吳立光

秋天正悄悄走來，天高云淡，碩果累累。花開花落，雁過雁往。一樹霜紅，燃燒的何嘗不是一種情愫，一種精神。走進(jìn)秋天，徜徉田野，感受到秋天的季節(jié)輪回，感悟到秋天蘊(yùn)含的審美情懷。春華秋實(shí)，不是生命的終止，而是未來的起點(diǎn)。本期的三篇寫秋的文章，敘述了些什么？帶給你什么啟迪呢？有什么值得咀嚼回味的呢？

同點(diǎn)

文學(xué)作品中，寫景的散文是不勝枚舉的。大多數(shù)作品常用的手法是融情于景，借景抒情，這三篇關(guān)于秋天的文章也是如此。同是寫秋，都是通過對(duì)美麗秋景的描繪，融入了作者對(duì)秋天的熱愛與癡迷。但其中情感的內(nèi)涵卻各有風(fēng)味，回味無窮。

異點(diǎn)

劉白羽的《敦煌秋日》。我曾經(jīng)讀過他的代表作品《長江三日》，他的寫景散文是我們學(xué)習(xí)的楷模。行走在茫茫大戈壁，見識(shí)了西北高原秋日：天高云淡，清氣爽人。金字塔般的沙漠、天馬行空的傳說、敦煌藝術(shù)的東方風(fēng)度與文藝復(fù)興的西方氣質(zhì)的對(duì)比、絲綢之路的咽喉要道……作者的眼光果然與眾不同，但讓我真正感動(dòng)的是文章的最后一段，他告訴讀者一個(gè)為敦煌藝術(shù)而獻(xiàn)身的偉人——常書鴻，這位法國留學(xué)的油畫家，卻在祁連山下度過了四十幾個(gè)春秋，到現(xiàn)在（1978年）他每晚還點(diǎn)著煤油燈工作，像玄奘一樣不停地發(fā)掘、修繕，使敦煌成為世界上最宏大的美術(shù)展覽館。據(jù)說敦煌壁畫接為一線，長達(dá)二十五公里，它有如滿天紅霞照亮了整個(gè)世界。而使這寶庫重放光芒的無疑是常書鴻們！這正是作者要向我們揭示敦煌藝術(shù)之所以偉大的緣由。讀了《敦煌秋日》，感覺到有幸讀到了酒泉的心靈。

張曉風(fēng)的《秋天·秋天》。經(jīng)典是時(shí)間淘洗后留存的精品，它們是人性的畫像，是人性的注解。讀了張曉風(fēng)的《秋天·秋天》，體會(huì)出來的情感是那般的憂郁，那般的悲涼。那分明是愛秋天愛到癡狂。就像張曉風(fēng)在文中提到的“我并非不醉心于春天的溫柔，我并非不向往夏天的熾熱。只是生命應(yīng)該嚴(yán)肅，應(yīng)該成熟，應(yīng)該神圣，就像秋天帶給我們的一樣”.我想是的，我們之所以在秋天是那般的憂傷，我想和這，也是有一定的關(guān)系吧。秋天就像一位智者，他總是無聲地站在那里，仰望天空，衣袂飛揚(yáng)，只感到無盡的酸楚，當(dāng)他回過頭來，那一雙被時(shí)間磨礪的雙目，如浩瀚的宇宙般，讓我們感到自身的渺小。這是一個(gè)時(shí)間旅途者的凄涼，這是只屬于秋天的無限愁思。我的緋頁也還空著，我的生命也想沉淀，我也愿以我全部的虔誠與敬畏，去愛這堅(jiān)硬而明亮的金屬季——秋天。

郭楓的《秋日行吟》。作者飽含深情地到曠野來，來探訪秋天的行蹤。南國海島的秋，像一只穿花飛舞的蝴蝶。一朵彩云，幾聲風(fēng)哨，許多暖暖的日光，秋天的訊息是澄清、幽邃的。獨(dú)行在古黃河的海灘上，天高地闊，大地空曠，一片潔白的蘆花，一樹火紅的楓葉，一片銀白的陽光，一種蒼涼的古意。秋是空曠的，成熟的。聆聽蕭蕭的秋聲，我們已懂得：生如夏花之燦爛，死如秋葉之靜美。郭楓愛秋，愛秋的肅穆，夢(mèng)魂縈繞著郭楓的是故鄉(xiāng)的那片綠色，那一聲驚寒的秋雁，那一縷綿綿不絕的鄉(xiāng)愁。