王婉婷　許麗　吳晶晶　王萌　陳國(guó)東

摘 要：我國(guó)是世界竹資源大國(guó)，也是瓷器之都。故，竹與青瓷都有著較大發(fā)展?jié)摿ΑＤ壳?，我?guó)的竹加工工藝屬于全球的頂峰，而青瓷的成型工藝、裝飾工藝等也十分成熟，但是就兩者結(jié)合的創(chuàng)新設(shè)計(jì)的產(chǎn)品而言，在市場(chǎng)上十分少見，對(duì)它們的結(jié)合方式的研究更是少之又少。本文從色彩、形態(tài)、加工工藝、一些理念等方面入手，總結(jié)設(shè)計(jì)思想，融合現(xiàn)代審美特征，有效的發(fā)揚(yáng)我國(guó)的竹與青瓷的傳統(tǒng)文化；打破竹和青瓷傳統(tǒng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)單一造型守舊的現(xiàn)狀以加深人們對(duì)竹與青瓷的藝術(shù)結(jié)合價(jià)值和美學(xué)價(jià)值的認(rèn)識(shí)，并且將會(huì)借助設(shè)計(jì)來(lái)改善竹與青瓷的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，加快產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型升級(jí)。

關(guān)鍵詞：竹；青瓷；色彩；工藝；理念

1 色彩的比較與結(jié)合

1.1 青瓷的色彩

青瓷是瓷器的鼻祖，是自然的選擇。最早的青瓷，其材料——胚泥和釉子往往含有鐵，燒成以后，顏色主要成青黃、淡黃、純青等色，故稱之為青瓷。青瓷之青，釋演著“翡翠”的寶光，有著耐人尋味的地方，回到中國(guó)色彩觀念初萌芽，再看到青瓷之色，隨著朝代的演變，其顏色變化微妙，或偏綠，或偏藍(lán)，或偏灰，如宋代的“淡天青”等，色調(diào)之間差異甚小，在色域內(nèi)的調(diào)整不大，這一單色具有深沉、幽靜、含蓄的特點(diǎn)。

而隨著科技的發(fā)展，瓷在繼承了傳統(tǒng)瓷器風(fēng)格的同時(shí)，也有所突破，如龍泉青瓷研究成功出紫銅色、高溫黑色、琥珀色、赫色等，豐富了青瓷的色調(diào)，但是青瓷的千錘百煉、泥土與生俱來(lái)的本質(zhì)并沒(méi)有改變，依舊是淳樸的，這也不由地想起，美學(xué)者所說(shuō)“簡(jiǎn)潔是藝術(shù)的靈魂?！?/p>

1.2 竹的色彩

竹子多為綠色，其深淺多跟竹子生長(zhǎng)的時(shí)間有關(guān)系，嫩竹多為淺綠色，成竹為綠色，老竹為深綠色。受到光照的影響，也會(huì)呈現(xiàn)黃色、紅色。除此之外，竹子還有其他的色彩，如紫竹呈紫黑色，灰水竹背面被白粉，其褐紅色中帶淡綠色，金竹成金黃色等?？梢?，竹的色彩并沒(méi)有我們所想的那么單調(diào)。不過(guò)在實(shí)際產(chǎn)業(yè)化的過(guò)程中，更多采用綠竹，竹子的綠，十分貼近自然，給人怡然親切之感，利用綠色圓竹，通過(guò)開槽如處理等方式制作的椅具，濃重的綠搭配極簡(jiǎn)的造型在視覺(jué)上也達(dá)到一定沖擊。

竹子經(jīng)過(guò)加工后，竹集成材大多為明快的黃白色，這種顏色區(qū)別于原來(lái)的竹綠色的清新，還有木制產(chǎn)品給人的感受，其紋理色澤也十分的樸素簡(jiǎn)潔，十分貼近自然，讓我們的眼球得到緩解。竹材經(jīng)過(guò)碳化處理之后，它的色澤會(huì)有較大的改變，有原來(lái)的明快的黃白色變成深沉的淺棕色。碳化竹產(chǎn)品給人更加深沉的寧?kù)o之感。

1.3 竹與青瓷色彩比較與結(jié)合

青瓷的工藝注重對(duì)色澤感的追求，《周禮·天官·內(nèi)饔》 ：“鳥皫色而沙鳴。”鄭玄注：“皫，失色，不澤美也。”強(qiáng)調(diào)了色澤的重要性，光線通過(guò)青瓷微觀結(jié)構(gòu)的折射、反射，極富有空間層次感，使得瓷器總體富有活力生氣；柔和的光色感給人如緞似玉、素凈典雅之感，這使得青瓷的色彩是一種具有一定空間性存在的色彩。

而竹的天然色，十分樸素簡(jiǎn)潔貼近自然，給人以舒適的色彩感受；相對(duì)于青瓷給人的抽象色彩感受，竹子的“亞光”色澤，反之則具有具象的視覺(jué)沖擊，搭配青瓷的具有一定空間性存在的色彩，便會(huì)產(chǎn)生一定的對(duì)比，將各自的特色相互凸顯、襯托。

隨著科技發(fā)展，竹子可以炭化，青瓷的顏色可以為深色，它們的搭配選擇就更多，或都為深色，或都為淺色，或一深一淺，但是與生俱來(lái)的淳樸、寧和的氣息并不會(huì)改變。

2 竹與青瓷工藝的比較與結(jié)合

2.1 青瓷的加工工藝

傳統(tǒng)成型工藝主要采用拉胚、模制和捏塑三種。隨著工藝技術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)代青瓷成型工藝逐步改為機(jī)械壓膜和注漿法以及手工拉胚壓坯成型。

壓坯是塑性法的一種，是目前生產(chǎn)中的主要方法，像盤、碗、杯、碟等大宗日用器等均采用這種方法，由于壓坯所用的石膏模具大多翻印有各種紋樣，所以這種成型方式既保持傳統(tǒng)風(fēng)格，又能提高勞動(dòng)生產(chǎn)率。注漿成型工藝使用于壺類、瓶類以及其他器形較復(fù)雜的制品，此外器物外飾的構(gòu)件如龍鳳、象耳、手柄、足、墊等則分開壓?；蜃{成型，而后粘接，修正。手工拉坯是傳統(tǒng)手工藝，在現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中也運(yùn)用較廣，能夠自由表現(xiàn)作者的思想和情緒，充分表現(xiàn)材料的語(yǔ)言，坯胎干燥后再精坯，細(xì)節(jié)處理比較細(xì)膩，而且手工拉胚坯體密實(shí)，不變形，具有較高的收藏價(jià)值。

青瓷的裝飾工藝，大部分是在石膏模具上就已有的花紋浮雕圖案，且裝飾工藝充分利用青釉的透明的特點(diǎn)。在成形過(guò)程中飾以各種紋樣裝飾，主要手法有壓花、刻花、印花、堆雕、刮花、捏塑、鏤花、點(diǎn)褐彩飾等。

2.2 竹的加工工藝

產(chǎn)品設(shè)計(jì)中，現(xiàn)國(guó)內(nèi)外對(duì)竹材的研究主要集中在：第一，竹片集成工藝。第二，編制工藝。第三，竹材熱壓彎工藝。第四，竹材碳化工藝。第五，表面裝飾。

并且經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的探索和研究，我國(guó)已經(jīng)獲得竹裝飾材料包括：竹集成材、竹重組材、竹刨切單板、竹旋切單板、精致竹編膠合板、竹簾膠合板等。

2.3 竹與青瓷工藝比較與結(jié)合

在了解了兩者一定的加工工藝以后，它們的結(jié)合是具有可行性的，但是，由于加工溫度等差別較大，如今市面上有的竹與青瓷結(jié)合的產(chǎn)品較少，結(jié)合方式也較為單調(diào)。如，青瓷器物外飾的后續(xù)粘接，我們可以用竹來(lái)替代，利用竹材的熱壓彎工藝、激光雕刻等，對(duì)器物進(jìn)行裝飾；利用簡(jiǎn)單的圈套式，即在青瓷外套上一層竹皮等等。青瓷具有較強(qiáng)的可塑性，竹材具有很好的彈性，他們的造型多樣化，加工工藝并不復(fù)雜，所以兩者的結(jié)合方式多種多樣，竹與青瓷的連接方式還有很多的可能急待我們?nèi)グl(fā)掘。

3 理念的比較與結(jié)合

低碳環(huán)保是這個(gè)時(shí)代的主流，青瓷的材料瓷土不含鉛、鎘等重金屬，以鐵離子為著色劑，不要用化工原料，是完全綠色的瓷器，「瓷鳴」的 iPhone 共鳴音箱的手機(jī)音箱利用瓷器的環(huán)保，不通電，利用瓷器的共鳴，充分體現(xiàn)環(huán)保的理念。

竹原產(chǎn)于中國(guó)，它的生物特性和生態(tài)功能賦予了竹產(chǎn)品很多的環(huán)保意義，無(wú)論是竹子的來(lái)源、加工、種植上，竹子所產(chǎn)生的污染極微，竹林的發(fā)展更有保持水土、調(diào)節(jié)氣候、保持自然生態(tài)良性循環(huán)等作用，被公認(rèn)為巨大的、綠色的、可再生的資源庫(kù)和能源庫(kù)。竹材的利用也充分體現(xiàn)了環(huán)保的理念。

試將兩者設(shè)計(jì)結(jié)合，打破竹和青瓷傳統(tǒng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)元素單一，造型守舊的現(xiàn)狀，并且與當(dāng)今的潮流趨勢(shì)不相違逆。

綜上所述，竹與青瓷的契合設(shè)計(jì)，在市場(chǎng)上雖然十分少見，但是，就其色彩、工藝、理念等方面，它們的結(jié)合具有一定的創(chuàng)新意義，將這兩種材料的契合的產(chǎn)品創(chuàng)新顯得尤為必要。在傳承中國(guó)文化的同時(shí)，創(chuàng)造出新的元素，并借此改善產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)發(fā)展，以加深人們對(duì)兩者藝術(shù)價(jià)值的認(rèn)識(shí)與期待。給企業(yè)、社會(huì)、國(guó)家?guī)?lái)可觀的經(jīng)濟(jì)效益。

通訊作者：陳國(guó)東