蕭振鳴

導(dǎo)語：“木刻講習(xí)會”成為了中國新興木刻運動的發(fā)端。到魯迅去逝前，中國一代新興木刻家始終受到魯迅的悉心指導(dǎo)，魯迅也被后人稱為“中國現(xiàn)代版畫之父”。

年僅五十六歲的魯迅，生命付出最多的，除了創(chuàng)作和翻譯之外便是在美術(shù)活動上。童年的魯迅最喜愛的是圖畫書，甚至大量影寫書中的插圖。青年魯迅購買美術(shù)畫譜及帶有插圖的書籍如醉如癡。成年的魯迅更以收藏畫譜、碑帖及漢畫像拓片為樂趣。魯迅的最后十年，幾乎都在編輯出版美術(shù)書刊，并全力引進和紹介外國美術(shù)。尤其是對中國新興木刻的倡導(dǎo)不遺余力。讀書方面，魯迅說他古書幾乎讀過二十四史，從日本留學(xué)后，又閱讀了大量西方文史哲學(xué)著作。魯迅在美術(shù)書籍的購買和閱讀上，遍及古今中外。可以說，魯迅是世界美術(shù)史上的一位通人。

書籍裝幀史上的旗幟

1907年夏天，魯迅與周作人、許壽裳在日本東京擬辦一本雜志《新生》。魯迅為之付出了不少心血，并選定了封面畫——一幅英國十九世紀(jì)畫家瓦支的油畫，題目叫做《希望》，畫作一個詩人，包著眼睛，抱了豎琴，跪在地球上面。后來因經(jīng)費費雜志未能出成。這應(yīng)是魯迅從事書籍裝幀的開始。

1936年1月13日，日本肖像漫畫家堀尾純一在上海為魯迅所作漫畫像。

1909年魯迅與周作人合譯的《域外小說集》第一冊在日本東京出版。封面由魯迅設(shè)計，淡綠灰色，上方一長方形圖案，是希臘女神撫琴和破開云霧光焰四射的太陽。黑白版畫的效果，意境十分優(yōu)美而富有寓義。封面文字《域外小說集》是由陳師曾用篆書題寫。書內(nèi)印有“周氏兄弟纂譯”字樣。魯迅在書中的《略例》一文中說明：“裝釘均從新式，三面任其本然，不施切削;故雖翻閱數(shù)次絕無污染。前后篇首尾，各不相銜，他日能視其邦國古今之別，類聚成書。且紙之四周，皆極廣博，故訂定時亦不病隘陋?！?/p>

毛邊書是魯迅借鑒了西方的裝幀形式，在中國的洋裝書裝幀史上乃是首創(chuàng)。魯迅之后，毛邊書在二、三十年代大為流行?！队蛲庑≌f集》是魯迅設(shè)計的第一個書籍封面。

魯迅一生與書為伴，他親自設(shè)計的書刊書面、扉頁達數(shù)十種，而且對書的扉頁、題花、插圖、版式、開本等方面都非常講究。魯迅小說集《吶喊》的封面就是他親自設(shè)計的。封面上端黑色長方框內(nèi)，嵌以鏤空美術(shù)字，整版暗紅色，顯得深沉質(zhì)樸。魯迅雜文集的封面大部分是他自己親自設(shè)計。再看一下魯迅繪制的幾個封面：

《歌謠紀(jì)念增刊》，封面畫設(shè)計成一彎新月掛在夜空，有星星相伴，云彩圍繞，右下角是由魯迅指名沈尹默所題的刊名和日期，左上角寫了一首月亮的歌謠。

《心的探險》，是高長虹詩和散文詩，魯迅選編并親自繪制封面，在書后有注云：“魯迅掠取六朝人墓門畫像作書面”。封面為青灰色，用棕色繪描群魔在云中跳舞的景象，有的在龍的背上倒立，有的在云端翱翔，靈動多姿，意趣盎然。

《桃色的云》，是俄羅斯作家愛羅先珂作的童話劇，魯迅翻譯，并設(shè)計了書的封面。在書面為白色，魯迅采用古代石刻云紋圖案，云圖是鮮紅色的，清新奪目，繪制而成。

魯迅和青年書籍裝幀藝術(shù)家陶元慶、錢君匋等保持著非常親密的關(guān)系。魯迅的小說集《彷徨》的封面就是陶元慶設(shè)計的，魯迅對他的設(shè)計非常贊賞，他說：“《彷徨》的書面實在非常有力，看了使人感動?！背酥馓赵獞c還為魯迅設(shè)計過《苦悶的象征》，《出了象牙之塔》、《工人綏惠略夫》、《中國小說史略》、《唐宋傳奇集》、《墳》、《朝花夕拾》封面。陶元慶是一位非常有才華的畫家，可惜英年早逝。我們現(xiàn)在看到陶元慶設(shè)計的封面仍然很前衛(wèi)，也可見魯迅的美術(shù)眼光十分高明。

魯迅認為：“書籍的插畫，原意是在裝飾書籍，增加讀者的興趣的，但那力量，能補助文字之所不及，所以也是一種宣傳畫。”（《“連環(huán)圖畫”辯護》）魯迅“力之美”的美術(shù)觀是貫穿于魯迅一生的美術(shù)活動中的。

魯迅的書籍裝幀是美術(shù)界眾所周知的，凡有書籍裝幀設(shè)計的教科書，無不以魯迅的書籍裝幀為例。魯迅的書籍裝幀是以他從小對美術(shù)的熱愛和多年的美術(shù)修養(yǎng)為基礎(chǔ)的?，F(xiàn)在中國的圖書出版物每年據(jù)說在20萬種，裝幀設(shè)計五花八門，電腦的速度忽略了藝術(shù)的追求，看看圖書館中民國封面的舊藏，看看魯迅設(shè)計的優(yōu)秀書面，應(yīng)該使我們這一代人美術(shù)人汗顏。在書籍裝幀史上，魯迅也是一面旗幟。

倡導(dǎo)木刻不遺余力

1927年魯迅到上海后，著手翻譯了日本板垣鷹穗著的《近代美術(shù)史潮論》，此后又翻譯了大量外國藝術(shù)理論著作和文章，并開始編印外國美術(shù)畫集。魯迅的美術(shù)譯介使中國美術(shù)受益非淺。魯迅所編印的畫冊多以版畫為主。

1929年1月，魯迅編印了第一種畫集《近代木刻選集（1）》，后又陸續(xù)編印了《蕗谷虹兒畫選》、《近代木刻選集（2）》、《比亞茲萊畫選》、《新俄畫選》、《梅斐爾德木刻士敏土之圖》、《引玉集》、《木刻紀(jì)程（1）》、《凱綏·珂勒惠支版畫選集》和《死魂靈一百圖》，《蘇聯(lián)版畫選》等十余種版畫選集。以此來推動中國的版畫事業(yè)。此外，魯迅與鄭振鐸共同編輯的《北平箋譜》和《十竹齋箋譜》是中國版畫史上的經(jīng)典之作，成為“中國木刻史上斷代之惟一之豐碑也”。

魯迅所編的這些畫冊反映了魯迅的審美取向。魯迅在《〈藝苑朝華〉廣告》中說，編印這些畫冊的目的“有時是重提舊時而今日可以利用的遺產(chǎn)，有時是發(fā)掘現(xiàn)在中國時行藝術(shù)家的在外國的祖墳，有時是引入世界上的燦爛的新作?！?/p>

1931年8月17日，魯迅在上海請到了日本好友內(nèi)山完造的弟弟內(nèi)山嘉吉給青年藝徒講授木刻技術(shù)。魯迅“不顧盛夏炎熱的天氣，在蒸籠似的屋子里，”親自擔(dān)任翻譯;還“每天提著一包版畫書籍和版畫圖片到講習(xí)會來，給學(xué)員們傳閱，借以擴大他們的眼界”。其間，魯迅親自授課三次。

“木刻講習(xí)會”成為了中國新興木刻運動的發(fā)端。到魯迅去逝前，中國一代新興木刻家始終受到魯迅的悉心指導(dǎo)，魯迅也被后人稱為“中國現(xiàn)代版畫之父”。中國新興版畫由此興旺發(fā)展起來，中國版畫藝術(shù)在抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭和新中國建設(shè)中都起到了重要作用。

魯迅在《<近代木刻選集>（1）小引》一文中論述了版畫源于中國十四世紀(jì)初，而歐洲最早的木版印本是在十五世紀(jì)。文中簡要介紹了版畫發(fā)展史，直至演進到今的“創(chuàng)作底木刻”， 而“成了純正的藝術(shù)”。從而倡導(dǎo)這種“不模仿，不復(fù)刻，作者捏刀向木，直刻下去”的創(chuàng)作木刻在中國的回歸。在《<近代木刻選集>（2）小引》中魯迅又贊美木刻的“有力之美”。批評中國現(xiàn)時流行的裝飾畫，指出“但這‘力之美大約一時未必能和我們的眼睛相宜。流行的裝飾畫上，現(xiàn)在已經(jīng)多是削肩的美人，枯瘦的佛子，解散了的構(gòu)成派繪畫了。”“有精力彌滿的作家和觀者，才會生出‘力的藝術(shù)來?！殴P直干的圖畫，恐怕難以生存于頹唐，小巧的社會里的?！?/p>

到1936年魯迅逝世前，魯迅所從事的倡導(dǎo)新興版畫活動超乎常人的想象——支持和指導(dǎo)青年從事木刻創(chuàng)作，大量收藏他們的作品，資助并幫他們編印出版畫冊，舉辦外國版畫展覽，幫助和支持青年版畫家辦展，還幫助青年組織了十余個美術(shù)社團。我們熟悉的一組由沙飛拍下的魯迅照片《魯迅在“全國第二回流動木刻展覽會”與青年木刻家交談》，就是在魯迅去世前10天拍下的。去世前3天，魯迅還在給青年木刻家曹白寫信。美術(shù)，伴隨了魯迅一生。

魯迅的書法

民國二十五年（1936），魯迅去世時年五十六歲。綜其一生，著述文字三百多萬字，譯著三百多萬字，還有大量的輯校中國古代典籍、石刻文字。這一切都是用毛筆完成的。魯迅無意作書家，并不意以書法家名世，但魯迅留給后世的近千萬字的墨跡，記錄了他自己的書寫史。

魯迅書法的形成有三個重要的來源——

第一，扎實的幼學(xué)。中國的科舉制度，寫得一手好字是考取功名的一塊敲門磚。書法教育自然是官宦讀書之家的必修課，魯迅正是生在這樣的家庭。魯迅十二歲時進“紹興城內(nèi)最嚴(yán)厲的書塾”——三味書屋。抄書，也是塾中基本訓(xùn)練之一。他的業(yè)師壽鏡吾先生就常常手抄漢魏六朝古文，魯迅在這期間抄寫過《康熙字典》中的古文奇字、《唐詩叩彈集》中的百花詩等許多文學(xué)作品，并養(yǎng)成了抄書的習(xí)慣。

第二，魯迅書法的師承。中國書法史是與中國學(xué)術(shù)史緊密聯(lián)系的，從民國書法史來看，乾嘉學(xué)派一脈是影響中國書法發(fā)展的最重要的一個因素。所謂“師之所存，道之所存”是中國學(xué)術(shù)史之學(xué)習(xí)傳衍的一個規(guī)則。師承是書法發(fā)展的脈絡(luò)，而不斷的個性探索形成了紛繁多樣的表現(xiàn)形式。在民國文人的學(xué)術(shù)圈里，魯迅是極具代表性的文人書法家。

第三，魯迅的抄碑。老北京成就了碑派書法家魯迅。從1912年至1926年魯迅在中華民國教育部供職十四年。魯迅于1912年5月5日到北京，10日開始上班。上班第一天的日記魯迅這樣寫到：“晨九時至下午四時半，至教育部視事?？葑K日，極無聊賴?！濒斞冈凇秴群啊纷孕蛑幸裁枋隽怂诮B興會館的生活：“許多年，我便寓在這屋里抄古碑。客中少有人來，古碑中也遇不到什么問題和主義?！?917年除夕，魯迅在日記中寫道：“舊歷除夕也，夜獨坐錄碑，殊無換歲之感。”此時的魯迅，是他精力最旺盛的時期，時局動蕩，政局多變，教育部并無多少工作，長夜孤燈，獨自一身的魯迅把他自己的精力投入到中國古籍的整理、輯錄、勘正、編輯中。

現(xiàn)出版的《魯迅輯校古籍手稿》計六函四十九卷，《魯迅輯校石刻手稿》三函十八卷，共八百余種碑刻。翻開魯迅抄校的書籍，數(shù)千頁的手稿中楷書、隸書、行書、篆書諸體皆工，一絲不茍。除開魯迅的天賦不說，如此大量抄碑，不成書家才怪。

這一時期，魯迅除了大量搜集漢畫像、磚刻、拓片外，還購買了大量金石類書籍。其?？狈椒ㄍ耆乔螌W(xué)派的“求本證源”之法。如此學(xué)識，使魯迅對于書法的鑒賞力達到相當(dāng)高的境界。而他的書法，自然也沾染了清阮元以降的碑派風(fēng)氣，“筆法勁正遒秀，往往畫不出鋒，猶如漢隸?！保ㄈ钤骸赌媳睍烧摗罚?/p>

魯迅搬入八道灣后，“一發(fā)不可收”地做起小說來。然而遺憾的是魯迅小說的手稿除《故事新編》外，僅存《阿Q正傳》殘頁。從這一時期魯迅書信、日記及雜文手稿來看，魯迅的書法已日臻成熟，特別是行書，在我看來，至少可以說是民國第一流的行書。如果說魯迅的早期書法有歐、趙或章草的影子，此時已脫離窠臼，獨樹一幟地樹立于中國書法名家之林。

（本文作者為魯迅博物館研究員）