彭立　王詩(shī)雨

定格動(dòng)畫(huà)的制作，依賴(lài)于各種不同特性的材料，這些材料創(chuàng)作的動(dòng)畫(huà)有著電腦動(dòng)畫(huà)無(wú)法復(fù)制的藝術(shù)風(fēng)格和真實(shí)質(zhì)感，本文對(duì)不同材料在定格動(dòng)畫(huà)中的影響及運(yùn)用進(jìn)行有效探究。

定格動(dòng)畫(huà)的概念

“定格動(dòng)畫(huà)”是逐幀地拍攝靜止的對(duì)象，使之進(jìn)行連續(xù)的放映從而形成活動(dòng)的角色和場(chǎng)景。定格動(dòng)畫(huà)作為動(dòng)畫(huà)里的一種另類(lèi)形式，它獨(dú)有的魅力就是來(lái)自于材料的美感。材料的選擇和運(yùn)用始終是奠定美術(shù)風(fēng)格最大因素，制片者們會(huì)給予材料不同的情感，讓材料本身的質(zhì)感和特性在動(dòng)畫(huà)中得到充分的運(yùn)用和體現(xiàn)。從這點(diǎn)來(lái)看，材料就是動(dòng)畫(huà)的主體。

定格動(dòng)畫(huà)中常用的材料分類(lèi)及其運(yùn)用特征

定格動(dòng)畫(huà)常用的材料有：黏土、沙子、剪紙、布、金屬絲、木頭、綜合材料等，但是定格動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作中并不會(huì)局限材料，只要符合動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)效果，任何材料都能被拿來(lái)運(yùn)用，而且正是這些材料的創(chuàng)新運(yùn)用推動(dòng)著定格動(dòng)畫(huà)的發(fā)展。

1.黏土

軟陶有著高度的可塑性，制作過(guò)程中可以進(jìn)行多次造型，無(wú)法自然風(fēng)干，需放進(jìn)烤箱中進(jìn)行烤干，成品會(huì)變得堅(jiān)硬。它適合制作定格動(dòng)畫(huà)中可能會(huì)多次造型不急于完成的部件，容易與其他材料相固定結(jié)合，但是成品不能再次造型因此不能用于動(dòng)態(tài)元件，適合用于角色身上靜止的物件，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的精細(xì)物體等。如定格短片《記-憶》中小攤上賣(mài)的泥人和包子蒸籠等細(xì)節(jié)就是軟陶的合理運(yùn)用。

油泥在制作中同樣可以反復(fù)使用，最大的特點(diǎn)就是它的不凝固。油泥在普通溫度下可塑性一般，需要熱度來(lái)提高它的塑造性。定格動(dòng)畫(huà)里，動(dòng)態(tài)的部件用油泥再為合適不過(guò)，要讓角色或者物體動(dòng)起來(lái)就是要改變它們運(yùn)動(dòng)部位的位置和形狀，再用擺拍將它們的變化串連，油泥不凝固的特性讓它能很好的做到這一點(diǎn)。動(dòng)畫(huà)角色身上的四肢、腦袋、嘴巴等地方常用油泥，場(chǎng)景中的動(dòng)物以及需要展現(xiàn)變化的場(chǎng)景物品也多用油泥。

超輕粘土的可塑性是最高的，方便混色，易于隨心調(diào)出自己想要的任何顏色，但它的干燥速度很快，干燥以后就固定成型，無(wú)法再進(jìn)行修改。超輕粘土適合做精準(zhǔn)靜止的細(xì)節(jié)，也可以做靜態(tài)的人物造型，視覺(jué)效果會(huì)更加的生動(dòng)有趣。超輕粘土很輕便，用來(lái)做角色頭部?jī)?nèi)的填充材料也很適合，這樣角色在擺拍過(guò)程中重心更穩(wěn)，不易歪斜。

2.沙子

沙子質(zhì)感細(xì)膩柔和，可以進(jìn)行組合變化，造型柔和易變，可以用來(lái)營(yíng)造迷幻朦朧，環(huán)境多變的動(dòng)畫(huà)情景，但是操作起來(lái)技術(shù)含量很高。沙子可以制作成立體沙土動(dòng)畫(huà)和平面沙畫(huà)動(dòng)畫(huà)，加拿大短片《沙堡》就是部?jī)?yōu)秀的立體沙土動(dòng)畫(huà)，作者將沙堆變成個(gè)奇幻的世界，用沙子展現(xiàn)各種形態(tài)的角色，將迷幻的沙漠場(chǎng)景建造得栩栩如生。沙畫(huà)動(dòng)畫(huà)是在發(fā)亮或透明的硬板上用沙作畫(huà)，畫(huà)面因底部的透光與沙子所產(chǎn)生的朦朧感給人種獨(dú)特的藝術(shù)美感，例如《A TangIedTaIe》這部作品，就很好的表現(xiàn)了沙畫(huà)這種特質(zhì)。

3.剪紙

剪紙民族色彩濃厚，剪裁的工具不同造型特點(diǎn)也不相同。利用剪與刀的雕刻的紙片具有陽(yáng)剛之美，如經(jīng)典國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)《漁童》等。而用手撕邊運(yùn)用拉毛工藝進(jìn)行的造型，具有水墨的靈動(dòng)柔和風(fēng)格，如《猴子撈月》等。剪紙的特點(diǎn)決定它只能以平面的方式制作定格動(dòng)畫(huà)，因此紙動(dòng)畫(huà)中的動(dòng)作少有透視角度運(yùn)動(dòng)與轉(zhuǎn)體運(yùn)動(dòng)，在畫(huà)面上主要用散點(diǎn)透視，擁有舞臺(tái)化的視覺(jué)效果。

4.布

布主要用在角色的服裝造型上，特別用于寫(xiě)實(shí)或具有飄逸感的角色身上。有些定格動(dòng)畫(huà)中的角色服裝非常精細(xì)生動(dòng)，仿若真人一般，如充滿(mǎn)中國(guó)風(fēng)味的《風(fēng)雪三神廟》。

定格動(dòng)畫(huà)中材料對(duì)于美術(shù)風(fēng)格、情感表達(dá)的作用

1.材料在建立美術(shù)風(fēng)格上的作用

材料的選擇和運(yùn)用始終是奠定美術(shù)風(fēng)格最大因素，黏土所作的動(dòng)畫(huà)中那些質(zhì)樸的手工痕跡以及拙而不板的動(dòng)作，使片子透漏著親和力以及溫和的特性。經(jīng)典的黏土動(dòng)畫(huà)《小雞快跑》和《超級(jí)無(wú)敵掌門(mén)狗》影片調(diào)子都給人這種大巧若拙的真實(shí)感和充滿(mǎn)陽(yáng)光的溫和感。而《消融的時(shí)光》這樣充滿(mǎn)生活氣息的影片也是黏土所給予的氛圍。

相反黏土帶來(lái)的親切感，《僵尸新娘》這部哥特式幻想影片充滿(mǎn)了壓抑與古怪，它的角色用了極其精細(xì)的鋼制骨架與硅膠皮膚，從而達(dá)到了哥特式的別致，角色蒼白細(xì)弱的形象完美的貼合了影片風(fēng)格。

再?gòu)募艏垊?dòng)畫(huà)來(lái)看，皮紙能夠吸水繪墨，加上中國(guó)剪紙動(dòng)畫(huà)特有的拉毛工藝讓剪紙動(dòng)畫(huà)也能生動(dòng)表現(xiàn)出水墨的靈性與中國(guó)韻昧，《鷸蚌相爭(zhēng)》《猴子撈月》等就是這類(lèi)有著鮮明民族美術(shù)風(fēng)格的作品。

2.材料在影片情感表達(dá)上的作用

在定格動(dòng)畫(huà)中，作者的情感也經(jīng)常通過(guò)材料表達(dá)出來(lái)。《彼得與狼》這部作品中很多道具都是使用對(duì)應(yīng)的真實(shí)材料制作，如森林樹(shù)木是用真實(shí)樹(shù)枝加工制成，角色毛發(fā)使用了動(dòng)物毛發(fā)，讓這部動(dòng)畫(huà)流露的人與動(dòng)物、人與自然和諧相處的感情更加真切動(dòng)人。

《瑪麗與馬克思》這部定格動(dòng)畫(huà)在制作中，為了保持材料原始特質(zhì)，導(dǎo)演力求黏土手工制作的質(zhì)感，不像其他主流定格動(dòng)畫(huà)用后期處理掉這些手工瑕疵，正如這部打動(dòng)很多人內(nèi)心的片子所展現(xiàn)出的那種真摯感情一樣單純而珍貴。

（作者單位：湖北工業(yè)大學(xué)）