劉小燕

摘 ? 要：演員在進(jìn)行角色情感的表達(dá)時(shí)，需要考慮多種因素，而演員自身的創(chuàng)作素質(zhì)則是整個(gè)創(chuàng)作過程的基礎(chǔ)。演員創(chuàng)作素質(zhì)的高低將直接影響到作品的質(zhì)量，能夠培養(yǎng)演員自身豐富的想象力、強(qiáng)烈的代入感以及專注表演的注意力等，所以應(yīng)當(dāng)加大演員對(duì)自身創(chuàng)作素質(zhì)、想象力、專注力、真實(shí)感、注意力的培養(yǎng)，只有保障了自身素質(zhì)的提高才能在角色塑造上獲得新的突破。

關(guān)鍵詞：角色情感創(chuàng)作;創(chuàng)作素養(yǎng);規(guī)定情境

中圖分類號(hào)：J812.1 ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2016）33-0128-01

一、豐富而活躍的想象力是演員角色塑造的根本保證

作為演員首先要擁有豐富的想象力，不管是外形聲音還是角色的性格想法，都需要通過演員的想象力去潤色豐富，想象力可以使演員扮演的角色豐滿起來，這種創(chuàng)造能力是演員在進(jìn)行角色創(chuàng)作時(shí)必需具備的。通常演員在內(nèi)心中對(duì)扮演的角色進(jìn)行形象創(chuàng)作時(shí)，都是通過媒介例如劇本進(jìn)行創(chuàng)作，并非憑空想象，演員通過劇本對(duì)整個(gè)人物有所了解之后，根據(jù)劇情的需要對(duì)自身創(chuàng)作的人物進(jìn)行不同設(shè)定，構(gòu)建滿足劇本要求的角色性格和形象。在排練和演出中，同樣需要演員自身的想象力。按照蘇聯(lián)女藝人克尼碧爾的看法，劇本中臺(tái)詞的作用是通過語言讓演員可以通過想象力，產(chǎn)生角色的模擬，根據(jù)內(nèi)心想象力發(fā)揮，在表演中進(jìn)行符合角色性格形象的即興創(chuàng)作，減少照本宣科給觀眾帶來的僵硬感，引起觀眾情感的共鳴。所以，想象力在塑造角色的過程中是十分重要的。

二、判斷與思考是演員角色情感創(chuàng)造的重要環(huán)節(jié)

演員在塑造扮演角色心理活動(dòng)時(shí)需要運(yùn)用判斷和思考的能力。好的演員能夠在表演過中思考出最符合角色需求的情感表現(xiàn)。演員在表演時(shí)應(yīng)該將自身帶入所表演的角色中，針對(duì)表演過程中出現(xiàn)的各種情景進(jìn)行準(zhǔn)確的判斷并快速的思考。表演沒有固定的模板，演員在表演過程中面臨著不同情景、對(duì)手人物的轉(zhuǎn)換，需要以最快速度進(jìn)行判斷與思考，找出貼合角色實(shí)際的行為或情緒，將角色情感展現(xiàn)在觀眾面前。一名演員如想要將自己表演的角色塑造的有真實(shí)感就需要學(xué)會(huì)在假定情境中判斷、思考，并不斷練習(xí)使之成為自己的創(chuàng)作習(xí)慣，這樣就能夠在表演過程中將最貼合實(shí)際的角色情感代入其中，與角色具有相似的情感。

三、信念與真實(shí)感是演員角色情緒體驗(yàn)的誘餌

對(duì)于演員來說，建立和創(chuàng)作出角色相同的信念，并提高自身與角色之間的真實(shí)感是演員在演出排練時(shí)正確表演出劇本角色的性格和情緒必要手段之一。盡管演員需要面對(duì)電視劇、舞臺(tái)劇等不同的表演情景，它們對(duì)應(yīng)的創(chuàng)作環(huán)境所不同，但是它們的通性是劇本的情節(jié)完全架構(gòu)在真實(shí)世界之外，都是通過虛構(gòu)想象進(jìn)行表演。作為一個(gè)優(yōu)秀合格的演員應(yīng)該做到在進(jìn)行演出時(shí)不僅要將自己帶入虛構(gòu)的情節(jié)中。也應(yīng)該通過自身素質(zhì)的展現(xiàn)將觀看者帶入跌宕起伏的故事情節(jié)中，做到真正的“以假亂真”。通常演員在進(jìn)行代入體驗(yàn)角色情緒時(shí)，演員自身的信念和真實(shí)感是情緒體驗(yàn)度高低的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。偉大的斯坦尼斯拉夫斯基曾呼吁：“讓演員采取各種辦法去引起信念吧，那時(shí)候情感也就來了?！痹谛拍詈驼鎸?shí)感之外，還存在多種因素會(huì)對(duì)演員的情緒體驗(yàn)產(chǎn)生影響。高觀察力使演員通過對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中人們的觀察，尋找角色需要的情緒特點(diǎn);強(qiáng)大的適應(yīng)力不僅可以讓演員適應(yīng)不同的角色和劇本，也加強(qiáng)了演員臨場應(yīng)變能力，一部好的作品不可能是通過照本宣科的表演獲得成功的，強(qiáng)大的適應(yīng)能力能夠幫助演員解決大部分的突發(fā)狀況，完善的聲音、形體表現(xiàn)能力能夠更好的帶動(dòng)現(xiàn)場的氣氛，能夠讓觀眾擁有更強(qiáng)的帶入感，讓整個(gè)角色生動(dòng)起來。

四、注意力是演員在創(chuàng)作中產(chǎn)生心理活動(dòng)的前提

對(duì)于演員來說，在進(jìn)行角色創(chuàng)造時(shí)往往會(huì)遇到的問題是就注意力不夠集中。不僅是演員，社會(huì)上所有的人都會(huì)因?yàn)楦鞣N原因分散自身的注意力讓自己“事倍功半”。演員本身作為演繹工作者，其在創(chuàng)造時(shí)受到的影響遠(yuǎn)超常人。往往會(huì)因?yàn)橐粋€(gè)動(dòng)作或一個(gè)表情，一句話打斷整個(gè)角色情緒創(chuàng)作過程。加強(qiáng)自身對(duì)注意力的掌控是每一名演員的必修課程之一，同樣也是作為一名演員最基本的職業(yè)素質(zhì)之一。因?yàn)檠輪T在進(jìn)行情緒體驗(yàn)時(shí)，每一個(gè)細(xì)膩微妙的情緒都會(huì)給角色和演出帶來不同的結(jié)果，因此演員在進(jìn)行情緒體驗(yàn)時(shí)要集中所有注意力來感受來自假定情境中的一切客觀刺激。從心理學(xué)的角度講：“注意本身不是單獨(dú)的心理過程，而是起到連接的效果，當(dāng)注意力渙散無法進(jìn)行有效的活動(dòng)時(shí)，感官、記憶和思維等一切心理活動(dòng)的效果都會(huì)大打折扣?！边@代表了人類意識(shí)的運(yùn)動(dòng)，首先需要集中注意力才能產(chǎn)生相關(guān)的思維活動(dòng)，當(dāng)人的注意力不集中時(shí)會(huì)影響到其他心理活動(dòng)，此時(shí)更是無法進(jìn)行細(xì)膩認(rèn)真的的情緒體驗(yàn)。所以，演員對(duì)自身注意力的掌控力度直接影響到演員在進(jìn)行角色創(chuàng)作體驗(yàn)時(shí)產(chǎn)生真實(shí)的情緒體驗(yàn)的程度。

五、敏于感受是演員必須具備的品質(zhì)

從演員自身角度出發(fā)，感受力的強(qiáng)弱，可以作為判斷一名演員綜合創(chuàng)作素質(zhì)高低的標(biāo)準(zhǔn)之一。感受力不同于演員為演出培養(yǎng)的表演本能，其代表的是一個(gè)演員未來可能達(dá)到的高度。一個(gè)優(yōu)秀的演員可能并不具有極高的表演水平，但是一定擁有極為敏感的感受能力。這種能力可以使優(yōu)秀的演員通過不斷的學(xué)習(xí)體驗(yàn)，提高自身的表演水平，并最終為觀眾帶來滿意的觀看體驗(yàn)。良好的感受能力還可以使演員在舞臺(tái)上發(fā)揮出遠(yuǎn)超平常的表演水平，因此，演員的感受力可以說是一種綜合的創(chuàng)作素質(zhì)。

參考文獻(xiàn)：

[1]嚴(yán)正，張婷乙.演員與角色[M].太原：山西人民出版社，1984.