孫越　毛白滔

摘 要：本文結(jié)合視知覺(jué)及馬斯洛需求論等基本原理探討讀圖時(shí)代背景下扁平圖形出現(xiàn)的必然性以及現(xiàn)存的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)的問(wèn)題，從而提出扁平圖形作為室內(nèi)空間視覺(jué)肌理營(yíng)造方法的可行性和優(yōu)勢(shì)，同時(shí)結(jié)合具體的應(yīng)用案例，分析扁平圖形針對(duì)不同對(duì)象和空間可實(shí)施的方案，從而為室內(nèi)空間設(shè)計(jì)方法提供更多可能。

關(guān)鍵詞：扁平圖形；室內(nèi)空間；視覺(jué)肌理

0 前言

讀圖時(shí)代的出現(xiàn)，人們對(duì)于圖形的敏感度和認(rèn)知度越來(lái)越高。伴隨著藝術(shù)思潮的發(fā)展，從印象派古典主義到安迪沃霍爾的波普藝術(shù)到包豪斯的極簡(jiǎn)主義，日本MUJI的極簡(jiǎn)風(fēng)格，圖形的設(shè)計(jì)逐漸趨向簡(jiǎn)潔化，在概念化內(nèi)涵的同時(shí)愈加擯棄形式的繁瑣。而互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展真正推動(dòng)了扁平化設(shè)計(jì)的誕生，扁平圖形也被廣泛地應(yīng)用于手機(jī)端pc端界面中，實(shí)現(xiàn)了視覺(jué)和功能上的簡(jiǎn)潔。作為一種新的視覺(jué)風(fēng)潮，扁平圖形的應(yīng)用也早已經(jīng)深入到各個(gè)領(lǐng)域?；谑覂?nèi)空間視覺(jué)肌理的營(yíng)造，高昂的裝修成本和繁瑣的工藝以及人們視覺(jué)審美的驅(qū)動(dòng)讓扁平圖形在室內(nèi)空間當(dāng)中的應(yīng)用成為可能。

1 基礎(chǔ)概念及范圍界定

1.1 視覺(jué)肌理

視覺(jué)肌理是指材料表皮的紋理不同、疏密有別或色彩不一所產(chǎn)生的視覺(jué)感受，是可以只通過(guò)視覺(jué)獲得感知的肌理語(yǔ)言。本文中視覺(jué)肌理的界定范圍主要是通過(guò)空間界面為載體以扁平圖形的肌理形式來(lái)營(yíng)造室內(nèi)空間的創(chuàng)新手法。

1.2 扁平圖形

扁平化設(shè)計(jì)就是摒棄了一切干擾用戶閱讀內(nèi)容本質(zhì)的修飾效果，如凹凸，陰影，斜角，漸變等。通過(guò)抽象，簡(jiǎn)化，符號(hào)化的設(shè)計(jì)元素，干凈利落的展現(xiàn)所要呈現(xiàn)的內(nèi)容與信息。就室內(nèi)空間而言，摒棄那些繁瑣陳舊的施工工藝，直接以空間界面為載體運(yùn)用扁平圖形的肌理呈現(xiàn)方式來(lái)向受眾者傳遞信息，使用戶的關(guān)注點(diǎn)能停留在所傳遞的信息本身。這里的扁平圖形指的是空間當(dāng)中只作為視覺(jué)肌理且直接以空間界面為載體不具備任何立體效果的圖形。而本文主要研究的重點(diǎn)是空間當(dāng)中大量運(yùn)用扁平的圖形來(lái)營(yíng)造空間主題和氛圍的可行性和優(yōu)勢(shì)。

2 圖形語(yǔ)言——營(yíng)造室內(nèi)空間視覺(jué)肌理新趨勢(shì)

根據(jù)馬斯洛需求論，人們?cè)跐M足了基本的生理需求和安全需求之后開(kāi)始追求精神上的滿足和享受，讀圖時(shí)代的發(fā)展，圖形成為設(shè)計(jì)者創(chuàng)造者和讀者之間傳遞感情的重要媒介，設(shè)計(jì)者傾向通過(guò)圖形來(lái)表達(dá)自己的審美觀念，圖形的應(yīng)用也是滿足當(dāng)下人們心靈深處對(duì)簡(jiǎn)單生活體驗(yàn)的迫切需求。室內(nèi)空間中運(yùn)用圖形這種簡(jiǎn)潔卻不簡(jiǎn)單的新手法去營(yíng)造空間，通過(guò)視覺(jué)肌理的呈現(xiàn)可能更加直觀和明顯的向受眾傳遞情感，節(jié)省了室內(nèi)裝修的人力物力財(cái)力，賦予空間更深的情感，也更加容易去表現(xiàn)情和個(gè)性化，符合時(shí)代的發(fā)展和人們的審美需求，同時(shí)也充分體現(xiàn)室內(nèi)空間的可持續(xù)發(fā)展，越來(lái)越多的設(shè)計(jì)師傾向于圖形語(yǔ)言的表達(dá)方式。

3 扁平圖形成為室內(nèi)空間視覺(jué)肌理新語(yǔ)言——案例分析

作為一種新型的設(shè)計(jì)風(fēng)格，扁平圖形相較于傳統(tǒng)圖形更加簡(jiǎn)潔直觀，針對(duì)不同對(duì)象和不同功能也能更好地進(jìn)行設(shè)計(jì)。而現(xiàn)在將扁平圖形應(yīng)用到室內(nèi)空間當(dāng)中還是占據(jù)少數(shù)。在室內(nèi)空間當(dāng)中的應(yīng)用主要以部分界面，多個(gè)界面的主題營(yíng)造以及一些藝術(shù)創(chuàng)造為主。

3.1 部分界面的改造轉(zhuǎn)化空間情緒——以墻體為主

以馬德里的一個(gè)素食餐廳-Rayén Vegano來(lái)分析。由極具創(chuàng)意的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)的黃色裝置藝術(shù)營(yíng)造了整個(gè)入口的整個(gè)空間，仿佛一道光照亮了整個(gè)馬德里的老街。

從美學(xué)角度——極簡(jiǎn)的扁平圖形風(fēng)格，抽象的幾何元素，鮮明的黃色象征著光亮，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的環(huán)保涂刷還透著原始古老墻面的肌理，圖形延伸到地面，覆蓋到周圍的家具，極具場(chǎng)景感。從室內(nèi)設(shè)計(jì)的角度-沒(méi)有復(fù)雜的工藝和高昂的成本，簡(jiǎn)單地運(yùn)用扁平圖形創(chuàng)造了入口的空間感，節(jié)省了人力物力財(cái)力，功能性和美觀性統(tǒng)一。從符號(hào)學(xué)和傳播學(xué)角度-這道界于墻面的光感標(biāo)記圖形表達(dá)出了餐廳的清新綠色概念及一些主要的食物概念，靈感本身來(lái)源于黃色膠帶，菠蘿和燈光，所表現(xiàn)出的強(qiáng)烈的趣味性打造了一個(gè)經(jīng)典的視覺(jué)游戲。從心理學(xué)角度-黃色鮮亮的色彩形成一道亮光讓走過(guò)的人們都深深地被吸引，走進(jìn)店里或者僅僅是站在門(mén)口駐足停留拍照，將自己融入這樣一個(gè)鮮活的氛圍中，強(qiáng)烈的激起內(nèi)心的興奮和驚喜的情緒。

3.2 空間多個(gè)界面的衍生營(yíng)造空間主題

以糖果店SWEET ENOUGH為例??——由Red Design Group設(shè)計(jì)公司設(shè)計(jì)，位于澳大利亞墨爾本CBD中心。

某種層面上來(lái)說(shuō)，糖果屋的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)取代了原本的空間體，創(chuàng)造了一個(gè)全新幻想的奇妙場(chǎng)景。

原本的空間全被涂成白色，用手繪的扁平圖形創(chuàng)造出了整個(gè)空間，圖形簡(jiǎn)潔直觀完全沒(méi)有陰影或者其他肌理效果，而形成的簡(jiǎn)潔的白色的空間更好地讓五彩斑斕的糖果成為空間的主導(dǎo)。從室內(nèi)設(shè)計(jì)角度-基于創(chuàng)意和想法的扁平圖形營(yíng)造的手法讓空間的塑造似乎表現(xiàn)得尤為簡(jiǎn)單，圖形應(yīng)用于整體空間界面，很好的構(gòu)筑成了空間的風(fēng)格和基調(diào)。施工簡(jiǎn)單，豐富空間的同時(shí)卻也突出了產(chǎn)品。從符號(hào)學(xué)和傳播學(xué)角度-出于對(duì)童年，幻想，小說(shuō)，還有糖果的意象創(chuàng)造出了一個(gè)基于兒童的夢(mèng)幻空間，充滿童趣的線條繪制表現(xiàn)出了孩子們內(nèi)心的小小世界，符合糖果店所要傳達(dá)的意象和情感。從心理學(xué)角度-與其說(shuō)是一個(gè)糖果屋不如說(shuō)是一個(gè)孩子們的游樂(lè)園，空間各處都充滿溫馨樂(lè)趣驚喜。

3.3 空間受眾自由創(chuàng)造突破設(shè)計(jì)思維——草間彌生

草間彌生是世界女性藝術(shù)家的佼佼者，她以獨(dú)特的圓點(diǎn)符號(hào)和重復(fù)詮釋著自己，解釋著抽象世界里的真實(shí)與幻境。圓點(diǎn)作為扁平圖形的一種代表元素，在草間彌生的創(chuàng)造中形成了極強(qiáng)的風(fēng)格性。在草間彌生空間創(chuàng)作案例中，簡(jiǎn)單地運(yùn)用圓點(diǎn)元素去裝飾空間，元素的無(wú)限重復(fù)讓空間極具張力和創(chuàng)造力，并且極富戲劇力?？梢?jiàn)扁平圖形的應(yīng)用可以突破空間的限定，更加藝術(shù)化的呈現(xiàn)藝術(shù)家的風(fēng)格和情感。大膽的色彩呈現(xiàn)也讓空間更加的多變并具趣味性。同時(shí)，這樣的概念元素也為人們自由地去創(chuàng)造空間提供可能。

3.4 空間導(dǎo)向應(yīng)用

空間導(dǎo)向系統(tǒng)是空間的重要組成部分，其傳播的導(dǎo)向性其實(shí)是視覺(jué)元素傳達(dá)出來(lái)的信息并具有一定的指引作用，作為符號(hào)的傳播，是識(shí)別性的一種延伸?？臻g中常常使用不同的視覺(jué)表達(dá)方式來(lái)表明方向和區(qū)域。以簡(jiǎn)潔的圖形符號(hào)表達(dá)出準(zhǔn)確的含義，并使其做到無(wú)國(guó)界影響、無(wú)語(yǔ)言的解釋的識(shí)別。圖形“扁平化”的目的在于避免視覺(jué)上的信息干擾，從而讓最核心的信息能最直接地被受眾接收，這一設(shè)計(jì)理念正與導(dǎo)視系統(tǒng)設(shè)計(jì)所追求的直觀與清晰的目的相契合。 在實(shí)際應(yīng)用當(dāng)中，針對(duì)辦公空間醫(yī)療空間等都有著很好的借鑒作用。

4 結(jié)語(yǔ)

結(jié)合具體實(shí)際案例分別從美學(xué)角度，室內(nèi)設(shè)計(jì)角度，傳播學(xué)符號(hào)學(xué)角度，心理學(xué)角度等進(jìn)行分析，充分說(shuō)明了扁平圖形作為一種創(chuàng)新潮流作為室內(nèi)空間視覺(jué)肌理的營(yíng)造的可行性及優(yōu)勢(shì)，更加簡(jiǎn)潔直觀的表現(xiàn)創(chuàng)意，節(jié)省空間設(shè)計(jì)的人力物力財(cái)力，更具趣味性個(gè)性化。強(qiáng)調(diào)對(duì)于空間視覺(jué)肌理及扁平圖形的關(guān)注，同時(shí)也為室內(nèi)設(shè)計(jì)的手法提供多種可能。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：孫越（1992—），女，江蘇常州人，江南大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院碩士研究生，研究方向：設(shè)計(jì)學(xué)（室內(nèi)設(shè)計(jì)）。