李炎

整個(gè)樂(lè)隊(duì)基本上是上海越劇院自己的民樂(lè)隊(duì)，而不是外借的交響樂(lè)團(tuán)，這就是上千場(chǎng)紅樓的幕后人員，他們指尖流淌的，何止是音樂(lè)，更是半世紀(jì)的舞臺(tái)故事。

戲曲和音樂(lè)的結(jié)合見(jiàn)得太多。這年頭，不整個(gè)幾十個(gè)人的交響樂(lè)隊(duì)出來(lái)，都不好意思說(shuō)我這個(gè)戲創(chuàng)新了。再說(shuō)了，看戲幾十年，什么樣的幺蛾子沒(méi)見(jiàn)過(guò)？所以，看《音越紅樓》之前，我做好了各種心理準(zhǔn)備。音，在越之前，所以，必定是音樂(lè)第一，越劇第二。事實(shí)證明，確是如此：音樂(lè)第一，樂(lè)隊(duì)第二，演員第三。

于是，我所見(jiàn)到的現(xiàn)場(chǎng)是這樣的——樂(lè)隊(duì)占據(jù)舞臺(tái)的中間位置，被環(huán)形舞臺(tái)包圍。八位演員在臺(tái)上，更多的是起和聲的作用。值得一提的是，整個(gè)樂(lè)隊(duì)基本上是上海越劇院自己的民樂(lè)隊(duì)，而不是外借的交響樂(lè)團(tuán)，這就是上千場(chǎng)紅樓的幕后人員，他們指尖流淌的，何止是音樂(lè)，更是半世紀(jì)的舞臺(tái)故事。

音樂(lè)之后，就該說(shuō)到戲了。我想，這不應(yīng)該單純的叫做戲，而是音樂(lè)和戲曲結(jié)合。全劇90分鐘左右，保留了越劇傳世經(jīng)典《紅樓夢(mèng)》一劇的幾乎所有精華唱段，為了突出音樂(lè)性，適當(dāng)?shù)刈隽瞬眉?，特別是刪掉了不少原劇里的念白，這可以真的叫做音樂(lè)越劇的吧。

總的來(lái)說(shuō)，唱腔是傳統(tǒng)的，串場(chǎng)則用了全新作曲的音樂(lè)代替，較為特別的則是和聲。《音越紅樓》里的和聲屬于表演的一部分，特別讓我意外的是“笞寶玉”一段，這段在越劇里需要金石俱裂的好嗓子才能唱的唱段，這次由十四位臺(tái)前幕后和聲演員干脆利落地完成，她們沒(méi)有突出個(gè)人的嗓音，而是統(tǒng)一地把音調(diào)壓低，短平快地把氣氛壓制住，和傳統(tǒng)的唱完全不一樣。直到今天，演出早已結(jié)束了，可這段唱竟然會(huì)一直讓我想起，奇妙得很。

當(dāng)然，對(duì)戲迷來(lái)說(shuō)，歸根到底，還是要聽(tīng)演員的唱功的。所以，“葬花”這樣的重頭戲必須要保留。除此之外，“焚稿”也令我感到印象深刻。特別是“焚稿”的唱段，必須表?yè)P(yáng)青年演員李旭丹，經(jīng)過(guò)多年的鍛煉，她的唱腔、氣息、感情都十分到位。

乍一看“焚稿”，看得我出了一頭汗。與經(jīng)典版不同，全劇唱段的順序調(diào)整得厲害。當(dāng)紫鵑唱完“與姑娘”這樣抒情的唱段之后，直接就跳到林黛玉“焚稿”之后演唱的那段“多承你伴我月夕共花朝”，隨后再接情緒激烈的“笙簫管笛耳邊繞”……此刻的我真擔(dān)心會(huì)不會(huì)把最經(jīng)典的那段“焚稿”唱段直接刪了？還好，主創(chuàng)只是在戲的順序上做了調(diào)整，給人“過(guò)山車(chē)”一般的激烈刺激，該保留的唱段，還是一句不刪的。

還要說(shuō)說(shuō)重頭戲“哭靈”，真可謂讓人愛(ài)到愛(ài)死，恨到恨死。原因很簡(jiǎn)單，因?yàn)檫@別樣的和聲，有著融入劇情和體現(xiàn)音樂(lè)之美的和聲。原本的大段清板，加入了人聲的合唱。想到當(dāng)年錢(qián)惠麗的哭靈，創(chuàng)新地加入人聲哼鳴，當(dāng)時(shí)反對(duì)聲一片，而現(xiàn)在，這種人聲哼鳴已經(jīng)成為錢(qián)版哭靈獨(dú)特的風(fēng)格，有著戲曲音樂(lè)的獨(dú)特魅力。由此反觀《音越紅樓》的哭靈，坦白說(shuō)，我喜歡，而且很喜歡！原因很簡(jiǎn)單，其舞臺(tái)效果十分空靈，在情緒上，寶玉的悲憤控訴和和聲冷漠的搭配，顯得更加凄涼入骨。這種感染力，是讓人難忘的。

其實(shí)，戲曲和音樂(lè)的結(jié)合由來(lái)已久。如何把戲曲真正的融合到音樂(lè)中，正是此次《音越紅樓》所要考慮和解決的事情。或許該劇存在著一些不足，但經(jīng)典版越劇《紅樓夢(mèng)》到了今天，的確可以有更為多元的舞臺(tái)面貌，呈獻(xiàn)給當(dāng)代觀眾。我想，這樣的演出，面對(duì)的不應(yīng)該僅僅是傳統(tǒng)的戲迷，我更希望她能夠融入到主流劇場(chǎng)中。因?yàn)檫@里有青春靚麗的演員，有傳統(tǒng)的故事，有最美的呈現(xiàn)。

但是還缺了一點(diǎn)什么呢？竊以為缺的是包裝。要想走出傳統(tǒng)劇場(chǎng)的圈子，在外包裝上就必然要有超越傳統(tǒng)戲曲包裝的意識(shí)，這是《音越紅樓》所缺乏的，也是今后值得努力的方向?！兑粼郊t樓》是一次嘗試，沒(méi)有大踏步地甩開(kāi)老觀眾，沒(méi)有過(guò)度地去追求玄之又玄的舞臺(tái)呈現(xiàn)，只是用音樂(lè)，用唱腔來(lái)吸引觀眾。

信息

文心爍爍——豐子愷、程十發(fā)藝術(shù)特展

近日，由上海中國(guó)畫(huà)院特別策劃的“文心爍爍——豐子愷、程十發(fā)藝術(shù)特展”作為建院60周年系列展之一，隆重開(kāi)幕。此展以畫(huà)院發(fā)展中重要?dú)v史時(shí)段入手，選取了具有代表性的畫(huà)院的兩位老院長(zhǎng)——豐子愷與程十發(fā)先生，并以其藝術(shù)作品、文獻(xiàn)資料和畫(huà)院同時(shí)期史料為主要內(nèi)容，旨在突顯兩位杰出的藝術(shù)大師在特定歷史時(shí)期為畫(huà)院建設(shè)所做出的種種貢獻(xiàn)，展示畫(huà)院的學(xué)術(shù)積淀，回顧畫(huà)院的光輝歷程。