摘 要：說起超級寫實主義繪畫藝術(shù)，我們的腦海里會立刻浮現(xiàn)出一幅幅惟妙惟肖的藝術(shù)作品。來自美國的超級寫實主義藝術(shù)家達米安·洛布對于細節(jié)賦以精準刻畫從而達到以假亂真的程度。文章介紹了超級寫實主義的背景，以及達米安·洛布的藝術(shù)風格和他作品的藝術(shù)價值。

關(guān)鍵詞：超級寫實主義；達米安·洛布；攝影

1 超級寫實主義的背景

20世紀50年代，在美國風行抽象藝術(shù)，因此，一種對抽象藝術(shù)壟斷狀態(tài)持反抗的情緒產(chǎn)生了。在加利福尼亞，一群青年藝術(shù)家企圖運用帶有表現(xiàn)意味的超級寫實繪畫，來打破抽象派的一統(tǒng)天下。在東海岸對寫實手法的興趣也在50年代出現(xiàn)。超級寫實主義又被稱作照相寫實主義，它幾乎完全以照片作為參照，在畫布上客觀而清晰地加以再現(xiàn)。

超級寫實主義的畫家們并不直接寫生。他們往往先用照相機攝取所需的形象，再對著照片把形象復制到畫布上。有時他們使用幻燈機把照片投射到幕布上，使得形象更大更精確，再將它照樣描摹。如此精確的畫面，在某種意義上反而成了對人們正常的觀察方式的一種挑釁。因為在一般情況下，人們對形象的視覺感知不會細致到面面俱到，不放過任何細節(jié)。超級寫實主義的寫實可以以假亂真，但它對所有細節(jié)一視同仁的清晰處理，則暗示了它與現(xiàn)實之間的距離，暗示了真實之下的不真實。此外，超級寫實主義畫家們有意隱藏了一切個性、情感、態(tài)度的痕跡，營造出畫面的平淡和漠然。在這種表面的冷漠之下，其實包含了某種對社會的觀念，它反映的是后工業(yè)社會中，人與人之間精神情感的疏遠和冷漠。

2 達米安·洛布

2.1 個人背景

達米安.洛布（Damian Loeb）（1970年5月9日出生在康涅狄格州紐黑文市）是一位美國超級寫實主義畫家。在20世紀90年代初他搬到紐約市，自學畫畫，后來他的畫作成名。JeffreyDeitch和lamoca在20世紀90年代末發(fā)現(xiàn)了達米安的才能，于是1999年他們?yōu)檫_米安舉辦了第一個個人展。從那時起，在畫廊和博物館經(jīng)常有他的展覽，包括在紐約的瑪麗·布恩畫廊，在倫敦的白立方，亞布隆卡的科隆畫廊，漢堡藝術(shù)館，2006年他的作品回顧展在康涅狄格州奧爾德里奇當代藝術(shù)博物館舉行。目前，他的畫作主要是在紐約Acquavella畫廊中展覽。

2.2 藝術(shù)風格

那么達米安的藝術(shù)作品有何魅力呢？

達米安的作品稱不上是嚴格意義上的寫實主義藝術(shù)，真正讓當代觀眾癡迷他的是作品里的原始形象和利用女性人體表達出的藝術(shù)意向。“我們的記憶是從其他人的經(jīng)驗中借用形象，是經(jīng)過自身加工之后創(chuàng)作的謊言，”達米安在他的藝術(shù)家自述中寫道，“我們忽視了個人的特性，而這特性恰恰是與藝術(shù)導演和攝影師規(guī)定的傳統(tǒng)理想美標準相悖的。”在洛布的藝術(shù)作品中經(jīng)常有裸體或穿著暴露的女性，藝術(shù)家解釋說這他的妻子卓婭，是在他的所有裸體中唯一的人物。

達米安的早期作品是基于生活中各種方方面面，其中包括廣告，雜志，電視和書籍中的插圖。作品呈現(xiàn)出一種令人不安的場景。作品中表達了一種夢幻般的超現(xiàn)實的狀態(tài)，仿佛畫中帶有濃厚般的情感記憶。許多這一早期的作品使他背上了惡名，因為他挪用圖像，把圖像加入畫中。如今他已經(jīng)掌握了攝影藝術(shù)，這讓他把寫實主義流派上升到新的高度。他的許多作品是以裸女的形式，但他也一直在畫掃景觀，城市景觀和空間。在英國《每日郵報》刊登了達米安的一組令人稱奇的畫作，這組畫作風格受攝影和電影藝術(shù)的影響，注重細節(jié)，隱藏或忽略繪畫技巧，看上去酷似攝影作品。據(jù)報道，達米安的這組超級現(xiàn)實主義作品聚焦于城市風景畫，揭示城市并不那么光鮮的一面。作品中顏色豐富，足以讓觀賞者眼花繚亂。藝術(shù)家將這種高度寫實主義題材畫發(fā)揮到極致。與傳統(tǒng)的繪畫作品相比，這更像是攝影。他的創(chuàng)作過程也有別于傳統(tǒng)作畫程序。他先用照相機拍下照片，經(jīng)過整理和編輯之后，再將這些照片修飾成油畫。達米安稱，有一半的樂趣來自于學習不同的攝影技巧。作為一位超級現(xiàn)實主義藝術(shù)家，他的意圖是強調(diào)攝影和電影等這類視覺藝術(shù)無處不在的本質(zhì)。

達米安·洛布將攝影運用到自己繪畫當中并不是偶然的。在15世紀，由于人們對光學的研究和畫家們對形體準確的追求導致了攝影機的前身—暗箱的產(chǎn)生。到16世紀，暗箱已經(jīng)是畫家用來繪畫的工具，因為它能復制出比手繪更精確的圖像，從而使得它成為很多專業(yè)畫家經(jīng)常使用的輔助工具。但在攝影術(shù)真正誕生后，一些從事手工繪畫的畫家們對攝影帶有嚴重的偏見，并對攝影采取一種抵制的態(tài)度。也有一些畫家認為繪畫不如攝影，于是改行進入攝影界，把繪畫建立起來的審美標準和美學規(guī)律加入到攝影之中。對于直接對攝影圖像進行運用的當代油畫藝術(shù)家，他們通過對圖像的選擇性運用得到的新的語言方式，一方面以不同于傳統(tǒng)油畫創(chuàng)作的方式?jīng)_擊著我們的視野，此時的圖像已經(jīng)不是原來的圖像，人們則從這種差異中體味其中真實的感悟。另一方面藝術(shù)家們巧妙地涉及了主題與觀念、思想與意義，那種亦真亦幻的感覺也表達了當代社會的復雜性和虛幻性。而達米安·洛布的作品魅力所在則正是他沒有完全的寫實模仿，而是運用了攝影技巧以及電影等這些視覺藝術(shù)將照片進行后期的處理展示出獨特的藝術(shù)風格，同時他在繪畫的同時也融入了自己的一些情感。他的作品既有別于傳統(tǒng)的繪畫形式又區(qū)別于照片，給人帶來一種獨特的視覺感受。

2.3 對達米安·洛布作品的價值判斷

達米安·洛布作為一個超級寫實主義者，他為當代藝術(shù)作出了新的貢獻，而超級寫實主義作為一種后現(xiàn)代主義藝術(shù)流派，它是對當時強調(diào)主觀表達的抽象藝術(shù)的反叛，從后印象派起，受東方藝術(shù)中強調(diào)主觀表現(xiàn)的精神影響，野獸主義、立體主義、表現(xiàn)主義、抽象主義等現(xiàn)代藝術(shù)流派雖各自有不同的藝術(shù)主張，但有一個共同的傾向：否定藝術(shù)傳統(tǒng)，強調(diào)主觀情感的表達，放棄了對客觀世界的摹寫，更多地關(guān)注人的主觀情感宣泄。它精湛的技巧可以給那一類期待藝術(shù)家應該具備不同尋常的能力的觀眾以滿足。同時，在經(jīng)歷了現(xiàn)代藝術(shù)流派的浸潤和洗禮之后，進而賦予寫實藝術(shù)以新的意義，超級寫實主義高度寫實同時又是毫無意義的復制，極具抽象意味，成為“具象中的非具象藝術(shù)”。而是隱藏在具象形式下具有抽象表現(xiàn)意味和符號化特征的藝術(shù)風格。作為一種風格和技法廣泛的影響到繪畫、雕塑、水彩、素描、廣告等領(lǐng)域，拓展為寫實藝術(shù)中一種新的表現(xiàn)形式，也開辟了商業(yè)廣告畫的新途徑，反映科技對人的影響。

3 結(jié)語

超級寫實主義已經(jīng)成為一種有影響，同時也具有爭議的藝術(shù)形式。一些批評家欣賞超級寫實主義藝術(shù)家對細節(jié)的關(guān)注和其高超的寫實技巧，然而，也有批評家指出這種照相寫實主義繪畫缺少原創(chuàng)性和生命力。洛布的系列作品暗示了任何關(guān)于超級寫實主義的討論應該考慮到觀者的角度，而那些藝術(shù)愛好者仍舊對照相寫實主義作品中的逼真再現(xiàn)感到驚嘆不已。在藝術(shù)的內(nèi)涵與外延不斷擴展的今天，繪畫藝術(shù)始終處在一個不斷的解構(gòu)與建構(gòu)的過程中，而且也始終不斷吸收和融合其他文化，朝著多元化的方向發(fā)展已是必然。

參考文獻：

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[2] 高懿君.超級寫實主義藝術(shù)語言探究[J].甘肅聯(lián)合大學學報（社會科學版），2006（03）.

作者簡介：王宗媛（1992—），安徽淮南人，上海大學2014級美術(shù)學專業(yè)碩士研究生在讀，研究方向：架上繪畫。