應(yīng)清華

邂逅旗袍

應(yīng)清華

不知何時，小城刮起了旗袍風(fēng)。

或許是厭倦了霓紅羽綠的現(xiàn)代時裝，或許是回避塵世喧囂追求復(fù)古的時尚，大街小巷里經(jīng)常會有穿著旗袍的女子，或高挽頭發(fā)，或扎成精致的辮子，化著淡妝，恰似一首飄逸的小詩，又像是一朵清新的奇葩，帶著江南清遠(yuǎn)的古典氣息，款款而來。那種并不張揚(yáng)的顯山露水，將女人的精致、嫵媚盡收眼底，其中透露的不僅是不可追還的往昔風(fēng)華，更是不摧的雍容氣度。

那一襲古典與曼妙，帶給我的不僅是視覺的沖擊，更多的是靈魂深處的叩擊。女人穿上它，仿佛將中國幾千年歲月積淀的雋永和優(yōu)雅，在身上集中地體現(xiàn)，沒有哪一件衣服能這樣賜予一個女人“九曲三彎”的別致風(fēng)韻。朋友看我癡迷旗袍，便力邀我加入旗袍協(xié)會，我笑著婉拒。她不知道，我心中的珍愛之物，是不愿輕易與人提起，仿佛藏于內(nèi)心深處，方是對其情深的表白，是尊重，也是承諾。

最初邂逅旗袍，是大學(xué)時讀張愛玲的小說《小團(tuán)圓》。

倒不是對張愛玲本人自傳性的小說感興趣，我只是心儀其中一款衣料“象牙色薄綢印著黑鳳凰，夾雜著暗紫羽毛”。初讀到，魂魄抽離，那奶白色與黑紫色柔和地調(diào)配出雅致的顏色，至此深深地盤踞在心里，襯托著我少年時所有關(guān)于旗袍暗香流動的想象。以后，看過電影《小城之春》《馬路天使》以及張曼玉主演的電影《花樣年華》，影片中的主人公一件件做工精細(xì)的旗袍讓人感到驚艷，而唯獨(dú)《小團(tuán)圓》中描寫的旗袍衣料讓我心儀。那時的張愛玲自己設(shè)計服裝，用大紅、蔥綠、檸檬黃、玫瑰紅的廣東土布，來表現(xiàn)出她驚世駭俗的勇氣，她用鮮亮、明媚的色彩來打消內(nèi)心中那個從小就謙卑、晦暗、不快樂的自己。透過流年的紗幔，我仿佛看到張愛玲旗袍裹身，眉宇間徒然寫滿細(xì)碎的落寞和憂愁。她慵懶地翻看著手中的線裝書，一行行詞句迷離地跌落進(jìn)寂寞的枯井，那一款包裹著她身體與靈魂的旗袍，含煙飄渺，從骨髓一直流淌在纖纖指尖，高貴著一份與生俱來的冷艷。

我不是作家，卻能在作品里讀懂你；

我不在民國，只能在紙上將情懷深寄。

曾在一本書上讀到：中國歷代，細(xì)數(shù)一下，還數(shù)魏晉時的男人風(fēng)流儒雅，民國時的女人溫婉多情。為何說民國女子溫婉？我想便是旗袍構(gòu)成了她們的靈性和韻美。看過那個時代的老照片，無一不是身著旗袍，華麗端莊的女子：胡蝶、謝婉瑩、阮玲玉、陸小曼……

在《林徽因傳》一書中，從所收錄的照片來看，我認(rèn)為陸小曼總輸了林徽因一截，照片中的狐皮圍脖的富貴效應(yīng)似乎敵不過林徽因簡簡單單的一件棉布旗袍。只有林徽因那樣內(nèi)外兼修的成熟氣質(zhì)女子，才可以與旗袍相得益彰，而陸小曼的奢華不是昂貴的物品所能裝飾出來的。當(dāng)擁有了專屬于個人的才華、學(xué)識和涵養(yǎng)這些私人定制品時，那么，她所散發(fā)的氣質(zhì)會遮擋每一件價值不菲的身外之物。正如陳丹青所說：“人的性情往往比才氣還要近藝術(shù)?！?/p>

當(dāng)小城旗袍之風(fēng)席卷而來，我常常穿過歲月風(fēng)塵，去書中邂逅那一袖靜、雅、美，以及藏在民國女子心中那深深淺淺的心事，慢慢品著舊時光的味道。偶爾，也出去，靜靜地站在臺下欣賞小城舉辦的“旗袍秀”活動，跟隨著旗袍美女去景區(qū)展示人面桃花相映紅的絕妙風(fēng)景，看旗袍用細(xì)膩的筆挑剔地勾畫著女性玲瓏曲線，但我謝絕參加任何形式的公開走秀。

常常，在街角、在飯店、在廣場，甚至在麻將室，不經(jīng)意邂逅旗袍，看她們穿著我心中的古典，吃著麻辣串、抽煙喝酒、扭著老年舞、喧嘩打牌……我便會深深地低下頭，匆匆地側(cè)目而去。那一刻，我與旗袍熟悉著也陌生著，在相距很近的地方，在相距很遠(yuǎn)的路上。

沒有人知道，旗袍之于我，是沉靜內(nèi)斂，輕風(fēng)拂面的一種古典婉約的情懷，是一種積極高雅的生活態(tài)度，是我在生活中尋找一片寧靜，對話自我，獲取本色儒家文化的正能量。正如作家葉傾城所說：“沉靜而又魅惑，古典隱含性感，穿旗袍的女子永遠(yuǎn)清艷如一闕花間詞。”

當(dāng)微風(fēng)還未撩起伊人的衣裙，我已感應(yīng)到旗袍的風(fēng)情，這便是我與旗袍心照不宣的默契。

煙塵散盡，時光流轉(zhuǎn)，我終究要老去，老到最后，三兩知己，一杯清茶，那時，我身著旗袍，靜影沉璧，料峭獨(dú)寒，任時光荏苒，芳華猶存。

（插圖：佚名）