文 劉曦林

朱理存畫小議

A Brief Comment on Zhu Licun’s Painting

文 劉曦林

朱理存“文革”前畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，得蔣兆和、葉淺予、李苦禪、李可染、郭味蕖諸大師真?zhèn)髦茏印Ｖ蠖嗄晷Яτ谒拇绤f(xié)，于天府之國沃土中生根、開花、結(jié)果，春華秋實(shí)，成績斐然。耳順之年重返京城，又有丹青新葩迭放。

1973年朱理存即以《叔叔喝水》之妙思享譽(yù)藝壇。20世紀(jì)八九十年代，以工筆重彩人物畫名世，《踏歌圖》《牧民的兒女》《生命之歌》《趕場天》等當(dāng)代工筆畫代表作，色調(diào)或諧或麗，總有色彩構(gòu)成之趣、內(nèi)美妙意溢于畫外。其時(shí)作為四川女畫家之代表任中國美協(xié)理事、中國畫藝委會(huì)委員，四川美協(xié)副主席，盛名或在老馬之上。朱為江南秀女，卻樸實(shí)開朗，在美協(xié)中國畫藝委會(huì)又被尊稱“朱姨”。

時(shí)至21世紀(jì)，朱理存耳順之年，毅然棄工筆而崇寫意，其中與目力、體力不無相關(guān)，恐亦與這才女兼豪強(qiáng)之性相涉。但她又畢竟是女性，她有母親寬厚仁慈之心，尤仁愛老人、兒童，關(guān)注同類之命運(yùn)，圖繪同類之俊美，乃人間美之歌者、幸福之歌者?！稖嘏年柟狻分心亲鎸O微妙的笑意，《三個(gè)老頭一臺(tái)戲》中賣蒜老人以蒜為飾的諧趣，莫不令人稱賞艷羨。她畫坎坷人生、悲劇事件，并不陷入悲觀，而總以奮進(jìn)之情感人勵(lì)人。打工之女孩明明坎坷路艱，艱難卻堅(jiān)毅，“頂天立地要堅(jiān)強(qiáng)”（《我的未來不是夢》）；地震后災(zāi)區(qū)的孩子明明忍受困難煎熬，卻如大山般堅(jiān)韌，畫家說在“災(zāi)區(qū)又聽到孩子們的朗朗讀書聲，這天籟之音使世界動(dòng)容”，使畫家亦為此感動(dòng)，故有此心畫（《廢墟上的彩虹》）。“寫意”非僅筆簡也，貴在有真意、誠心可寫。

愛美之心人人有之，女性尤甚，女畫家尤善，朱理存亦典型。她畫大涼山《火把節(jié)》《高原節(jié)日》之女性，人美滋滋，心樂融融，不僅人物造型濃美夠味，且在綠蔭花海中，鮮花綴滿頭，墨色與紫、綠、紅、藍(lán)交相輝映，真乃《七彩世界》。余如異域女性，印度婦女之濃艷，墨西哥舞若彩虹，色彩為之醒神提味。瓷器、漆器、服裝、繡品之制造在她筆下非過程之述，乃民族民間美色之頌詞。在其憨頑的黑白熊貓中，也時(shí)常點(diǎn)綴些紅、黃、綠諸亮色，若裝扮幼童般將其美化。人謂女性動(dòng)于情、敏于色，女畫家乃天然之情感藝術(shù)家、色彩藝術(shù)家，情采者多賦于色，色彩者亦情采也。當(dāng)然，中國畫非僅色彩，更重筆墨。朱理存之筆線堅(jiān)實(shí)挺勁，無一妄下，與蔣兆和、葉淺予之影響有關(guān)，亦是朱理存對中國畫筆墨的理解，或許是書法之力，或許乃秀中崇勁、柔中崇剛之性格使然。古有《玉臺(tái)書史》《玉臺(tái)畫史》之著，稱女性書畫佳者多有丈夫氣，此或有大男子主義，或男子中心論之嫌，但亦有女子不讓須眉之褒意。余曰：昔孫承澤《庚子銷夏記》謂“管夫人畫竹，風(fēng)格勝子昂”，論氣魄雄壯，理存不及振聲，論筆墨之力度，理存或不讓振聲?！秷D繪寶鑒》贊管夫人有“用筆熟脫，縱橫蒼秀，絕無婦人女子之態(tài)，偉哉”之嘆，朱理存又絕不讓管夫人?！妒焦盘脮媴R考》稱管夫人“此卷竹枝，縱橫墨妙，風(fēng)雨離披，又似公孫大娘舞劍器，不類閨秀本色，奇矣奇矣”，余謂朱理存筆墨雄強(qiáng)不讓須眉，且色彩濃美富女性本色也。

《七彩世界》 朱理存 130cm×243cm 2013年

責(zé)編/趙小來

《踏歌圖》 朱理存 絹本工筆 105cm×85cm 1984年

《山姑娘》 朱理存 絹本工筆 100cm×110cm 1983年

《豬娃蛙》 朱理存 絹本工筆 60cm×52cm 1983年

《昆侖的情誼》 朱理存 138cm×68cm 2013年

《我的未來不是夢》 朱理存 152cm×81cm 2011年

《和風(fēng)》 朱理存 188cm×123cm 2012年