趙宇婧　張　鑫

傳統(tǒng)敘事下的愛情糾葛——《從你的全世界路過》影評兼談小說改編電影的出路

趙宇婧張鑫

電影《從你的全世界路過》改編自張嘉佳的同名小說，這是一部由張嘉佳擔(dān)任編劇，張一白導(dǎo)演的電影。它的最初的定位就是都市愛情電影，為了囊括世間百態(tài)，展現(xiàn)“全世界”這個核心主題，從一開始就偏離了小說原有的情感脈絡(luò)和故事的發(fā)展方向。把虛無的抒情敘述情節(jié)轉(zhuǎn)化成落到實(shí)處的具體故事情節(jié)，為了有始有終，更貼近現(xiàn)代都市的感情觀、價值觀，電影改編小說的力度非常大，對書迷們來說無疑是一次顛覆性的改造，但對于電影市場來說，這部電影給日益類型化的商業(yè)片、青春片帶來了新的氣象，讓觀眾眼前一亮，也為這類電影的成長發(fā)展提供了良好范例。

一、電影取材的親切感和時代感

《從你的全世界路過》是張一白最新的電影作品，他對愛情電影的把握越來越游刃有余，難得的是他能夠緊跟時代的發(fā)展，扣住都市愛情的進(jìn)展脈絡(luò)，從現(xiàn)實(shí)生活的愛恨情仇中不斷挖掘新的素材，為自己的電影創(chuàng)作豐富題材和內(nèi)容。他通過這部影片中三對主人公的愛情故事，探討了不同的愛情狀態(tài)和發(fā)展道路。該片題材新穎，又因為強(qiáng)大的偶像吸引力和故事原作的較高流傳度，有著較為強(qiáng)大的觀眾基礎(chǔ)。導(dǎo)演懂得揣摩大眾心理，不同狀態(tài)的愛情故事也很好地抓住了形色各異的都市男女的心理，十分吸引當(dāng)代觀眾的眼球。

其中，茅十八和荔枝是現(xiàn)代社會“女追男”情節(jié)的代表，富有愛情浪漫主義童話色彩。然而，在現(xiàn)實(shí)的考驗面前卻始終不堪一擊，沒有完美的結(jié)局，只有甜蜜浪漫、風(fēng)一樣的過往，最后的回味也是甜甜的憂傷，淡淡的心酸。這個故事就發(fā)生在市井小巷，像在我們身邊一樣的熟悉，而電影以這樣貼近人們生活的活靈活現(xiàn)的情節(jié)展現(xiàn)，展現(xiàn)了社會對美好愛情的希冀與期待。

陳末、小容和幺雞在片中分別有一段痛徹心扉的愛情糾葛。陳末和小容從戀愛到分手再到分手以后，都充滿了跌宕起伏。究其原因，兩個人愛情的開端并不純粹，當(dāng)初是為了一個賭約兩人走在了一起，后來因為陳末的思想始終跟不上小容的腳步，在現(xiàn)實(shí)面前，陳末只好低頭服輸，但也就此頹廢下去，事業(yè)、愛情都面臨困境。這一段感情的開始和結(jié)束，都反映了現(xiàn)實(shí)中非常常見的現(xiàn)象，女生積極進(jìn)取追求自己想要的生活，而男生永遠(yuǎn)在其背后追逐，卻沒有能力給女方幸福，也同樣無法成全自我、實(shí)現(xiàn)價值，起點(diǎn)相同，而價值觀和世界觀不再相同的兩個人，有再多的感情也注定會消失殆盡。而陳末和幺雞的故事則更像一個被救贖與救贖的過程，陳末在經(jīng)歷了情場失戀、職場失意的辛酸過往之后，療傷的過程中又差點(diǎn)因為自暴自棄毀了自己的前途，卻在這時遇到了新人幺雞。心灰意冷的陳末在幺雞身上找到了久違的溫暖和柔情，尋找到了真正屬于他的溫馨港灣。幺雞的那顆赤誠溫柔，充滿力量的心感動了陳末，如古城溫暖的陽光一樣，融化了陳末心底的堅冰，換來了他改頭換面的蘇醒。在日益繁華浮躁的都市生活中，感情、事業(yè)、生活的不順?biāo)?，會讓人們迷失自我，找不到前進(jìn)的方向，在這樣的時刻，溫柔的撫慰和充滿陽光、希望的鼓舞總是適時地?fù)崞綀杂驳膫?，綻放出更清新絢爛的愛情之花。

豬頭代表了都市愛情中最為悲哀的形態(tài)，愛而不得，凄涼有余，感慨萬千。豬頭從大學(xué)時期就苦苦追求燕子，但一切條件的不對等使得豬頭自始至終無法得到燕子的真心，她需要的是可以帶她看世界，走得越遠(yuǎn)越好的一個領(lǐng)路人，而不是一個只會蹭吃蹭喝、毫無理想抱負(fù)的癡癡陪伴。豬頭只能在他心里荒蕪一片，無依無靠的時候，獨(dú)自帶著只有自己才在乎的回憶，漂泊在異國他鄉(xiāng)。豬頭的愛情是現(xiàn)實(shí)中很多愛的卑微的人的縮影，愛了不該愛的人，以為一切都會等在原地，當(dāng)自己準(zhǔn)備好的時候卻發(fā)現(xiàn)兩個人的價值觀念早就不在一條水平線上，對方早已走遠(yuǎn)，原地的自己空有一腔熱情，卻早已無力承擔(dān)兩個人的幸福。愛情從來就不是由感動來成全的。

仔細(xì)品味這些故事，它們可能就發(fā)生在每個觀眾身上，所以觀眾能懂得主人公的辛酸與無奈。都市的男男女女，每一天都在經(jīng)歷著這樣普通而又刻骨銘心的愛情試煉，影片講述的是一個個無需親身經(jīng)歷但看過之后又不覺陌生的故事。電影在選擇題材和人物定位上的良苦用心，讓整部電影都充滿了親切感和熟悉感。劇情不落俗套，新穎有趣，主人公的思想情感都與當(dāng)今時代息息相關(guān)，因而該片的時代感和真實(shí)感深入人心。電影講的是青春的故事，但又不僅限于青春，它照映現(xiàn)實(shí)，寫滿真實(shí)的血淚心酸，歡笑酣暢。

二、清晰有序的敘事和跌宕起伏的劇情

電影的敘事結(jié)構(gòu)是很傳統(tǒng)的三段式，結(jié)構(gòu)清晰有序，適當(dāng)時機(jī)的強(qiáng)烈劇情變化，讓觀眾的欣賞有笑有淚，讓人能不自覺地投入劇情。穿插其中的心靈雞湯一樣的電臺廣播，帶給人們更多的是心靈的慰藉，是休閑時刻特別有效的放松。電影的開頭很會把握現(xiàn)代人“久居樊籠里，復(fù)得返自然”的獵奇心理，以一場又一場不同地域的電臺廣播聲音和不斷變幻的秀麗山河，四時風(fēng)光，抓住觀眾的眼球，吸引觀眾的興趣。三個故事是以男主角陳末的故事為主線的，電影描述的是三個不同人物的愛情故事，表現(xiàn)了三種不同類型的愛恨糾纏、心事過往，但具體的敘事側(cè)重點(diǎn)非常明確，就是男主角陳末的兩段起因、過程、結(jié)局都完全不同的愛情故事。電影的中心就是陳末，一切故事的展開都圍繞著他，情緒起伏，高潮迭起也都是因他而起，仿佛在電影所描繪的世界里，他就是全世界的中心，他是最核心的人物，事情的轉(zhuǎn)機(jī)，情感基調(diào)的演進(jìn)都以他的感情變化為準(zhǔn)。電影的敘事主次分明，情節(jié)的交代也清晰易懂，在結(jié)構(gòu)上富有層次感、形式感，與電影的主題“全世界”和“愛情”達(dá)到了高度的契合。

電影中有很多次劇烈的情感起伏，最明顯、最引人注意的是五次離別的場景。第一次離別，在山城重慶的瓢潑大雨里，電臺傳出清晰又顫抖的分手宣言。從那一刻起，小容和陳末的愛情分崩離析，兩個人的靈魂就此分離，再無破鏡重圓的希望。第二次離別是在一場色調(diào)溫和氣氛快樂的訂婚典禮上，豬頭說要給燕子一個驚喜，燕子卻哭著說了分手，強(qiáng)顏歡笑著送走了來往賓客。分手后的燕子，恢復(fù)了本來就有的心高氣傲，什么也不能阻擋她前行的腳步，即使是相伴多年的赤誠熱情和噴薄欲出的愛。而豬頭與燕子就這么分離了，再也沒有相見，豬頭也知道這一別就再也沒機(jī)會相見了，于是他也與他多年守護(hù)的愛情和執(zhí)念分離了，帶著孤獨(dú)的靈魂走向不屬于他的遠(yuǎn)方，注定是一直漂泊。第三次離別是在街頭，豬頭送燕子上出租車，臨別說，你要幸福，你一定要幸福。燕子已經(jīng)狠心地關(guān)了車門，可豬頭還在拼命追逐著遠(yuǎn)去的車輛，仿佛不知疲倦。豬頭停下來后，淚流滿面，他心里一直明白，他與燕子并不合適，只是放不下那份執(zhí)念，放不下自己的愛。他帶著沉重的愛，所以他永遠(yuǎn)活得沒有自我。記憶的沙城雖然已經(jīng)坍塌，但豬頭帶著僅存的愛和記憶繼續(xù)上路，找一個新的地方舔舐自己的傷口，慢慢在奔走疲憊中，相信他也會復(fù)原。第四次離別是一場沒有對話，沒有獨(dú)白，只有內(nèi)心思想活動的分離。陳末一直在尋找幺雞，卻始終找不到她，這是因為她不想被人找到。這是一場無聲的離別，只有滿城為幺雞和陳末亮起的車燈雙閃默默地為他們見證著這場分離。第五次離別，跨越了生死，是一場死別。呆萌的理工男茅十八為了趕去救自己心愛的女警荔枝，當(dāng)場被人刺傷，兩個人前一刻還在慶祝成功喜悅得擁抱在一起，下一秒就無法再對話，生生割斷了這場美妙的愛戀。這五次離別是電影的主調(diào)，從頭貫穿至尾，每次都是一個高潮，帶動著電影的其他部分，共同構(gòu)成了一幅波瀾壯闊的青春畫卷。青春充滿了美好，可生離死別無法挽回，但總有一些珍貴的回憶留下，值得我們細(xì)細(xì)回味，并且保有期待。

所有的相遇都是久別重逢。重逢發(fā)生在陳末和幺雞之間，發(fā)生在荔枝和茅十八之間。重逢之前，是陳末的漫長等待，伴隨著沉重和尋覓；還有荔枝緩慢而漸進(jìn)的療傷。陳末終于在心愛的地方邂逅了心愛的人，荔枝也終于在某個茅十八預(yù)先設(shè)定好的時刻，重新聽到了響徹全國各地電波的愛的表白，她還是笑得那么開心，就像茅十八一直陪在她的身邊。浪漫的相逢，他們帶著青春的甜蜜心酸，珍貴回憶，只要心不孤單，到哪里都不會孤單。

三、小說改編電影的可能性與曲折性

值得注意的是，影片中經(jīng)常可見小說原文。從這一點(diǎn)來說，電影對小說的還原還是很到位的，也確實(shí)用在了適當(dāng)?shù)牡胤胶蛨龊?，為觀眾再現(xiàn)了小說中所描述的情節(jié)。特別是電影的開頭和結(jié)尾所引用的兩句話，都是書中最經(jīng)典的獨(dú)白，通過電臺播報的方式，通過鄧超富有磁性的男聲娓娓道來，正中人心底深處。從畫面的呈現(xiàn)來說，電影比小說的單薄平面描繪更加生動，引人入勝。光影變幻中，重慶山地四時風(fēng)景的切換，古城陽光綠地，山川溪流的壯闊美妙，無一不呈現(xiàn)出高超的拍攝技巧和手法，取景的獨(dú)具匠心。

小說改編成電影最難的地方，就在于能不能把小說傳遞給人的“余音繞梁”的獨(dú)特感受完整地再現(xiàn)給沒有讀過小說的觀眾。小說給人的感覺是一種彌漫在字里行間的孤獨(dú)感，仿佛讀者全是路人，路過別人的生活，路過自己的過去，有數(shù)也數(shù)不清的路要走，而電影給人的感覺也正有異曲同工之妙?！稄哪愕娜澜缏愤^》中恰如其分的插曲和多次出現(xiàn)的俯瞰眾生般的鳥瞰鏡頭，讓觀眾頓覺自身的渺小，讓我們感知到，我們都是千千萬萬個孤獨(dú)又平凡的人之一，都要經(jīng)歷愛與被愛。相比起張嘉佳的原作《從你的全世界路過》，這部電影對小說中人物角色的改編，真的是大刀闊斧。陳末本來代表著“沉默”，一個獨(dú)行于世的瀟灑俠客，愛過就好，拿得起放得下，不該是劇情中放縱自我、沉淪不振的滄桑男子。電影仿佛在講一個與小說完全無關(guān)的故事，幺雞也不再是那個會把斑點(diǎn)狗的水杯藏在男主人公羽絨服里的懦弱女子，只是冠以其名，給一切畫個完美的圓。

在小說改編成電影的道路上，伴隨著各方各界的質(zhì)疑聲，導(dǎo)演、編劇們一直走得很艱難，也確實(shí)存在不少問題。但改編自小說的電影更能貼近日常生活，更能找準(zhǔn)劇情發(fā)展的切入點(diǎn)，這個過程有充分的可能性和可行性，對電影題材的擴(kuò)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展都有著積極深遠(yuǎn)的影響。小說改編成電影走的注定是一條漫長而曲折的道路，充滿未知與挑戰(zhàn)，其中出現(xiàn)的諸多問題需要電影工作者們結(jié)合多方力量，及時改進(jìn)并加以完善。希望未來的電影能在小說改編上越走越好，能夠把眾多作家的心血轉(zhuǎn)化成更多優(yōu)秀并言之有物的影視作品。

電影《從你的全世界路過》劇照

趙宇婧，女，內(nèi)蒙古烏蘭察布人，內(nèi)蒙古大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院學(xué)生；張 鑫，女，內(nèi)蒙古包頭人，內(nèi)蒙古大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院講師，博士。