鄭如

人，與生俱來有很多的欲望，有的追名，有的逐利，有的名利兼收，還有一種人，他們天生就具有一種悲天憫人的情懷，他們關(guān)注現(xiàn)實，關(guān)注人生，他們把視線投射到更廣闊的社會，對于所見所聞有所思有所感，他們有話要說，于是，擅長文字的成了作家，擅長色彩的成了畫家，而她，擅長光與影的變換，虛與實的編織，所以就有了她的電影。

她，入道30多年，拍了23部影片，她的電影，可以說是一部香港社會的發(fā)展史，她用影像記錄了香港三十多年來社會發(fā)展的歷史，她多次將手中的鏡頭關(guān)注在香港底層人物的身上，在電影界，作為一個導(dǎo)演，她是無與倫比的，作為一名女性，她又是特立獨行的。

她就是許鞍華。

她初出茅廬就榮膺大獎，紅極一時，然而很快又遭遇瓶頸，沉寂多年，十年后，也就是1995年，一部《女人四十》橫空出世，獲獎無數(shù)，兩年后的《半生緣》，四年后的《千言萬語》又讓她再度成為獲獎最多的導(dǎo)演之一。而其后十年時間，她再度沉寂，拍的爛片無人問津，這時候她已經(jīng)快60歲了。

60歲的女人，一般都在家含飴弄孫，或是知難而退，從此退出江湖。而她不，2009年的《天水圍的日與夜》，讓她重新回到了眾人的視野，區(qū)區(qū)100萬的小成本制作就打敗了耗資3000萬的《赤壁》，成功問鼎香港電影金像獎，而2011年的《桃姐》又讓她登上了事業(yè)的頂峰，從臺灣的金馬獎，到香港的金像獎，還有在威尼斯又獲得最佳女演員獎，她成了名副其實的獲獎專業(yè)戶。

在一般人的眼中，她肯定是一個大牌得不得了的大腕，其實，她依然搭公車，擠地鐵，為了賺錢也不拒絕拍廣告。甚至，在給《桃姐》找投資方的時候，她也是苦苦尋覓，拉不到資金，最后不得已，去找劉德華，若不是劉德華看在老朋友的面子上，冒著虧本的風(fēng)險投資拍攝，也許，《桃姐》就是另一番命運，真是好事多磨。不過，施與受都有福，劉德華憑借《桃姐》里的男主角，又再一次登上了香港金像獎影帝的寶座，這恐怕也是他當(dāng)初沒有想到的。而沉寂十一年的63歲的明星葉德嫻也憑著桃姐一角成為第一個在威尼斯電影節(jié)上獲獎的亞洲女演員，可見，許鞍華的點金術(shù)屢試不爽，再一次見證了許導(dǎo)的功力。

在許鞍華的電影里，色調(diào)多數(shù)時候是灰暗的，偶有春的綠，藍的天，更多的是灰色、雨天，小販云集的菜市，討價還價的市民，還有路邊小店，麻將桌，香港底層人的生活場景歷歷在目，其實這又何嘗不是我們身邊人的煙火人生。她從來不過度煽情，也不刻意去渲染，她用鮮活的細節(jié)，一句話，一個眼神，一個不經(jīng)意的動作，就已足夠打動觀眾，淚灑紙巾。

《女人四十》是一部關(guān)于親情的故事，講述了一個四十歲的女人與患老年癡呆的公公的悲喜人生的故事?！短焖畤娜张c夜》是一部關(guān)于溫情的故事，講的是天水圍的居民們鄰里互助，三個家庭三代人，互相溫暖，彼此關(guān)懷的故事。《桃姐》講述的是一個普通人的一生，一個女傭和她照顧的少爺之間的深厚的主仆情。

短發(fā)，戴一副黑框眼鏡，微胖，說話嗓音也比較粗，笑起來很爽朗，煙不離手，在人群中很是普通，有時候她故意把襯衣的扣子錯位扣著，以此與眾不同。60歲的女人，早已兩鬢斑白，雖然沒有結(jié)婚生子，可是普通家庭生活里的甜酸苦辣，她一點也不比那些有婚姻的女人知道得少。愛情于她來說，也曾有過，曾看到她留學(xué)英國時的學(xué)生照，齊額的劉海，明亮的雙眼，紅潤的臉龐，過肩的直發(fā)，青春靚麗絲毫不遜于后來在《客途秋恨》里飾演她自己的張曼玉，不過一個知性，一個俏麗。她說，有的人適合婚姻，而有的人更適合獨立生活，而她恰恰是后一種人。

婚姻，合適不合適，沒有試，又怎能知道。不過，她說，她已經(jīng)過了那個年齡，她已經(jīng)來不及了。

沒有婚姻，不談愛情，還有人生。所以，她把視角投向愛情之上，把鏡頭對準(zhǔn)普通的人群，底層的小人物，處于這種那種困境的人，年華垂暮的老人或行將老去的人。她始終關(guān)注著他們的命運，正如她說，我們都會老的，所以我是在關(guān)注我自己的命運。

她講述的故事里，我們都能找到熟悉的影子，或許是我們的親人，我們的鄰居，或許是我們的明天，許鞍華用她細膩的心思，獨特的視角，客觀的記錄，真實地再現(xiàn)著平凡人的平凡生活，絲絲親情，脈脈溫情，暖暖人情，都是如此真實，直逼人心。悲喜交加的人生里，真摯的情感，溫暖的細節(jié)，總是讓人于絕望中看到希望，于苦難中感到快樂。人生，多難，也因此多趣。