◇ 文|本刊記者 董 茜 實(shí)習(xí)生 胡 婷 圖|游 宇 受訪者提供

中國(guó)魔術(shù)的“變”與“不變”

◇ 文|本刊記者 董 茜 實(shí)習(xí)生 胡 婷 圖|游 宇 受訪者提供

古典戲法又叫古彩戲法，是我國(guó)獨(dú)有的民間藝術(shù)之一。古典戲法最早出現(xiàn)在公元前108年，西漢武帝劉徹舉行了以“魚(yú)龍曼延”(魔術(shù))和“百戲”(歌舞雜技)為主的表演招待國(guó)外使臣。

而重慶市雜技藝術(shù)團(tuán)申報(bào)的古典戲法，被列入重慶市第四批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

把戲法的“根”留住

一場(chǎng)降雨，趙斌練戲法時(shí)落下的腰痛老毛病又開(kāi)始發(fā)作。即便是腰部酸脹難忍，作為重慶雜技藝術(shù)團(tuán)的執(zhí)行總監(jiān)，趙斌還是想在繁雜的事務(wù)中，抽時(shí)間去挑挑練古典戲法的苗子?！斑@個(gè)事慢不得，練戲法當(dāng)然要年輕點(diǎn)好，體能、動(dòng)作都能練到家。古典戲法要后繼有人，根子斷不得?！闭f(shuō)起挑苗子，趙斌又想起自己當(dāng)學(xué)徒時(shí)的情景。

圖片來(lái)源：東方IC

200斤沙袋被綁到肩膀和腰上，還要穩(wěn)妥地向前向后走，腰被勒得淤青發(fā)黑。那時(shí)趙斌才20出頭，脾氣上來(lái)也經(jīng)常犯渾不干了。但在父親趙秀庭這個(gè)雜技團(tuán)第四代古典戲法當(dāng)家人的強(qiáng)壓下，趙斌不得不繼續(xù)。趙斌不想學(xué)的原因，一是年輕人都去看魔術(shù)了，另一方面，學(xué)古典戲法確實(shí)太枯燥。

在父親排練的地方，有一面很大的鏡子。父親往往為了一個(gè)動(dòng)作做到位，在鏡子前一站就是一天，甚至幾天都練不好一個(gè)動(dòng)作。“我是曉得練那個(gè)的苦?！壁w斌用手摸了摸脖子。表演者穿大袍子，要變出來(lái)的東西全部要藏在袍子里，寬大的袍子穿在表演者身上，只能露出脖子以上部位。用一塊毛毯一遮，臉面對(duì)觀眾，脖子不能動(dòng)，全靠手感。什么東西的機(jī)關(guān)藏在身體的哪個(gè)地方，一秒鐘就要快準(zhǔn)觸摸機(jī)關(guān)，“出活”要快，要干凈?！拔矣∠笞钌畹木褪菓蚍ㄖ凶铍y的回托，就這一個(gè)動(dòng)作，我練了兩年。”趙斌比劃起“回托”，就是在戲法最高潮環(huán)節(jié)中，將變出來(lái)的火盆或者是裝滿水的魚(yú)缸，瞬間再把它變消失。

正是因?yàn)橐筇?，趙斌的心里是抗拒的。但他也知道，團(tuán)里的古典戲法能傳到他手上，實(shí)屬不易。上世紀(jì)50年代，重慶雜技藝術(shù)團(tuán)剛成立時(shí)，曾合并了當(dāng)時(shí)的8個(gè)雜技班底，不少被老重慶稱為“走江湖”“撂地”的老藝人，終于在藝術(shù)團(tuán)里找到了懂行人。

大袍子下藏“乾坤”

為重現(xiàn)趙老爺子變戲法的場(chǎng)景，趙斌翻出了趙家的老照片。黑白照片上，趙老爺子身穿大袍子，手臂上托起一塊大毛毯子，舞臺(tái)前方的地上擺著半米高的花瓶，還插著鮮花，直徑約50厘米的大海碗里，裝著幾尾金魚(yú)?！肮诺鋺蚍ㄖv究的就是手法，要干凈利落，要快進(jìn)快出。”劉

古典戲法是中國(guó)最傳統(tǒng)的民間魔術(shù)，在這里才能看得到幾千年沉淀下來(lái)的老祖宗的東西。斌比劃著描摹如何瞬間將裝著水和金魚(yú)的大海碗穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)囟顺鰜?lái)。

古典戲法有別于魔術(shù)?！皯蚍ㄗ兂龅乃袞|西，都是藏在表演者身上的，不依靠外界道具，這就是它的神奇之處?！?趙斌說(shuō)，在古典戲法中，常有“十三太?！薄笆肆_漢”“二十四孝”，戲法中所變化的道具也來(lái)源于民間最普遍的大海碗、陶瓷缸、花生、紅棗等等。所謂“十三太保”，就是通過(guò)不到一秒的毛毯“遮眼”，表演者就變出4個(gè)裝金魚(yú)的小海碗，1個(gè)大花瓶，1個(gè)水火涼亭，2個(gè)大海碗，4盤金元寶，最后表演者撤去身上的大袍子，在地上翻一個(gè)跟斗，立馬變出一個(gè)裝金魚(yú)的大海碗。同樣，“十八羅漢”“二十四孝”也是在表演中，相繼變出相應(yīng)數(shù)量的海碗、魚(yú)缸、火盆、花瓶。有的裝滿水和金魚(yú)，有的盤子裝著花生瓜子，有的甚至是燃著火的大火盆。在變戲法的同時(shí)，水火不外泄，瓜子花生不亂撒，能變得出，還能收得回，那才叫一個(gè)精彩。

正因如此，古典戲法又叫“彩門”或者是“立彩子”。

那么多東西全藏在表演者身上，一個(gè)大袍子遮身，不能讓觀眾看出端倪，這樣的絕活讓外國(guó)人也大為驚嘆。劉斌還記得，前些年去國(guó)外演出，老一輩自創(chuàng)的古典戲法“魔術(shù)師的婚禮”技驚四座。趙斌斗手后的一個(gè)眼神，袍子里就變出一張直徑1米的大圓桌，接著4張椅子和1個(gè)酒壇子被一股腦兒地從自己的毛毯中“變”了出來(lái)。

臺(tái)下驚呼聲四起。

“在美國(guó)的演出，幾乎每場(chǎng)都有觀眾追到后臺(tái)要求合影。”趙斌記得，幾位國(guó)外的魔術(shù)師甚至找到他，討教水火是如何藏在身上的。

變與不變的方寸之間

“我們?cè)诳紤]對(duì)古典戲法進(jìn)行調(diào)整，更符合現(xiàn)代觀眾的口味?！壁w斌覺(jué)得最大的難題是度的把握，這同樣是趙斌的師姐周昌容思考的問(wèn)題。周昌容曾經(jīng)作為助演，與趙秀庭先生同臺(tái)，一路看著古典戲法傳承下來(lái)。

在傳承者看來(lái)，重慶古典戲法側(cè)重于舞臺(tái)演出，即行內(nèi)說(shuō)的“大戲法”，天上飛的，地上跑的，流水的，噴火的，毛毯一遮都能瞬間變出來(lái)。而在北京、天津一帶，古典戲法側(cè)重于“小戲法”，手頭得快，一幫人圍著看，在他手里的東西變得來(lái)去自如，看不出破綻，像什么“仙人摘豆”“三仙歸洞”“金錢抱柱”“空盒變煙”“巧變雞蛋”“平地砸杯”“木棍自立”等。

專攻魔術(shù)的周昌容說(shuō)，古典戲法是一門非常講究練“內(nèi)功”的藝術(shù)，不像魔術(shù)可以憑借高科技做效果。保留古典戲法的特殊技藝，才是最好的傳承?！肮诺鋺蚍ㄊ侵袊?guó)最傳統(tǒng)的民間魔術(shù)，在這里才能看得到幾千年沉淀下來(lái)的老祖宗的東西。”

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