張陽(yáng)

摘 ? 要：在現(xiàn)代表演藝術(shù)中，舞臺(tái)劇有舞蹈、戲劇、曲藝等多種表現(xiàn)形式。在舞臺(tái)劇的表演過(guò)程中，不僅需要演員深入淺出的表演，更需要導(dǎo)演在幕后的精心布局和策劃，這樣才能為觀眾帶來(lái)更佳的視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)上的享受?？梢?jiàn)，舞臺(tái)劇中導(dǎo)演具有無(wú)可替代的重要作用，他能將多種藝術(shù)的表達(dá)形式進(jìn)行整合和連接，在自己的文化底蘊(yùn)和對(duì)表演內(nèi)容的深刻理解進(jìn)行表現(xiàn)和解讀，將深刻的內(nèi)涵通過(guò)表演來(lái)呈現(xiàn)在觀眾面前，最終帶來(lái)一個(gè)完美的舞臺(tái)劇表演，體現(xiàn)出導(dǎo)演的理念。本文通過(guò)舞臺(tái)劇中導(dǎo)演理念和現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮的研究，從幾個(gè)方面對(duì)其進(jìn)行了深入的分析，希望能夠促進(jìn)我國(guó)舞臺(tái)劇的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：導(dǎo)演理念;現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮;舞臺(tái)劇

中圖分類(lèi)號(hào)：J811 ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2016）33-0114-02

一臺(tái)舞臺(tái)劇，不論是從選定表演內(nèi)容，到編排，到實(shí)際演出最終的呈現(xiàn)效果，都與導(dǎo)演有著密不可分的關(guān)系。毫不夸張的說(shuō)，導(dǎo)演的理念可以看做是整場(chǎng)舞臺(tái)劇的靈魂和指向，通過(guò)導(dǎo)演理念的詮釋和解析，不僅能讓演員的表演針對(duì)同一個(gè)方向進(jìn)行人物表現(xiàn)，更能讓整個(gè)舞臺(tái)劇的內(nèi)容更加深刻和形象。結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮進(jìn)行完美的呈現(xiàn)，為觀眾帶來(lái)視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)上的美妙享受。這不僅需要導(dǎo)演具有一定的藝術(shù)修養(yǎng)和專(zhuān)業(yè)知識(shí)，更需要導(dǎo)演充分發(fā)揮自身的藝術(shù)編排能力、整合能力和主導(dǎo)現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮的調(diào)控能力等。

一、導(dǎo)演理念的發(fā)揮

舞臺(tái)劇，是在特定的時(shí)間與空間內(nèi)，將特定的舞臺(tái)藝術(shù)通過(guò)具有獨(dú)特魅力的舞臺(tái)藝術(shù)進(jìn)行演繹，最終呈現(xiàn)成為美妙藝術(shù)體驗(yàn)的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。因此舞臺(tái)劇的完成與效果，不僅需要導(dǎo)演在其中擔(dān)當(dāng)幕后總指揮，更應(yīng)做好幕后的藝術(shù)籌劃，這不僅需要在一段時(shí)間內(nèi)對(duì)表演藝術(shù)的多種形式進(jìn)行合理的整合，更需要對(duì)舞臺(tái)劇所呈現(xiàn)出的效果進(jìn)行大致的預(yù)判①。在舞臺(tái)劇進(jìn)行表演的過(guò)程中，導(dǎo)演的協(xié)調(diào)能力、藝術(shù)組織與表現(xiàn)能力和現(xiàn)場(chǎng)掌控能力等都時(shí)刻考驗(yàn)著導(dǎo)演。因?yàn)樵谖枧_(tái)劇的整個(gè)呈現(xiàn)過(guò)程中，是直接面對(duì)觀眾，讓觀眾擁有直觀的視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)，這既是演員與導(dǎo)演的呈現(xiàn)范圍，也是這個(gè)舞臺(tái)展現(xiàn)的重要方向，但這些不能影響到舞臺(tái)劇的表演本身。這也就是舞臺(tái)劇的真正魅力，即在十分有限的空間里帶來(lái)獨(dú)特的藝術(shù)享受。導(dǎo)演在進(jìn)行舞臺(tái)劇的指導(dǎo)過(guò)程中，不僅需要全方位的進(jìn)行舞臺(tái)劇表演的跟進(jìn)，更應(yīng)時(shí)刻注重?zé)艄?、音效和舞臺(tái)氛圍的調(diào)整，更應(yīng)從整體上及時(shí)更正，以配合舞臺(tái)劇表演中的突發(fā)性和復(fù)雜性情節(jié)帶來(lái)更加美妙的舞臺(tái)體驗(yàn)，這就要求導(dǎo)演具有十分強(qiáng)大的現(xiàn)場(chǎng)掌控和發(fā)揮能力。在舞臺(tái)劇的表演中，由于藝術(shù)形式多種多樣，互相結(jié)合來(lái)刺激觀眾的欣賞細(xì)胞，從而在想象力的發(fā)揮基礎(chǔ)上，結(jié)合觀眾的互動(dòng)進(jìn)行舞臺(tái)劇整體效果的優(yōu)化和改良。其中，導(dǎo)演不僅應(yīng)具有一定水平的藝術(shù)修養(yǎng)和領(lǐng)悟，更應(yīng)在現(xiàn)場(chǎng)控制過(guò)程中充分發(fā)揮對(duì)節(jié)目的編排能力和節(jié)奏掌控能力，充分結(jié)合相關(guān)藝術(shù)形式進(jìn)行舞臺(tái)劇的編排和呈現(xiàn)，這同時(shí)也是導(dǎo)演藝術(shù)和舞臺(tái)技術(shù)的充分結(jié)合②。

二、藝術(shù)表現(xiàn)形式的選擇

隨著我國(guó)當(dāng)前藝術(shù)環(huán)境的不斷改善，舞臺(tái)劇藝術(shù)在不斷復(fù)蘇，并逐漸走向繁榮。此時(shí)不乏一些極具藝術(shù)性、思想性與觀賞性的舞臺(tái)劇應(yīng)運(yùn)而生。這些出色的作品不但充分表現(xiàn)出了文化作品自身在內(nèi)容上的深刻內(nèi)涵，更通過(guò)特殊的表演形式和肢體動(dòng)作等將作者創(chuàng)作的精神內(nèi)涵充分展現(xiàn)出來(lái)，加上現(xiàn)代審美元素的融合和發(fā)展，使舞臺(tái)劇煥發(fā)出新的活力。近年來(lái)，更不乏一些優(yōu)秀兒童劇的出現(xiàn)，這些舞臺(tái)劇以?xún)和癁橹饕^眾進(jìn)行編排，不僅極具感染力，更加適合兒童的成長(zhǎng)特點(diǎn)，對(duì)兒童的審美藝術(shù)的培養(yǎng)和鍛煉具有十分重要的正面作用。通過(guò)舞臺(tái)劇的不斷進(jìn)步與創(chuàng)新，我們更加珍惜好作品的產(chǎn)生背后是創(chuàng)作者多少的辛酸和付出③。舞臺(tái)劇作品內(nèi)容是在不斷的創(chuàng)新和修改中進(jìn)行的，最終呈現(xiàn)在舞臺(tái)上的作品，定是經(jīng)歷了千錘百煉而產(chǎn)生的精華，這也為舞臺(tái)劇制作的精良奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)，舞臺(tái)劇不僅是深刻文學(xué)藝術(shù)與思想的充分表現(xiàn)，更應(yīng)通過(guò)導(dǎo)演對(duì)藝術(shù)形式與技巧的熟練掌握和運(yùn)用得以呈現(xiàn)，最終面對(duì)觀眾。這不僅需要對(duì)劇本自身進(jìn)行深刻的挖掘和理解，更應(yīng)尋找更加適宜的表現(xiàn)手法，通過(guò)導(dǎo)演獨(dú)特的藝術(shù)視角，結(jié)合相應(yīng)的藝術(shù)詞匯進(jìn)行行為和表演語(yǔ)言上的轉(zhuǎn)化，最終將舞臺(tái)劇中的故事情節(jié)生動(dòng)的展現(xiàn)出來(lái)，讓觀眾充分感受到藝術(shù)的獨(dú)特魅力。

因此，可以將導(dǎo)演看做是藝術(shù)作品的講解員。導(dǎo)演肩負(fù)充分解析作品的重則，不僅應(yīng)具有與之相匹配的深刻導(dǎo)演理念，更應(yīng)具備強(qiáng)大的現(xiàn)場(chǎng)控制能力并進(jìn)行充分發(fā)揮，將良好的藝術(shù)形式與自身導(dǎo)演藝術(shù)水平進(jìn)行充分結(jié)合，形成美妙的舞臺(tái)劇表演，促進(jìn)我國(guó)舞臺(tái)劇藝術(shù)的發(fā)展④?？梢?jiàn)，舞臺(tái)劇導(dǎo)演的自我修養(yǎng)，不僅應(yīng)對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)進(jìn)行全面的解析，更應(yīng)在呈現(xiàn)的過(guò)程中盡量?jī)?yōu)化觀眾的視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)，把握作品自身內(nèi)涵的同時(shí)，對(duì)舞臺(tái)劇的表演風(fēng)格進(jìn)行準(zhǔn)確的定位，盡量處理好矛盾主線(xiàn)，另外，在演員之間對(duì)臺(tái)詞、舞美、造型設(shè)計(jì)方面都應(yīng)結(jié)合舞臺(tái)劇的整體脈絡(luò)進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整和處理，選擇更加適宜的藝術(shù)表現(xiàn)形式針對(duì)故事中的任務(wù)時(shí)間進(jìn)行詮釋?zhuān)构适赂吁r活、容易被觀眾所接受并喜愛(ài)。

三、兼顧演員與觀眾的個(gè)性化特點(diǎn)

在舞臺(tái)劇的創(chuàng)作與呈現(xiàn)中，導(dǎo)演扮演著幕后工作者的角色，而導(dǎo)演藝術(shù)與舞臺(tái)藝術(shù)的充分結(jié)合與配合，才最終形成優(yōu)秀的舞臺(tái)劇作品。其中導(dǎo)演藝術(shù)的發(fā)揮是在演員的表演上充分體現(xiàn)出來(lái)的，可以說(shuō)，舞臺(tái)藝術(shù)的表現(xiàn)，就是榮國(guó)演員在舞臺(tái)上的行動(dòng)來(lái)構(gòu)建的任務(wù)形象。也就是說(shuō)，演員通過(guò)導(dǎo)演的指導(dǎo)來(lái)刻畫(huà)任務(wù)，并最終達(dá)到舞臺(tái)劇效果。演員可以看成是導(dǎo)演和觀眾之間的藝術(shù)傳導(dǎo)橋梁，將導(dǎo)演的藝術(shù)意識(shí)展現(xiàn)給觀眾，通過(guò)具有個(gè)性化的表演讓人們接受并喜愛(ài)。優(yōu)秀的演員在表演過(guò)程中具有一定的個(gè)性化特點(diǎn)，這就需要導(dǎo)演在選擇演員時(shí)就應(yīng)充分注意，并在節(jié)目的編排中對(duì)演員進(jìn)行指導(dǎo)，讓演員的個(gè)性化表演特點(diǎn)成為整個(gè)舞臺(tái)劇的亮點(diǎn)和人物刻畫(huà)的閃光點(diǎn)，體現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)作品和演員的雙向把控能力。同時(shí)，導(dǎo)演更需要注重觀眾的觀看需求⑤。首先，舞臺(tái)劇的發(fā)展需要得到觀眾的認(rèn)可，可以說(shuō)，觀眾是舞臺(tái)劇中的主要評(píng)價(jià)者，對(duì)觀眾喜好程度的判斷是導(dǎo)演藝術(shù)的重要判斷指標(biāo)。即便不能通過(guò)鏡頭的切換和連接來(lái)表現(xiàn)獨(dú)特的藝術(shù)手法，但舞臺(tái)劇導(dǎo)演工作更加復(fù)雜。不同觀眾在觀看表演時(shí)，會(huì)基于自身的審美需求進(jìn)行喜好上的判斷，從而選擇觀看的切入點(diǎn)和欣賞點(diǎn)，因此觀眾對(duì)舞臺(tái)劇的呈現(xiàn)具有多角度觀察的特點(diǎn)，這就需要演員具有更高水準(zhǔn)的表演，而這要通過(guò)導(dǎo)演的全面把控和細(xì)節(jié)控制來(lái)完成，通過(guò)細(xì)節(jié)上的追求完美，讓表演更加貼近觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的表演，從而拉近藝術(shù)作品與觀眾之間的距離，呈現(xiàn)出完美的舞臺(tái)劇。導(dǎo)演只有兼顧演員與觀眾的個(gè)性化特點(diǎn)，才能真正圍繞著舞臺(tái)劇為核心進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，最終形成更高水平的舞臺(tái)劇。

四、結(jié)語(yǔ)

隨著舞臺(tái)劇的逐漸復(fù)蘇和走向繁榮，舞臺(tái)劇魅力的充分展現(xiàn)還要依托于優(yōu)秀導(dǎo)演藝術(shù)的發(fā)揮與指導(dǎo)。一臺(tái)出類(lèi)拔萃的舞臺(tái)劇是舞臺(tái)藝術(shù)與導(dǎo)演藝術(shù)的充分結(jié)合和表達(dá)。但我們不能忽視的是，任何藝術(shù)都不可能脫離了其他藝術(shù)而獨(dú)自發(fā)展，舞臺(tái)藝術(shù)和導(dǎo)演藝術(shù)便是這樣的關(guān)系。在研究舞臺(tái)劇的發(fā)展過(guò)程中，不僅應(yīng)注重其藝術(shù)特點(diǎn)，更應(yīng)尋找導(dǎo)演藝術(shù)與舞臺(tái)藝術(shù)的聯(lián)系，在其中尋求創(chuàng)新和融合，將更多的藝術(shù)表現(xiàn)形式呈現(xiàn)在觀眾面前，通過(guò)不斷的研究和探索，讓舞臺(tái)劇能夠真正走向輝煌，同時(shí)大力發(fā)展導(dǎo)演藝術(shù)。

注釋?zhuān)?/p>

①李偉.舞臺(tái)劇中導(dǎo)演的理念與現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮[J].赤子（上中旬），2015（02）：42.

②婁斌斌.文化產(chǎn)業(yè)視域下武術(shù)舞臺(tái)劇研究[D].蘇州：蘇州大學(xué)，2015.

③吳岳.舞臺(tái)傳播：論以角色為媒介[D].成都：成都理工大學(xué)，2015.

④史美玲.武術(shù)舞臺(tái)劇的發(fā)展現(xiàn)狀及對(duì)策研究[D].北京：北京體育大學(xué)，2013.

⑤王佳佳.實(shí)景舞臺(tái)劇的游客感知研究[D].湘潭：湘潭大學(xué)，2014.