媛子醬

這部由《阿甘正傳》導演——羅伯特·澤米吉斯執(zhí)導的新作《間諜同盟》，從開拍之時就極具話題，影后瑪麗昂·歌迪亞與男神布拉德·皮特的加盟，讓網(wǎng)友在養(yǎng)眼同時將之列為年度最受期待的“沖奧”作品。除了高顏值組合外，兩位戲骨的演技也算差強人意。不過如果你沖著特工動作大片而來那就錯了，該片文戲很多，愛情為主線，導演似乎在陳舊的愛情故事中試圖探討特工的宿命，卻又賦予他們更多常人的膚淺感情屬性。

棄絕特工炫技，文戲開展“偽裝、猜疑與偵查”

幾年內(nèi)，《諜影重重》《碟中諜》與《007》等系列片長盛不衰，諜戰(zhàn)題材似乎也從此走入漸疲軟的續(xù)集“套路模式”，當所有的打開方式皆繞不開肉搏槍戰(zhàn)與廝殺追伐，完美的爆炸特效也開始層層升級，進入影院觀看諜動作片，成為腎上腺素飆升的選擇。然而，澤米吉斯導演卻做了一次打破格局的嘗試，與“動作片”背道而馳，也棄絕了美式英雄主義，連高能的特工身法秀也僅僅只閃現(xiàn)了三次，每次不過是一個數(shù)十秒的長鏡頭。這次，澤米吉斯提取了諜戰(zhàn)最本質(zhì)的要素：偽裝、猜疑與偵查，而這些元素都圍繞在文戲之中，在二戰(zhàn)宏大的背景下基于一場懸疑案講起了間諜的愛情。男女主人公麥克斯和瑪麗安被放置在了盟軍與納粹的對立面，澤米吉斯也以他巧妙的鏡頭語言，令人在最后時刻也沒能馬上參透女主角到底是站在丈夫這邊，還是在靜靜等待一個時機去執(zhí)行一場摧毀行動？顯然，電影最初的設(shè)定是有魅力而有豐富的探索空間的，但這一次澤米吉斯對愛情的挖掘能力卻沒有他對塑造個體那般來得給力，主人公們的愛情全程都透露著倉促，一場猶如強行插入的沙漠激情戲碼成了啟動情感的鑰匙，在此之后，被期待的情感張力也未出現(xiàn)，而是走上了一段十分老派路線：陷入愛情—洗手不干—為愛犧牲，這也被網(wǎng)友評價為“猶如國產(chǎn)電視劇”。顯然，擅講故事的導演似乎遇到了難題，在處理好龐大的邏輯信息量的同時，如何保障敘事的精彩仍是值得攻克的關(guān)卡。

探索人性+養(yǎng)眼愛情，致敬《卡薩布蘭卡》

與以往諜戰(zhàn)片的主題不同，沒有了民族信仰與“犧牲小我成全大愛”的精神，澤米吉斯更關(guān)注對人性的探討。當計劃外的感性愛情不斷沖擊著理性的戰(zhàn)爭，麥克斯褪去“英雄式”標簽，以一個內(nèi)心煎熬著的丈夫形象書寫出人性的合理性;另一方面，在脫離了諜戰(zhàn)的動作套路后，《間諜同盟》向“二戰(zhàn)亂世情”這好萊塢不朽的經(jīng)典主題靠攏，在沒有硝煙的暗戰(zhàn)中，瑪麗安對丈夫和在摩洛哥節(jié)食的女性友人，都動過不該有的“真情”，這和倫敦郊區(qū)那震耳欲聾的party音樂不時混雜進了德軍的轟炸聲一般，既沖突又融洽。

異于《史密斯夫婦》的一路“開掛”的時尚先鋒調(diào)調(diào)，這場輾轉(zhuǎn)悱惻的愛情故事本伊始于北非城市卡薩布蘭卡，顯然觀眾會對此產(chǎn)生聯(lián)想，而按照皮特的說法，這部新作確實是在向《卡薩布蘭卡》致敬。如此相似地，也要在亂世中展現(xiàn)愛情的復雜性與簡單性。情懷雖在，但偶爾用力過度也會稍顯刻意。這直接體現(xiàn)在瑪麗安因愛為人妻為人母后，原本聰慧頭腦與游刃有余的行動力“突兀地”蕩然無存，若是在此能令人物的性格邏輯更為連貫，毫無疑問，瑪麗安的身影或許比及今日更令人難以忘懷。

在時代感方面，戲中的服裝道具如同在上演40年代時裝秀。歌迪亞以薄紗睡衣在摩洛哥屋頂增情趣、擺弄著法式襯衫紐扣意圖和男主感情加溫，畫面都挺養(yǎng)眼，皮特一次次穿起軍裝制服，也都暗示著人物內(nèi)心的一次次矛盾加劇，那幾場床戲雖然點到為止，在大牌演員身上也成為了亮點。

如何理解

劇中角色瑪麗安

“這是一個十分復雜且十分矛盾的角色，在戰(zhàn)爭年代她本是個出色間諜，但是后來卻在僅僅兩秒內(nèi)放棄了一切，隨著她的心去倫敦和那個與她如此般配的男人共度人生，在我看來可能一個好的間諜會問自己更多。這個角色十分直截了當，但是同時她又隱藏了很多，你可以感受到她內(nèi)心深深的糾結(jié)，以及在那些時刻她有多矛盾，她把自己從一個復雜的境況轉(zhuǎn)換到了另一個同樣復雜的境況，可以看出在她身上是有很多可以被挖掘的，這十分有趣?！?/p>

演技奧秘——

腦補角色缺失部分

“對于我來說，塑造這個角色最重要的東西是如何去彌補這個角色過去的空白，而這恰恰是在電影中沒有的信息，包括像她的童年，她的父母，她來自哪里等等，我需要自己腦補所有這些信息，盡管這只是個（豐富這個角色的）過程，但是我很喜歡，這很有趣吧？這幫助我理解了這個角色的整體和更為細致的情感部分，但卻沒人知道我為這個角色究竟創(chuàng)造了什么?！?