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        窮是文藝青年被取笑的軟肋

        2016-12-20 19:17:19
        時代青年(上半月) 2016年11期
        關(guān)鍵詞:藝術(shù)

        在社交網(wǎng)絡(luò)上,文藝青年的標(biāo)準(zhǔn)是:熱愛談?wù)撋奖疽镜脑O(shè)計(jì)理念,但是買不起他設(shè)計(jì)的衣服;崇尚荒木經(jīng)惟的攝影技術(shù),但自己只會用各種免費(fèi)濾鏡;旅游一定要去“離天堂最近的地方”,因此懷揣著一百塊錢蹭車騙吃游西藏;口頭禪是“唯愛與美食不可辜負(fù)”,但是吃飯一定要用團(tuán)購券。

        文藝青年取代了殺馬特和非主流,成為被妖魔化和取笑的對象。為什么要取笑文藝青年?因?yàn)樗麄兂C情,熱衷自我感動,缺乏對現(xiàn)實(shí)生活的處理能力,道德觀簡單。

        更主要的原因是,他們窮。

        窮是人們嘲笑文藝青年的所有立足點(diǎn)。他們沉湎于粗糙的情懷和自我感動,由于變得蠢笨癡呆,以致生活能力低,掙不了錢。按照我一個朋友的說法:“當(dāng)一輩子文青其實(shí)毫無難度,因?yàn)榈灿悬c(diǎn)本事早干別的去了。文青不是姿態(tài),不是特長,是沒辦法?!?/p>

        上市公司的老板熱愛山羊皮樂隊(duì),只會被夸贊“有品位”,明星藝人收藏奈良美智和草間彌生,只會被驚呼“原來她還有這么文藝的一面”而被粉絲大贊,他們永遠(yuǎn)不會被嘲笑。

        文青所有的“惡”,就是他們的窮。嘲笑文青的本質(zhì),是嫌窮。

        生物的本能是崇拜強(qiáng)者,但如今,“崇拜強(qiáng)者”和“鄙視弱者”成了同一種心態(tài)的兩種說法。真正的弱者的特性不是愛貪小便宜,而是被分配了巨少的社會資源——無論是資源、財(cái)富,還是話語權(quán)。

        在社會話語權(quán)上,文青無疑是弱者:在線上,他們無非混跡于豆瓣等小眾網(wǎng)站刷一刷存在感,從來沒有過一呼百應(yīng)的快感,因?yàn)榍甯咚院苌俦F(tuán),粉絲數(shù)量還不及段子手;在線下,他們的組織活動不過是周末去書店參加個見面會,朗讀幾段《百年孤獨(dú)》,陣仗還不如商場大促銷。

        相較于愛國青年、憤怒青年、每天打雞血的創(chuàng)業(yè)青年等各款各式的年輕人來說,文藝青年基本上屬于攻擊力和煽動力都偏弱的群體,他們或許費(fèi)盡心力都難以脫貧,但這并不該成為被嘲笑的理由。

        嘲笑文藝青年的人,除了掙脫出貧困線的中產(chǎn)階級以外,還有一個廣袤的團(tuán)體——真正的文藝青年。

        爆款文青非常好辨認(rèn):熱愛棉麻質(zhì)地的衣服,熱愛手寫體的字,熱愛使用“干凈”這一類詞語,熱愛自我觀察,熱愛消費(fèi)落魄的藝術(shù)家……我曾經(jīng)不止一次地看到他們引用尹麗川的一段話,說:“那天晚上,我得以獨(dú)坐的半個小時,真正哭。并沒有什么事情讓我傷感,包括我自己現(xiàn)在的命。我只是在想‘干凈。我哭得并不傷心,也不需要哭下去好讓自己和別人感動。我只是在流淚,一直流淚,并感覺自己略微強(qiáng)大了一點(diǎn),模糊地接近了一些干凈的東西。”爆款文藝青年迷戀那種流淚的姿態(tài),而這種姿態(tài)和被他們嘲笑的“四十五度角仰望天空”并沒有本質(zhì)的區(qū)別。

        正宗文藝青年之所以選擇藝術(shù)作為修道院和避難所,并不是因?yàn)樗雌饋砜?、小眾、有品位,而是因?yàn)樗囆g(shù)教給了人存在的孤獨(dú),藝術(shù)開啟和激發(fā)了他們身上的獨(dú)特和個性,讓他們不再只是一個社會動物。

        曾經(jīng)有人問過我,什么才是真正的文藝?

        我想到的,是帕斯捷爾納克在《日瓦戈醫(yī)生》里的一段話:“生命的謎,死亡的謎,天才的魅力,袒露的魅力,這大概只有我倆才懂。而像重新瓜分世界之類的爭執(zhí),對不起,同我倆毫不相干?!?

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