陳其高

自1983年張壽椿偶然間撞上城市建筑題材以來(lái)，30余載頃情繪畫，對(duì)寫生執(zhí)著追求和堅(jiān)韌付出，他的想法是要逐一用畫筆記錄下許多由于市政動(dòng)遷而消失的上海近現(xiàn)代優(yōu)秀建筑，讓自己的水彩藝術(shù)保留了下上海的街角巷尾。

我曾問(wèn)過(guò)壽椿：“你共畫了多少老房子？”他答：“大概也就一萬(wàn)多幅?！蔽抑酪痪淦秸勗?，帶過(guò)多少個(gè)寒霜烈暑，又飽經(jīng)多少風(fēng)雨兼程，壽椿作畫必是現(xiàn)場(chǎng)寫生而成。難為他幼患腿疾，行走不易。他那輛殘疾車就像一架自在的云舟，行駛在上海的弄里街陌和紅瓦白墻間，尋覓著他的光影水彩世界。他憑一支畫筆要找回上海遠(yuǎn)逝的美麗記憶。

壽椿的街景水彩全方位多時(shí)空的展現(xiàn)了上海多元城市文化與市井百態(tài)。我們可從他的水彩瀲滟中找回弄堂石庫(kù)門的時(shí)光，還有彈格路上的舊街景和老城廂里進(jìn)進(jìn)出出的鄰居，租界里的洋房花園，那里面藏著我們各自多少曾經(jīng)的酸楚艱辛，青澀浪漫，奮斗夢(mèng)想……

當(dāng)藝術(shù)觸動(dòng)了人的感情節(jié)點(diǎn)，才能產(chǎn)生迷人的魅力，壽椿的水彩世界算是抓住了城市的命門，畫的是房子，敘述的是生活，傳達(dá)的是生命。

我特喜歡那幅滿眼金輝的《夕陽(yáng)無(wú)語(yǔ)》，初看一眼此畫，確實(shí)被迷人的金黃色彩所陶醉，畫面的光影水彩暈染出的溫馨意境，暖透人心。《夕陽(yáng)無(wú)語(yǔ)》是長(zhǎng)樂(lè)路上的一條干凈弄堂里的寫生作品，富有層次的黃色，使畫面華貴靜雅，平面透視中心落在一手持司的克的紳士背景，金色晚霞正移步融化進(jìn)弄堂盡頭的光影中，水彩柔和透明特性，營(yíng)造出的空曠意境中似乎能聽(tīng)出紳士踱步的“篤篤 ”聲響。濃談相宜的青黃色澤滲透出法式斜面屋頂和巴洛克式的煙囪，呈現(xiàn)出法蘭西的浪漫氣息，撩人心扉，使人心醉。如果說(shuō)《夕陽(yáng)無(wú)語(yǔ)》有點(diǎn)印象派的感覺(jué)，那么畫于1992年的《風(fēng)雨瑞金路》則是隱隱有著后印象派味道的佳作了。

1992年年初，春寒料峭，壽椿在瑞金二路紹興路口寫生作畫，剛完稿便突降大雨。避雨不及，碩大雨珠就落到了尚未收干的水彩上，頓時(shí)畫面綻開(kāi)朵朵白色大麗花，猶如一夜梨花翩躚起舞。

壽椿此時(shí)靈感似泉涌，想了一下后不加思索將畫筆在濕漉漉的畫稿上又甩出幾筆水痕，待畫干透，畫作奇妙地出滿天星星點(diǎn)點(diǎn)的視覺(jué)沖擊。畫面上棕色色塊的水色暈化又逢雨淋，形成自然水波流在畫紙上形成了酣暢淋漓的的線形。畫中央有公交車和行人撐著傘，在雨中行走的匆忙感，使畫面朦朧中帶著真實(shí)的張力，使《風(fēng)雨瑞金路》成為筆墨自如的佳作。

清代張庚在《圖畫精意識(shí)》中論何謂畫之上品時(shí)，寫過(guò)這樣一句話：“不意如是，而忽然如是”，意思是任意灑脫的畫體是畫家的精神狀態(tài)與外界姻緣際會(huì)的產(chǎn)物，一般是可遇而不可求的。《風(fēng)雨瑞金路》后被一日本藏家收藏，但時(shí)隔不久壽椿便后悔了，自戒今后再不賣畫，因?yàn)橛嘘P(guān)上海的水彩繪畫故事，他都是成系列來(lái)整理繪畫的，缺了一幅便不完整了。

壽椿的街景畫有不同的系列，完整地來(lái)欣賞才有味道，如《思南路花園》《老城廂記憶》《石庫(kù)門的日子》等系列作品，不但是畫家自覺(jué)的文化品位，更是上海海派文化的盛名，所以壽椿還會(huì)繼續(xù)畫著心中的上海。近幾年，他的鋼筆淡彩將中國(guó)畫的筆墨情趣與西洋速寫線條加以融合，自成別樣風(fēng)格，值得期待。