鄭新

摘 ? 要：宜興紫砂歷史悠久，工藝術(shù)獨(dú)特、材質(zhì)上乘，有著極其深厚的文化底蘊(yùn)。紫砂工藝以其制作嚴(yán)謹(jǐn)、精湛、莊重、大方等風(fēng)格特點(diǎn)，享譽(yù)中外。這是陶都優(yōu)秀陶文化的精髓，是無數(shù)前輩嘔心瀝血和畢智窮工造就而成的。紫砂藝術(shù)的創(chuàng)新不能丟失這一宗法。

關(guān)鍵詞：紫砂;手工;宜興

中圖分類號(hào)：J527 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2016）33-0036-01

說到紫砂壺，總有人會(huì)問：是不是“全手工制作”？言下之意思，好像還有“機(jī)器加工”的。其實(shí)，紫砂壺到止前為止，還沒有“進(jìn)化”到用機(jī)械方式“一壓一個(gè)”來批量“生產(chǎn)”的。任何不同等級(jí)和檔次、有著千差萬別的紫砂作品，都是人們用手做出來的。所以，從廣義上來講：紫砂壺作品皆屬“手工”制品，都是人們用手做出來。但從收藏家與業(yè)內(nèi)專家看來，它們還是有著很大的區(qū)別。從成形工藝上來說，紫砂壺可分為：“全手工”、“半手工”兩種范疇。而傳世經(jīng)曲與名家精品，一般屬于前者。

全手工做壺都要從選泥料、造型、實(shí)用美觀方面進(jìn)行精心設(shè)計(jì)研究，選泥料喜歡平時(shí)看到的好泥礦就買下，進(jìn)行風(fēng)化、除雜、粉碎、練制、陳腐等一系列工序，再進(jìn)行試制泥坯燒成，達(dá)到滿意效果方可進(jìn)行制壺。以前一天做幾把壺，現(xiàn)在是幾天做一把壺，從打泥條拍身筒脫空成形至表面精加工，嘴把力度，都要經(jīng)過細(xì)細(xì)的琢磨研究，達(dá)到最滿意的效果為止。竹貨的每根竹枝每片竹葉都體現(xiàn)自己對(duì)竹的，要想做一把完美的壺有時(shí)覺得是一種奢望。真正的杰作，總是帶著制作者的遺憾的，有時(shí)愈是執(zhí)著地追求完美反而離完美愈遠(yuǎn)，尤其是紫砂，它簡直就是一種遺憾的藝術(shù)。

傳統(tǒng)的紫砂壺全手工成形方式不外乎有“打身筒”、“鑲身筒”等圓器、方器成形工序的專業(yè)技術(shù);非全手工制作工制作歷來也是“檔坯法”，“注漿法”等便捷成形的專業(yè)技巧。雖然最后結(jié)果差不多，作品造型也會(huì)大同小異，喝茶使用與陳列欣賞的區(qū)別甚微，使得一般人難以分辨，但還是存在技術(shù)上與收藏價(jià)值上的較大差異?！叭止ぁ弊髌返闹谱鲗?duì)作者本身的“基本菌”要求甚高，原先宜興紫砂工藝廠規(guī)定的三年全手工學(xué)徒期，就是為了強(qiáng)化“基本功”?！叭止ぁ俺尚喂に?，要求制作者對(duì)制作材料、工具的充分了解與制作技術(shù)相當(dāng)熟練，同時(shí)，還存在工藝手續(xù)繁瑣與周期性長、容易變形與很難形成批量生產(chǎn)等困難因素。故而，出于商業(yè)利益的考慮，很多從業(yè)者一般不會(huì)輕易選擇這種工藝方式。而“非全手工”作品相對(duì)而言就容易很多，比如“檔坯”形成，首先對(duì)“打泥片”的要求就不是那么“苛刻”，對(duì)“泥性”及工具的熟知程度要求也不是太高。由于大部分成型步驟要借助“模具”，那對(duì)“基本功”的要求也不是太高。再加上具有可以開發(fā)很多品種及可以大量生產(chǎn)的“復(fù)制生產(chǎn)”等優(yōu)點(diǎn)，所以“非全手工”作品極具普及性的使用價(jià)值與商業(yè)價(jià)值。

宜興紫砂茶壺的質(zhì)作工藝種類上大至可以分為三種;全手工制作茶壺工藝，半手工制作茶壺工藝（石膏模型壺），手拉坯制作茶壺工藝（手拉坯壺）。全手工紫砂壺是指完全不借助模具或者使用很少量模具制作成型的紫砂壺。全手工紫砂工藝成型上，可以分為”拍打成型法”和“鑲接成型法”。外觀上全手工紫砂壺和半手工紫砂壺最大的區(qū)別是在于茶壺外表面痕跡上。全手工紫砂壺表面拍打痕跡明顯。半手工紫砂壺壺表面規(guī)整統(tǒng)一，雖然表面好看美觀但缺少靈氣力度;全手工紫砂壺泥片接內(nèi)壁痕跡明顯，半手工兩片合攏一般只能在外面看到一條細(xì)接線。其實(shí)無論全手工制作的茶壺，還是半手工制作的茶壺各個(gè)部局與整體的銜接過渡，局部和整體的連接，這是真正代表作者的真實(shí)水平和審美眼光及學(xué)識(shí)修養(yǎng)情趣，架子不搭好，做得再好也枉來。

全手工制作茶壺的工藝流程很簡單，首先要選料，再敲打厚薄均勻的泥片做身筒，在整個(gè)制作茶壺過程中，底片和身桶銜接處非常講究，泥片干濕度要撐握好，也就是要撐握好泥性，否則底部接口處容易開裂，底部容易變形。半手工制作茶壺相對(duì)少些。對(duì)于做了幾年全手工紫砂的藝人來說，要做好嘴和把并不難，但是，每把都要做出有個(gè)性有特色的把和嘴，再把把和嘴銜接到身桶上，做到非常足協(xié)調(diào)悅目，確實(shí)不是件容易事。這就是局部和整體的連接，這就是個(gè)體美和整體美的統(tǒng)一。一步不協(xié)調(diào)，會(huì)影響整個(gè)茶壺整體協(xié)調(diào)美和諧美。壺蓋和的子，要與整體茶壺協(xié)調(diào)外，蓋子還得密封，把要提拿方便，在茶壺整體里還得起到畫龍點(diǎn)睛的作用，真的好費(fèi)神。

只有了解了紫砂的內(nèi)涵，才能從紫砂的選料、制作工藝為出發(fā)點(diǎn)，制作出一款相得益彰的紫砂壺器。成功的紫砂作呂是紫砂藝術(shù)人個(gè)人對(duì)紫砂修養(yǎng)的完美體現(xiàn)，它富有激情靈感的創(chuàng)作，交融在紫砂藝術(shù)創(chuàng)作中，在藝術(shù)、手工技藝的虛實(shí)轉(zhuǎn)換中，成功的塑造紫砂壺器，更是紫砂藝術(shù)。

參考文獻(xiàn)：

[1]顧景舟.宜興紫砂珍賞[M].三聯(lián)書店（香港）有限公司出版，1992.

[2]韓其樓.紫砂壺全書[M].北京：華齡出版社，2009.