鄭道森+吳立湘

年初，阿里影業(yè)曾經發(fā)起了一場召集同人作者，逐漸取代傳統(tǒng)編輯的話題，業(yè)內簡稱“徐遠翔事件”。

歸根究底，雙方之間的矛盾核心點在于，阿里影業(yè)試圖讓編劇工作變得更加商業(yè)化，而部分編劇又偏向于藝術創(chuàng)作。

不過，藝術與商業(yè)之間的爭論，最后的結果往往是不了了之。但鑒于此次阿里影業(yè)的關于“不再聘用專業(yè)編劇，而找十幾個貼吧和同人小說作者”引發(fā)了如此大輿論波瀾，作者更多愿意探討下“同人作者”的話題。

據(jù)了解，在百度貼吧動漫分類排行榜TOP500中，同人文貼吧占75個；文學話題分類排行榜TOP500中，同人文貼吧占105個。

除了在百度貼吧中廣泛分布之外，甚至連網上一些知名的網絡小說也屬于同人作品。比如，《盜墓筆記》就曾經是《鬼吹燈》的同人作品。

那么，徐遠翔口中所說的同人小說作者到底是什么鬼？為什么徐遠翔放著專業(yè)的編劇不用，非要找貼吧吧主和同人小說作者當編??？

什么是同人作者

徐遠翔在論壇上說：“我們會請IP的貼吧吧主和無數(shù)的同人小說作者，最優(yōu)秀的挑十個組成一個小組，然后再挑幾個人寫故事。我不要你寫劇本，就是寫故事，也跟殺人游戲一樣不斷淘汰。最后哪個人寫得最好，我們給重金獎勵，然后給他保留編劇甚至是故事原創(chuàng)的片頭署名?！?/p>

在這句話中，IP的貼吧吧主不難理解，但對于平時不接觸二次元的人來說，“同人小說作者”可能有些費解。

其實，“同人”一詞，意思是志同道合的人們，通常用于ACGN圈。而同人小說指的是利用原有的漫畫、動畫、小說、影視作品中的人物角色、故事情節(jié)或背景設定等元素進行的二次創(chuàng)作小說。打個比方說，《西游記》是一部原創(chuàng)作品，而后來的《大圣歸來》、《西游降魔》等根據(jù)《西游記》進行二次創(chuàng)作的劇本作品都屬于同人小說。

在二次元文學創(chuàng)作平臺“白熊閱讀”創(chuàng)始人郭笑馳看來，同人作品歸根結底根植于原創(chuàng)作品，其創(chuàng)作初衷也是因為對原創(chuàng)作品的喜愛，但相對于大眾主流文化，同人小說作者的創(chuàng)作者算是小眾群體，全國不過才幾百萬人，此次同人小說作者群體因為編劇事件被拉上曝光臺，實在出乎意料。

同人作者寫作有什么好處

令人好奇的是，阿里影業(yè)為什么放著專業(yè)編劇不用，非要找一些偏向于二次元的同人小說作者來改編IP故事呢？

徐遠翔在接受毒藥APP采訪時這樣解釋：通常編劇很難有足夠的時間和精力去駕馭某個超級網絡IP，而與此同時，又有為數(shù)眾多的網友和書友，喜歡這個作品，熱愛這個作品，甚至寫出了幾百萬字的同人小說，在這個情況之下，請到原作的忠實粉絲，在尊重原作和熱愛原作的基礎之上來寫故事，是一種創(chuàng)新，也是對于原作的充分尊重，以及對于網絡民意的最大尊重。

其實，用同人小說作者來創(chuàng)作故事，是提取粉絲嗨點的一種做法，對了解網絡小說、游戲、漫畫的粉絲粘性是有好處的。

在郭笑馳看來，這種優(yōu)越性還表現(xiàn)在同人作者的創(chuàng)作，是對原著充滿愛和尊敬的?！耙粋€準備進入某個同人圈的粉絲通常會這樣發(fā)展：①喜歡某部作品，開始搜集喜歡的角色或Couple的小說，；②通過喜歡的角色、Couple、作者結交到和自己一樣的朋友；③消費原作周邊、消費出版小說、線下展會等?！?/p>

目前，業(yè)內一些知名原創(chuàng)編劇改編IP的費用可高達幾百萬，但像國內比較知名的同人小說網站晉江、起點等，旗下的同人小說作者收入每個月寫幾十萬字最多才有幾萬元的收入，其他不知名的同人小說網站作者收入有些每個月3000元就封頂。

但創(chuàng)作報酬低，并不代表同人小說作者作品質量低。有些同人作者會對原作精準理解，從原作中創(chuàng)造出新的意義，在同人創(chuàng)作和消費的群體中建立規(guī)范和話語體系，產出文本作品等，有時候好的同人作品可以比肩甚至超越原作。比如《五十度灰》和《盜墓筆記》。

同樣情況下，同人小說作者“物美價廉”還可以隨便挑選。

同人作品如何商業(yè)化

阿里影業(yè)這個不經意的偶然把小眾的同人小說作者群體推上了風口浪尖。

其實，同人小說產業(yè)看似小眾，實則有一定開發(fā)空間。有數(shù)據(jù)統(tǒng)計，在百度貼吧動漫分類排行榜TOP500中，同人文貼吧占75個；文學話題分類排行榜TOP500中，同人文貼吧占105個。此外，每年在全國各地都會舉辦不同名目的多達幾十場的同人祭（專門用于同人作品包括小說、漫畫等以及相關周邊販賣和cosplay的大型集會），每屆同人祭日均人流量均在5W以上，這些都成為同人創(chuàng)作的商業(yè)價值潛力。

但由于同人作品本質上屬于原創(chuàng)作品的衍生品，僅僅是出于興趣寫作或制作的同人作品，如果不商業(yè)使用，屬于合理使用，不構成侵權行為；但如果正式出版，實際上是侵犯了原作品的版權，這也導致了同人產業(yè)的商業(yè)轉化率不高，一般的同人作品只能在同人展或者是網上賣。

在北京開機的網劇《摸金符》最初版本就是一家出版公司“炮制”的同人小說，由于原創(chuàng)作者天下霸唱對同人小說非常反感，并不認可此版本。甚至準備重新寫這一版的小說，并更名為《新鬼吹燈之摸金符》，與《鬼吹燈》其余作品撇清關系。在國外也曾經存在這樣的同人作品與原著作品版權糾紛的案例，J·K·羅琳起訴哈利·波特書迷出版的《哈利·波特詞典》侵權，并獲得勝訴。

在商業(yè)轉化方面，目前同人業(yè)內已經找到了兩個比較穩(wěn)妥，且不產生糾紛的辦法。

第一種辦法是與原著作者協(xié)商解決。由于同人作品往往會擴大原作的影響，間接增加作者的收益，而且創(chuàng)作同人作品的幾乎都是鐵桿粉絲，有些原作者在采取默許甚至鼓勵的態(tài)度。例如電視劇《逆水寒》播出之后，經小說原作者溫瑞安和電視劇制片方的授權，南京出版社將部分網友創(chuàng)作的同人小說集輯為《〈逆水寒〉同人小說集》公開出版。

第二種方法是，要想真正商業(yè)化必須去除原作痕跡。比如，《暮光之城》的同人改編成《五十度灰》，最后是去掉了原作角色名改成了新的人物；再比如說，《盜墓筆記》其實是《鬼吹燈》的同人作品，后來為了正式出版，就把《鬼吹燈》的內容刪掉了。

此外，徐遠翔所提出的新的劇本生產模式也為同人作者提供了另一條實現(xiàn)商業(yè)化價值的方式。即便有些同人作者在劇作上的創(chuàng)作能力很差，但是他只要對大眾的情緒以及審美抓取夠精準的話，在做出故事構架之后，完全可以由專業(yè)編劇做成劇本。