婉婷

今年對于張嘉佳來說是豐收年，由他原著和編劇的兩部作品《從你的全世界路過》和《擺渡人》相繼上映，后者還是他首部執(zhí)導(dǎo)的影片。為了《從你的全世界路過》，張嘉佳經(jīng)歷了兩年的劇本打磨，前后改了48稿。在拍另一部電影《擺渡人》的時(shí)候，張嘉佳一天只睡三四個(gè)小時(shí)，還為此加重了心臟病去醫(yī)院做手術(shù)。

高強(qiáng)度的工作讓張嘉佳離自己的舒適區(qū)太遠(yuǎn)太遠(yuǎn)，他表示電影完成后要吃喝玩樂好好休息。雖然這兩年的過程艱辛，但張嘉佳坦誠自己的收獲頗豐，在王家衛(wèi)全程庇護(hù)下，他離電影又近了很多。

王家衛(wèi)全程教我拍電影

《全世界》是一個(gè)故事集，改編成一部電影如何取舍？

張嘉佳：正好我自己是編劇，原著和編劇是一個(gè)人的話，有兩個(gè)好處，第一個(gè)好處就是，編劇無論你怎么寫情節(jié)，反正你也是原著，寫出來就是原著，所以對于原著粉來講，他的這個(gè)挑剔度不會更高。第二個(gè)好處就是，除了作家以外，我本來另一個(gè)身份就是編劇，我很了解我自己寫的故事，怎么把它變成劇本，甚至在去寫這些短篇小說之前，我已經(jīng)想好它在成為一個(gè)電影時(shí)候，它的戲劇結(jié)構(gòu)和框架是什么樣子，都已經(jīng)準(zhǔn)備好了其實(shí)。

寫小說和做編劇有什么不同？

張嘉佳：寫小說是享受，編劇就是工作，艱苦的工作。打比方，寫小說像騎自行車，就是你今天想去哪看看風(fēng)景，你今天就去了，那做編劇的話，你就像是在坐地鐵，終點(diǎn)站是固定的，你中間每個(gè)站臺都是固定的，你必須要到啊，寫小說是從起點(diǎn)開始順著往下走，但寫劇本，而是從終點(diǎn)往前推，這是很痛苦的，因?yàn)樽鰟”臼窃谝粋€(gè)空間里輾轉(zhuǎn)，那寫小說，是肆無忌憚。寫小說，我愿意怎么改怎么改，寫劇本，不改肯定不行。

《全世界》和《擺渡人》兩部影片都在三年內(nèi)完成，你是怎么調(diào)節(jié)導(dǎo)演和編劇兩重身份的？

張嘉佳：你寫小說只需要對自己負(fù)責(zé)，你劇本你相對負(fù)責(zé)人就更多了，你做導(dǎo)演就更完蛋了，幾百人，我做導(dǎo)演很可怕，工作量也大。其實(shí)就是王家衛(wèi)導(dǎo)演一直在教我怎么自己拍電影，其實(shí)你問我怎么調(diào)和導(dǎo)演和編劇的身份，其實(shí)對我來講，我根本沒有，壓根沒有感覺到，我只是有一個(gè)老師，他在教我在什么情況下應(yīng)該做什么事，他干這件事情技巧在哪里，就是這樣。

《從你的全世界路過》是你最火的一本小說，據(jù)說會改編成十部電影，現(xiàn)在已有兩部，剩下的八部現(xiàn)在是在怎樣的階段？會做書中的哪些故事？

張嘉佳：因?yàn)樽钤绲臅r(shí)候我沒有想過自己去做電影，所以當(dāng)時(shí)是短篇小說的版權(quán)賣給電影制作方，因?yàn)榇蠹乙少彽木褪歉鱾€(gè)電影制作版權(quán)，我去寫這個(gè)小說的時(shí)候，我自己本身就有編劇跟作家兩個(gè)身份，所以我在寫小說的時(shí)候，有的時(shí)候下意識的會用一些編劇的技巧，這它對于改編電影來講的話是比較容易的。那當(dāng)時(shí)去算下來，就是可以改編成電影的有十幾篇，那大家也都在跟我談?wù)f能不能拿過去做。后來一些機(jī)緣巧合的原因，自己去做這些片子，最早的時(shí)候王家衛(wèi)其實(shí)跟我說的是，嘉佳你能不能幫我寫一個(gè)電影的劇本，那我把劇本寫完之后，然后，王導(dǎo)又跟我講說，嘉佳你看你自己的小說，其實(shí)你自己也可以把它寫成劇本，那你自己寫的劇本，不如你自己去拍吧。因?yàn)檫@樣的話，可能一個(gè)作品的這種作者的氣質(zhì)跟概念會貫徹的比較通透，那因?yàn)?，王?dǎo)不僅是我的偶像，他也是我的老師，對我來講，他在我創(chuàng)作的過程中，他是一個(gè)非常非常重要的存在。我就跟王導(dǎo)講，王導(dǎo)，我去拍這個(gè)片子，因?yàn)槲覜]拍過電影，我寫過劇本但我沒拍過電影，那我沒有底，我也害怕，拍個(gè)電影那么多人對不對，像我這么內(nèi)向，你能不能答應(yīng)我一個(gè)小小的請求，然后他說什么請求，是不是小小的，小小的我就可以答應(yīng)。我說小小的請求就是，我拍電影的時(shí)候，你能不能一直都在，那后來王導(dǎo)是，整個(gè)電影的拍攝過程，包括一些策劃的過程，他從頭到尾都在。所以這件事情，我覺得我，無論從一個(gè)對老師的態(tài)度講，還是從哪一方面講，我都是深深感激的。因?yàn)槟阆胱鳛橐粋€(gè)國際級別的電影大師，作為這么一個(gè)身份低微的大導(dǎo)演，他其實(shí)就意味代表著他犧牲了自己的三年時(shí)間，對于我來講的話，是真的感激這個(gè)過程。包括其他的電影的進(jìn)展，那對我來說的話，這兩部電影已經(jīng)讓我死去又活來了，就是公映完了之后我要干嘛，我接下來要去做啥，我覺得就吃喝玩樂就再說吧，真的，要死了，我很累，我跟他們講，就采訪，我接受采訪的原因就是我很累，連睡覺都來不及，你還有時(shí)間做夢嗎，我只能在夢里面睡覺。

2009年拍的《刀見笑》才是你第一次做編劇，并且獲得金馬獎提名，《全世界》這次再做編劇，會不會對自己的要求啊，心理預(yù)期啊會變得很高？

張嘉佳：變得很高，對。《全世界》的劇本是寫完之后，寫了兩稿之后，包括我跟磨鐵老板老沈說，我說找誰去導(dǎo)，當(dāng)時(shí)就覺得唯一的選擇只有張一白。他有兩個(gè)條件，讓你必須要找他，第一個(gè)條件是因?yàn)槲液蛷堃话资歉鐐儯詮堃话讓?dǎo)演去導(dǎo)這個(gè)劇本的話，他有一個(gè)天然的所有導(dǎo)演都不具備的優(yōu)勢就是，他不需要重新去解構(gòu)去閱讀這個(gè)劇本，他去拍這個(gè)電影只要照著他哥們張嘉佳去拍這個(gè)主人公就行了，他不需要重新解構(gòu)主角，這是第一個(gè)天然的優(yōu)勢，因?yàn)槲腋g的哥們感情，這種互相的了解在這。第二的話，一白他本來就是一個(gè)對電影的操控力，對電影的理解力很強(qiáng)很強(qiáng)的一個(gè)導(dǎo)演，雖然近一兩年好像有很多不好的聲音在，那你回過頭來想，一白導(dǎo)演在他認(rèn)真的時(shí)候，曾經(jīng)也做過很多影響他那個(gè)時(shí)代的藝術(shù)作品，《開往春天的地鐵》、《將愛情進(jìn)行到底》等。雖然他近一兩年出現(xiàn)了負(fù)面的評論，很多時(shí)候，大部分都是因?yàn)樗挥眯?，他不在乎，功成名就，就很難會有熱情去把一件事情做好。我就跟他講，這個(gè)東西你要用心做，要用你全部能力去做，他說好。然后這個(gè)電影拍到一半的時(shí)候，和他喝酒，他說，張嘉佳，我這次絕對不會辜負(fù)你，他拍的很用心，包括這部電影粗剪，剪完之后我去機(jī)房看，看完之后我就和一白講，我說，一白導(dǎo)演，你放心，這部電影成了，非常好可以講。

《全世界》這個(gè)片子做完之后你自我感覺如何？

張嘉佳：挺好的，真挺好的，我不是跟你是胡說八道，符合我的想象。

我愛了梁朝偉20年

兩部影片的制作周期多長？

張嘉佳：其實(shí)你看《擺渡人》一共是三年多，拍了一年，那一部電影可以拍一年那也是因?yàn)橥跫倚l(wèi)在，王家衛(wèi)做監(jiān)制，雖然我是編劇和導(dǎo)演，無論是演員還是社會各界的資源，可以無限制的給你去拍，那還是因?yàn)橥跫倚l(wèi)在。確實(shí)是王導(dǎo)給我一個(gè)非常非常大的支持，這是非常厲害的地方。對于《全世界》來講，它的拍攝周期是一個(gè)正常電影的拍攝周期，但其實(shí)它的籌備過程也是很艱苦的，非常非常累的一個(gè)過程。所以你不能說因?yàn)椤度澜纭匪且粋€(gè)正常電影的周期，你就覺得和《擺渡人》比較起來它太快了，其實(shí)不存在，也是嘔心瀝血的。

《全世界》選演員的時(shí)候有沒有參與？

張嘉佳：都是我們一塊聊出來的，最后就覺得這么幾個(gè)演員最合適，包括讓一白拿著劇本去找超哥，超哥當(dāng)時(shí)就覺得ok，當(dāng)時(shí)他ok了，我們就開始啟動了。

為什么會選擇鄧超來出演這個(gè)角色？

張嘉佳：因?yàn)椴徽撌俏?，還是一白導(dǎo)演，還是電影公司，我們坐下一起談就覺得鄧超最合適。因?yàn)槲矣幸淮慰匆粋€(gè)晚會的時(shí)候，鄧超在唱歌，那個(gè)時(shí)候我對鄧超也沒有什么了解，大家都說他逗什么的，我掃過去的時(shí)候，突然覺得他眼神很憂郁，我就知道他其實(shí)是有內(nèi)外兩層面的。其實(shí)陳末這個(gè)角色比較難的一點(diǎn)就是，內(nèi)心的憂郁和孤獨(dú)與外面的逗比和不靠譜是綜合在一塊的。其實(shí)我和超哥，包括我們喝酒吹牛的時(shí)候，都會覺得有些地方真像。

《全世界》這幾個(gè)主演在人們眼中標(biāo)簽化比較嚴(yán)重，比如鄧超，可能他就停留在逗比的印象，所以當(dāng)時(shí)在選的時(shí)候，有沒有這種顧慮？

張嘉佳：這個(gè)倒不用太擔(dān)心，因?yàn)槲易鰟”荆ㄎ易鋈宋?，我有一個(gè)最大的強(qiáng)項(xiàng)就是我的人物的獨(dú)立性特別強(qiáng)，我做這個(gè)人物包括做劇情的時(shí)候，它會洗掉演員本身一些固有的色彩。第二點(diǎn)的話，因?yàn)榘ㄎ腋鯇?dǎo)現(xiàn)在拍電影有特點(diǎn)，大家都講王家衛(wèi)拍電影沒劇本，不是沒劇本，只是劇本太宏大了，因?yàn)榘ㄎ覀內(nèi)プ鲆粋€(gè)電影，劇本里是每個(gè)人的一生我們都要做出來，那王家衛(wèi)自己拍電影的話，是每一個(gè)人物的人生的幾種可能性都要寫出來，那你包括我們?nèi)プ鲞@些人物的時(shí)候，為什么說沒有劇本，其實(shí)劇本早就做了無數(shù)個(gè)版本，只有你在拍的時(shí)候，你才知道最合適這個(gè)演員的版本。作為編劇，你要把今天要拍的戲五分鐘之內(nèi)寫出來，只要我在現(xiàn)場，我可以隨時(shí)去寫劇本。

和梁朝偉和金城武合作的感受？

張嘉佳：梁朝偉是個(gè)偉大的演員，他最偉大的地方在于無論你問：他要什么他都能給你，無論你要什么，他都能給你，而且給的層次分明，非常精準(zhǔn)，甚至很多還超過你的預(yù)期。這就是一個(gè)演員偉大的地方。

我第一次見到梁朝偉的時(shí)候，我跟他講，我說梁朝偉我愛你愛了20年了，那整部電影拍完，我可以跟他講，Tony我現(xiàn)在愛你愛了20幾年了（笑）。因?yàn)樗o我展示的不僅僅是一個(gè)演員的天賦和深厚的功底，還看到了拍電影的無限的可能性。

這種喜劇的元素，梁朝偉跟金城武兄弟情，因?yàn)槟阒滥猩g這種默契，經(jīng)常會體現(xiàn)出來，情侶之間我們叫打情罵俏，（笑）那兄弟之間你還找不到合適的詞語去形容他們，但是你一定可以感受到這種非常微妙的，但是又很好笑的地方，但是你又會覺得兩個(gè)人兄弟感情真的很深。

到后來你不會去考慮男神和男神經(jīng)的問題，因?yàn)椴坏揭话胱笥业臅r(shí)候，角色跟演員完全融為一體了，有時(shí)候看金城武的時(shí)候，他已經(jīng)在日常生活中說話跟動作已經(jīng)跟片里面的管春是一樣的嘛。我只覺得他們已經(jīng)完全超過了男神和男神經(jīng)這些用概念來框住他們的東西，他們就是陳末，就是管春。

影視本身就是最大的IP

怎么看待IP這個(gè)概念？

張嘉佳：影視作品，它從來是分兩種，第一種叫原創(chuàng)，第二種叫改編，突然有一天，它把改編叫做ip，那你如果真的按照ip現(xiàn)在大家賦予它新的概念，就是這個(gè)東西變成另外一個(gè)文化產(chǎn)品之前，它就具備強(qiáng)大的號召力，它變成另外一個(gè)產(chǎn)品之后，它能把前面的號召力復(fù)制到后面的這個(gè)東西上，那如果你按照這個(gè)要求去看待的話，現(xiàn)在全國這二十年，可以稱得上ip的不會超過二十個(gè)。可能十個(gè)我都敢講，其實(shí)很少很少，你看到的很多IP，超級IP什么的，其實(shí)在出版界，大家壓根都不care，只是因?yàn)橘Y本啊，各家影視公司為了追趕這個(gè)熱潮，什么東西都把它作為IP來講，其實(shí)沒有什么東西，真的按IP的概念來，其實(shí)IP，最大的就是影視本身。

《從你的全世界路過》是你最火的一本小說，據(jù)說會改編成十部電影，現(xiàn)在已有兩部，之后有什么計(jì)劃？還會做書中的哪些故事？

張嘉佳：最早的時(shí)候我沒有想過自己去做電影，所以當(dāng)時(shí)是短篇小說的版權(quán)賣給電影制作方，因?yàn)榇蠹乙少彽木褪歉鱾€(gè)電影制作版權(quán)，各個(gè)電影制作部門又特別特別的多，因?yàn)槲胰戇@個(gè)小說的時(shí)候，我自己本身就有編劇跟作家兩個(gè)身份，所以我在寫小說的時(shí)候，有的時(shí)候下意識的會用一些編劇的技巧，對于改編電影來講的話是比較容易的。當(dāng)時(shí)算下來，就是可以改編成電影的有十幾篇，那大家也都在跟我談?wù)f能不能拿過去做，確實(shí)有十幾個(gè)。后來一些機(jī)緣巧合的原因，自己去做這些片子。目前這兩部電影已經(jīng)讓我死去活來了，接下來還真沒想那么多。

近兩年鮮肉作家比較火，比你年輕的有很多，有沒有擔(dān)心過自己的地位不保？

張嘉佳：這很正常，包括像電影行業(yè)，去年大爆，今年進(jìn)入寒冬，其實(shí)都是挺好的一件事，大家都扎到一個(gè)行業(yè)里面去，這個(gè)行業(yè)看起來很繁榮，但是你看今年之所以出現(xiàn)問題，是因?yàn)檎娴哪芨蛇@些事情的人只有那么多，到最后還是作品來說話，這會導(dǎo)致這個(gè)行業(yè)在很快的時(shí)間之內(nèi)會水落石出的，行就留下。寫作行業(yè)也是一樣，你要知道就是在13年以前，出版業(yè)幾乎是不出版短篇小說的，因?yàn)橘u不掉嘛，從你的全世界路過這本書它是13年11月出版的，當(dāng)時(shí)整個(gè)出版業(yè)已經(jīng)面臨崩盤了，結(jié)果然后你14年到書店里去看，全是短篇小說集，書名也是叫什么世界啊，路過啊什么的，都是宣傳多少個(gè)故事，多少閱讀量什么的，但是很快也是一樣的就水落石出，行的就留下，不行的就走，你看每個(gè)行業(yè)都這樣。

現(xiàn)在青年作家的，他們的生存狀態(tài)很堪憂嗎？

張嘉佳：挺堪憂的，不僅僅是生活上的問題，而且會有很多爛七八糟的誘惑，但這些誘惑會使他們創(chuàng)作實(shí)力降低的。各種誘惑都有吧，比如說，像去年，IP熱潮資本潮那么洶涌的情況下，很容易走錯(cuò)路，你作為一個(gè)作者來講，永遠(yuǎn)都是作品說話，作品的水平說話，而不是說融資啊股市啊，導(dǎo)致你走上資本的道路。

去年您成立了時(shí)間海影視公司，簽約了六位青年作家，不知道到今年以來公司和簽約作家們發(fā)展得如何？

張嘉佳：因?yàn)槲耶?dāng)時(shí)是自己也在想一個(gè)問題，無論是行業(yè)還是對大眾來講，我都有一定的影響力，有很多年輕的，而且很有才華的年輕人，能不能去一起簽一個(gè)公司，讓我們有個(gè)有歸屬感的地方，我覺得挺好的，做一個(gè)公司去保護(hù)一些年輕人，就挺好的，無論是我花多大的代價(jià)，他們收獲的就是，至少有蠻多年輕人在做他們自己想做的事，不用去操心別的。作為一個(gè)作家，你要做的就兩件事，第一個(gè)是，去寫自己想寫的，第二個(gè)是，去過自己想過的生活。不要被外界傷害到干擾到，這樣你才能保證你的創(chuàng)作力跟你的創(chuàng)作思維是和自己一致的。那我能做到的就是把你的這部分事情處理好，公司來幫你處理，你就安心創(chuàng)作。

離舒適區(qū)太遠(yuǎn) 接下來要吃喝玩樂

這半年對你來說，應(yīng)該算是豐收的時(shí)節(jié)，《從你的全世界路過》已經(jīng)和觀眾見面，而《擺渡人》也要上映了，感受如何？

張嘉佳：你說收獲吧，談不太上。三年做兩部電影，對我來講，基本上遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過我無論是體力還是身體的極限。我也不太能接受有人可以在兩年做四部做六部電影這種事情。因?yàn)槿曜鰞刹空娴囊呀?jīng)累的氣都喘不過來，你跟我說好像要面臨收獲，其實(shí)還有很多工作沒完成。基本上每天覺也沒得睡，只能胡吃海喝來釋放自己的壓力。我覺得現(xiàn)在的生活是有點(diǎn)失控的，不像幾年前生活很悠閑，我覺得應(yīng)該是脫離了自己對生活的這個(gè)向往跟期待。

之后如何打算呢？對這兩部電影有什么期待？

張嘉佳：今年除了兩部電影沒其他的了，接下來我就吃喝玩樂了再說吧，真的，要死了，我很累，連睡覺都來不及，你還有時(shí)間做夢嗎，我只能在夢里面睡覺。至于說對電影的期待，票房必須吧，我覺得，在同檔期都得拿第一吧。

如果之后你的作品再改編，有想合作的導(dǎo)演嗎？

張嘉佳：不知道，我喜歡周星馳，徐克我也喜歡，杜琪峰我也喜歡，關(guān)錦鵬我也喜歡，好多都挺喜歡的，但是我的偶像是王家衛(wèi)。