郭茂杰 姜琳琳

(黑龍江工程學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150001)

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傳統(tǒng)園林建筑空間模糊性對(duì)現(xiàn)代建筑空間影響★

郭茂杰 姜琳琳

(黑龍江工程學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150001)

介紹了中國(guó)傳統(tǒng)園林建筑模糊空間的種類(lèi)，從空間功能、界定、位置等角度，分析了傳統(tǒng)園林建筑模糊空間的特點(diǎn)，并探討了傳統(tǒng)模糊空間對(duì)現(xiàn)代建筑模糊空間設(shè)計(jì)的影響，從而提升城市與建筑空間的意境和內(nèi)涵。

園林建筑，模糊空間，建筑空間，現(xiàn)代建筑

0 引言

模糊空間也叫“灰空間”，是日本建筑師黑川紀(jì)章首先提出的，主要是指介于室內(nèi)外的一種過(guò)渡空間。其實(shí)這與中國(guó)傳統(tǒng)園林建筑的空間模式相似，二者的思想理念有著異曲同工之處。在“重造型、輕空間”的現(xiàn)代建筑選美流行趨勢(shì)的影響下，建筑的模糊空間越來(lái)越被忽視。一方面，只有為造型犧牲的空間，沒(méi)有創(chuàng)造意境的空間；另一方面，只有創(chuàng)造效益的空間，沒(méi)有城市向建筑過(guò)渡的空間。在經(jīng)濟(jì)利益驅(qū)使下的現(xiàn)代建筑中，更有必要把模糊空間模式運(yùn)用到現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)中，從而提升城市與建筑的空間意境和內(nèi)涵，真正地實(shí)現(xiàn)以空間之美來(lái)塑造建筑形態(tài)之美，同時(shí)增加使用者的使用情趣，也符合低碳環(huán)保、綠色建筑的國(guó)家技術(shù)經(jīng)濟(jì)策略。

1 傳統(tǒng)園林建筑模糊空間特征

受到道家“天地與我并生，而萬(wàn)物與我為一”的“天人合一”思想理念的影響，中國(guó)傳統(tǒng)園林建筑空間具有模糊的美學(xué)性格。“雖離方而遁圓，期窮形以盡相”，表達(dá)了古人對(duì)空間藝術(shù)和自然之間關(guān)系的選擇和處理，退卻無(wú)用的要素，使其更好地表達(dá)人與自然和諧共生的相處關(guān)系，從而營(yíng)造一種半私密、半開(kāi)放、有情趣的意境空間。另外，傳統(tǒng)建筑的大木作結(jié)構(gòu)體系、屋頂特點(diǎn)及斗拱、勾闌等細(xì)部構(gòu)造特點(diǎn)，也促進(jìn)了傳統(tǒng)園林建筑模糊空間的產(chǎn)生。

1.1 園林建筑模糊空間種類(lèi)

常見(jiàn)的園林建筑主要有廳堂、閣、齋、軒、榭、廊、亭、舫等多種建筑形式并存，前四種是園林中主要的大型建筑，其內(nèi)外空間分隔明確；后四種是園林建筑中的小型建筑，其內(nèi)外空間分隔不明確，屬于典型的模糊空間。

亭是園林建筑中較小的一種類(lèi)型，有臺(tái)基、柱和屋頂，由各種各樣的幾何形體構(gòu)成，有的四周設(shè)有護(hù)欄或座椅，有的中間設(shè)有桌椅，是一種純粹的模糊空間。榭則是在水邊架起的亭臺(tái)，其承載的功能都是游玩、賞景、休憩。舫的原型是江舟，有船底、船篷，有前艙、中艙和后艙，有帶墻體和窗戶(hù)的，有帶護(hù)欄的，后來(lái)演變成石舫、旱船、不系舟、船廳等建筑[1]。廊是由傳統(tǒng)建筑的檐下部分發(fā)展而來(lái)的，在建筑中“蕪出一步”說(shuō)明它的功能類(lèi)似于現(xiàn)代的雨棚，從建筑的附屬地位分離出來(lái)的廊，卻在園林中起著重要的主景作用?；乩取⑶?、直廊、畫(huà)廊等既起到遮風(fēng)避雨的作用，又是園林建筑的“向?qū)А?，把游客從一個(gè)景區(qū)帶到另一個(gè)景區(qū)，廊的空間屬性由單一的三維空間轉(zhuǎn)化成了四維空間。

1.2 園林建筑模糊空間特點(diǎn)

以上幾種園林建筑的空間只有頂，沒(méi)有墻，空間界定不明確，故其屬性有很強(qiáng)烈的模糊效應(yīng)，可以承接多種行為活動(dòng)，空間功能復(fù)雜多樣，空間體驗(yàn)含混。首先，亭、舫、廊等園林建筑功能復(fù)雜，可以休息、避雨、觀景、打牌、彈琴等等，只要室內(nèi)能做的事情，在這里都能實(shí)現(xiàn)。其次，由于沒(méi)有墻體限制，形狀、高度可以隨意變化，如地面可以是平的，也可以是帶高差的；可以是各種幾何形體(如亭的形狀)，可以彎曲通直；可以落在地面、樹(shù)木之中，可以支在水面、毗鄰水體，亦可倚靠建筑、圍墻等形成園林邊界或建筑入口的過(guò)渡空間。最后其空間體驗(yàn)婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，如拙政園含有許多園，各個(gè)園或串聯(lián)，或交叉，或滲透，空間層次繁多，封閉中見(jiàn)開(kāi)敞，開(kāi)敞中有封閉，步移景異。其遠(yuǎn)香堂西與南軒相接，池水在此分出一支向南，廊橋小飛虹與水閣，小滄浪橫跨水上，兩側(cè)亭廊棋布、組成水院。由小滄浪憑檻北望，透過(guò)飛虹橋，遙見(jiàn)荷風(fēng)四面亭，以見(jiàn)山樓作遠(yuǎn)處背景，空間層次深遠(yuǎn)，景面如畫(huà)[1]。

1.3 園林建筑模糊空間意義

園林中的借景、對(duì)景等手法的運(yùn)用，使得園林建筑既成為有使用功能的建筑本體，同時(shí)也成為園林中的景觀，能在其中看人、看景，也能被人欣賞。沈復(fù)作為園林建筑的觀賞者，在《浮生六記》中這樣寫(xiě)道“說(shuō)到園亭樓閣、套室回廊的布置，堆疊假山、栽花種草的技巧，一般講求大中見(jiàn)小、小中見(jiàn)大，虛中有實(shí)、實(shí)中有虛?！弊鳛橹饕坝^節(jié)點(diǎn)的亭、廊、榭、舫，其自身既是園林中的景觀，創(chuàng)造了局部模糊空間的意境，同時(shí)也配合園林其他要素創(chuàng)造了虛實(shí)相生的流動(dòng)空間。園林建筑這種設(shè)計(jì)手法如果用數(shù)學(xué)方法來(lái)表達(dá)，也屬于模糊性問(wèn)題，即亦此亦彼，從0到1，是“融合二元性事物而又不失二元個(gè)別特質(zhì)之性質(zhì)”[2]。愛(ài)因斯坦的相對(duì)論把時(shí)間引入到了三維空間中，出現(xiàn)了時(shí)空觀，即四維空間，而這四維空間的觀念正是中國(guó)傳統(tǒng)園林建筑的靈魂。

2 現(xiàn)代建筑模糊空間特征

針對(duì)上述四種園林建筑模糊空間的特點(diǎn)，引申至現(xiàn)代建筑模糊空間設(shè)計(jì)中，主要表現(xiàn)為以下幾個(gè)空間特征。

2.1 空間功能模糊多樣

無(wú)論何種建筑，其功能明確是設(shè)計(jì)的根本原則。但總有部分區(qū)域?yàn)檫m應(yīng)人從內(nèi)而外的視覺(jué)明暗、肌膚冷熱等生理需求，需要一個(gè)內(nèi)外過(guò)渡空間來(lái)調(diào)整，這部分空間功能模糊，起內(nèi)外聯(lián)系作用，當(dāng)通行廊道，同時(shí)減少日曬，改善局部生態(tài)；或改變立面造型，增加景觀效果；或作為室外景觀的一部分，而與室內(nèi)無(wú)關(guān)；或把地面的復(fù)合空間疊加起來(lái)，形成豎向的、富有層次感的模糊空間。

呼和浩特大唐國(guó)際喜來(lái)登酒店二層通高的連廊，既作為聯(lián)系兩棟主樓的廊道，同時(shí)也是建筑入口的雨棚，可以遮風(fēng)避雨，虛化建筑的實(shí)體立面(見(jiàn)圖1)。西安某商場(chǎng)底部空間內(nèi)凹，形成一避雨廊道，連接室內(nèi)外空間，同時(shí)可將貨物外展，吸引客人，如果再擺放些座椅，還可供人休息、看人和看景，增加了商業(yè)的熱鬧氛圍(見(jiàn)圖2)。黑龍江工程學(xué)院主樓中間下面四層架空(見(jiàn)圖3)，形成了過(guò)道空間，雖然在建筑投影范圍內(nèi)，有限定空間的三要素：地板、墻壁(兩側(cè))、柱子、天花板，卻屬于室外。它構(gòu)成了校園入口大門(mén)，同時(shí)位于校園主軸線上，加強(qiáng)校園空間的延伸效果，突出主樓建筑核心地位。王澍的垂直院宅是在立面上出挑的院落，可種植花草，幾戶(hù)共用一個(gè)院落，形成了亦內(nèi)亦外的垂直模糊空間，增加了鄰里之間的交往機(jī)會(huì)，同時(shí)美化了住宅立面，增加了生態(tài)效應(yīng)(見(jiàn)圖4)。

2.2 空間界定形式繁多

現(xiàn)代建筑模糊空間的界面形式主要是受功能的影響，不同的功能需求產(chǎn)生了不同的模糊空間形式。除此以外，結(jié)構(gòu)形式也是影響空間界面的重要因素。傳統(tǒng)建筑的抬梁式和穿斗式結(jié)構(gòu)體系造就了園林建筑模糊空間的產(chǎn)生，而現(xiàn)代建筑的框架結(jié)構(gòu)體系則是促成模糊空間界面形式的主要因素。如垂直院宅主要以混凝土墻體、樓板圍合模糊界面；而黑龍江工程學(xué)院主樓由于采用框架剪力墻結(jié)構(gòu)體系，故其模糊空間的界面包含有墻體、柱子等，為使門(mén)面寬敞，正面不使用墻體，且盡量加大柱間距；呼和浩特大唐國(guó)際喜來(lái)登酒店的連廊頂部，使用透明的玻璃，背景即是紅色主體墻面，配以白色單排柱子，相互襯托，對(duì)比鮮明。樓板、柱子在創(chuàng)建模糊空間上起到了決定作用，柱子離墻體越近，樓板出挑越小，模糊效果越差，反之則會(huì)增強(qiáng)空間的使用功效。

2.3 空間位置靈活多變

現(xiàn)代建筑模糊空間的位置靈活多變，可在入口處，可緊鄰主體墻面，亦可附貼內(nèi)庭院，還可在豎向?qū)訉右栏酵鈮υO(shè)置。如上海國(guó)際汽車(chē)城創(chuàng)新港D地塊，為形成具有精神場(chǎng)所意義上的內(nèi)庭院，研發(fā)單元的出臺(tái)層層錯(cuò)落，加上大大小小的、活躍的鋼梯，創(chuàng)造了一個(gè)從平面到立面的、多維的復(fù)合空間(見(jiàn)圖5)?！皬哪撤N程度上微妙地界定了從屬本場(chǎng)所的‘內(nèi)’以及不屬于場(chǎng)所的‘外’”[3]。再如垂直院宅突破了以往陽(yáng)臺(tái)的概念，“住宅的整個(gè)立面看上去，相當(dāng)于把傳統(tǒng)的宅院平貼合立起來(lái)——城市的平面結(jié)構(gòu)被轉(zhuǎn)化成了立面”[4]。

3 模糊空間對(duì)設(shè)計(jì)的拓展

現(xiàn)代建筑模糊空間的設(shè)計(jì)手法多樣，從微觀角度看，通過(guò)結(jié)構(gòu)、材料、交接、豎向、意境等多方位、多角度地尋求設(shè)計(jì)手法的變化。從宏觀角度看，在城市空間與建筑空間的交接處，尤其是在某些商業(yè)氛圍很濃的公共建筑中滋生出一種模糊性較強(qiáng)的空間(見(jiàn)圖2)，它是建筑設(shè)計(jì)的一部分，雖然它有天棚、地面、墻壁，但卻不屬于室內(nèi)空間，因?yàn)樗皇且粋€(gè)完整的圍合體，類(lèi)似于園林建筑中的廊，是室外向室內(nèi)過(guò)渡的空間。它既作為建筑的框架，又是城市空間的一個(gè)組成部分，能實(shí)現(xiàn)城市與建筑，人工與自然，精神與物質(zhì)的滲透、融合，創(chuàng)造出優(yōu)美的境界。同時(shí)也能豐富建筑的層次感，使街道的界面多變化，營(yíng)造出活潑、豐富的城市景觀。

總之，通過(guò)分析傳統(tǒng)園林建筑空間模糊性的特點(diǎn)，發(fā)現(xiàn)其對(duì)現(xiàn)代建筑模糊空間的設(shè)計(jì)影響較大，設(shè)計(jì)手段繁雜多樣，而且易引入時(shí)間要素，增加模糊空間的使用意境，豐富空間層次，創(chuàng)造了新的立面美學(xué)價(jià)值。當(dāng)然建筑設(shè)計(jì)是不能用一個(gè)明確的公式來(lái)滿(mǎn)足不同層次、不同喜好的人們的愿望，雖然設(shè)計(jì)本身也具有極大的模糊性，卻也隱藏著內(nèi)在的規(guī)定性。我們?cè)诮ㄖO(shè)計(jì)中,應(yīng)盡可能找出建筑設(shè)計(jì)的本質(zhì)規(guī)律，最大限度地以最優(yōu)的方法(能否尋求一種模糊的公式)來(lái)設(shè)計(jì)房屋。

[1] 潘谷西.中國(guó)建筑史[M].第6版.北京：中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2013：206-212.

[2] 孫全文，周宗憲.建筑之中介空間[M].臺(tái)北:胡適出版社,1986：18.

[3] 陳屹峰.車(chē)間上的研發(fā)之“家”——上海國(guó)際汽車(chē)城科技創(chuàng)新港D地塊設(shè)計(jì)思考[J].建筑學(xué)報(bào)，2016(6)：47-49.

[4] 顏紅影.傳統(tǒng)院落空間對(duì)現(xiàn)代建筑的啟示[J].宿州學(xué)院學(xué)報(bào)，2012(1)：85-87.

The influence of traditional garden construction space fuzziness to modern architecture space★

Guo Maojie Jiang Linlin

(Heilongjiang Engineering College, Harbin 150001, China)

This paper introduced the types of China traditional landscape architecture fuzzy space, from the space function, definition, position and other angles, analyzed the characteristics of traditional landscape architecture fuzzy space, and discussed the influence of traditional fuzzy space to modern architecture fuzzy space design, so as to enhance the artistic conception and connotation of city and architecture space.

landscape architecture, fuzzy space, architecture space, modern architecture

1009-6825(2016)30-0202-02

2016-08-15★:黑龍江工程學(xué)院青年科學(xué)基金項(xiàng)目(項(xiàng)目編號(hào)：2014QJ03)

郭茂杰(1971- )，女，高級(jí)建筑師； 姜琳琳(1981- )，女，講師

TU986

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