一、好作家是亨利·詹姆斯、斯蒂芬·克萊恩和馬克·吐溫。這不是為他們的長處排的次序。好作家不用排次序。

二、必須有才氣，很大的才氣。像吉卜林那樣的才氣。還得有訓練，福樓拜那樣的訓練。還必須知道誰能寫到什么程度，內心堅定不移，好比巴黎的標準量計永恒不變，免得假冒。作家還必須聰明，不計名利，尤其是要活下來。把這一切都集中在一個人身上，還得讓他克服壓在作家身上的一切影響。因為時間這么短，最難辦的事情是活下來，完成他的作品。

三、作家的工作是告訴人們真理。他忠于真理的標準應當達到這樣的高度：他根據(jù)自己經(jīng)驗創(chuàng)造出來的作品應當比任何實際事物更加真實。因為實際事物可以觀察得很糟糕；但是當一位優(yōu)秀作家創(chuàng)作的時候，他有時間，有活動的天地，可以寫得絕對真實。

四、對于一個真正的作家來說，每一本書都應該成為他繼續(xù)探索那些尚未到達的領域的一個新起點。他應該永遠嘗試去做那些從來沒有人做過或者他人沒有做成的事。這樣他就有幸會獲得成功。

五、越是好作家，他們說到他們自己的作品的時候越少。喬伊斯是一位非常偉大的作家，他只肯對愚蠢的人說明他在做什么。

六、衡量一個人的作品不在數(shù)量多少。如果你寫了一篇又強烈又含蓄的短篇小說，人家讀了就像讀了一部長篇小說似的，那個短篇就能經(jīng)久。

七、梅勒可能是戰(zhàn)后最優(yōu)秀的作家。他是寫心理的，可是他最吸引人的就是心理部分。說不定他再也寫不出像《裸者與死者》這樣的作品來。如果他寫得出來，那我可得注意點了。又來了一個陀思妥耶夫斯基跟我較量，跟陀思妥耶夫斯基先生干，誰也超不過三個回合。

壞作家

1.真正的神秘主義不應當與創(chuàng)作上的無能混淆起來，無能的人在不該神秘的地方弄出神秘來，其實他所需要的只是弄虛作假，為的是掩蓋知識的貧乏，或者掩蓋他沒有能力敘述清楚。神秘主義包含一種神秘的東西，和許許多多種神秘的東西；但無能并不是一種神秘；過火的報刊文字插進一點虛假的史詩性的東西成不了文學。也要記住這一點：一切蹩腳的作家都喜歡史詩式的寫法。

2.一個作家因為不了解而省略某些東西，他的作品只會出現(xiàn)漏洞。作家不懂得什么叫認真的創(chuàng)作，急于叫人們看到他受過正規(guī)的教育，有文化教養(yǎng)或者出身高貴，這位作家只是鸚鵡學舌。

3.當一位作家略去他所不知道的東西時，它們在作品中像漏洞似的顯示出來。

4.如果一個作家停止觀察，那他就完了。

5.哪個作者自己能寫作，就不用上大學去學創(chuàng)作了。

6.說明一位作家寫得好不好，唯一的辦法是同死人比?；钪淖骷叶鄶?shù)并不存在。他的名聲是批評家創(chuàng)造出來的。批評家永遠需要流行的天才，這種人的作品既完全看得懂，贊揚他也感到保險，可是等這些捏造出來的天才一死，他們就不存在了。

7.只有才能不大的人才具有階級意識。

8.再沒有比裝腔作勢、申請參加法蘭西科學院或什么科學院的人更下流的了。

以下針對?？思{

他不論現(xiàn)在或是將來都不可能寫到他講演的水平。

比爾·?？思{的問題是，只要我活著，他得喝酒才能為得到諾貝爾獎而高興。他不知道我對那個機構毫無敬意，可是他得獎時我還真為他高興。

他寫得好的時候是一個好作家，如果他懂得如何結束一部小說，不要最后弄出像“甜蜜蜜的拉依”那么一個老酒鬼來，那么，他比任何一個作家都要高明。

他有一個無法醫(yī)治的大毛?。核?jīng)不起重讀。你再讀一遍他的作品的時候，你一直意識到你在讀頭一遍的時候他是怎么欺騙你的。

我不想拿大海同他換縣。他選他的縣，我覺得一個縣擠得慌，哪個縣都擠得慌。可是他寫一個縣寫得很好，我希望這個縣永遠使他稱心如意。

?？思{該得諾貝爾獎金；他就是缺少一點文學的良心。如果一個國家處于半奴役半自由狀態(tài)下不能生存下去，你也會認為一個作家不能一半講假話一半講真話。但是福克納能生存下去。天哪，我有他這份才能才好吶。

寫作

A.作家寫小說應當塑造活的人物；人物，不是角色。角色是模仿。

B.寫作，在最成功的時候，是一種孤寂的生涯……一個在稠人廣眾之中成長起來的作家，自然可以免除孤苦寂寥之慮，但他的作品往往流于平庸。而一個在岑寂中獨立工作的作家，假若他確實不同凡響，就必須天天面對永恒的東西，或者面對缺乏永恒的狀況。

C.最好的寫作一定是在戀愛的時候。

D.一旦寫作變成你的主要的毛病和極大的快樂，那么只有死亡才能止住它。

E.你寫的越勤，你就越是孤獨。

F.如果老是寫他不了解的東西，他會發(fā)現(xiàn)自己在說假話。他說了幾次假話之后，無法再誠實地寫作了。

G.創(chuàng)作的目的全在于向讀者傳達一切：每一種感覺、視覺、感情、地點和情緒。

H.必須在寫得順利的時候停筆。

I.如果你開了一個頭就操心第二天能不能寫下去，這就好比你操心的是一件無法躲避的事，那是怯懦的表示。你就得寫下去。所以，操心是沒有意義的。寫小說必須知道這一點。小說難寫，難在完成。

J.你寫前人已經(jīng)寫過的東西，那是沒有用處的，除非你能夠超過它。

K.寫。寫它五年。

L.要把他們寫成人，別把他們寫成象征。

M.如何寫作，無規(guī)可循。有時順手，又寫得好。有時像先在巖石上鉆孔，再用炸藥把它炸開。

N.你越寫，越懂得寫作。這是學寫作的唯一方法。

（摘自《海明威談創(chuàng)作》）