奧爾佳的緊張關(guān)系。

從此，奧爾佳在畢加索筆下由高貴優(yōu)雅變得猙獰扭曲。在《有自畫像的女人像》中，她成了一個不顧形象、破口罵人的女人，尖銳的棱角暗示了她的尖酸刻薄，而墻上掛著的畫家的自畫像則表現(xiàn)出了畫家對女人的漠視。畢加索開始厭棄奧爾佳。

1927年，畢加索在街上遇到年輕漂亮的瑪麗-黛萊絲·瓦爾特，并對她一見鐘情。他決定去愛那個姑娘，擺脫與奧爾佳一團糟的生活。對于此時已是成功男士的畢加索來說，逐漸衰老、毫無趣味的妻子，哪抵得上青春貌美、善解人意的情人，奧爾佳徹底輸了。

面對新歡，奧爾佳作為妻子還是有底氣抗爭的，她強烈的嫉妒心和占有欲在這個時期顯露出來，時常歇斯底里，在畢加索眼里，她徹底變成了一個怪物。十年時間，坐在椅子上的奧爾佳從女神變成了怪物。

1935年，新歡懷孕，奧爾佳再也無法忍受，果斷帶著兒子離開了畢加索。離開時的奧爾佳，在畢加索眼里已完全異化。

離開畢加索的那一年，奧爾佳44歲。由于畢加索拒絕平均分配他的財產(chǎn)，他們一直沒有離婚。1955年，奧爾佳在一家醫(yī)院里病逝。那時候，畢加索又結(jié)新歡，沒有參加她的葬禮。

至于新歡，奧爾佳其實不用介懷，因為任何女人都拴不住畢加索的心。 （馬 奈摘自新浪網(wǎng)作者的博客）