陳炳健

佛經(jīng)里有言：“一花一世界，剎那成永恒?！边@句話不僅反映了佛教的世界觀，也闡明了微觀與宏觀、瞬間與永恒在某種意義上的同一性。在文藝作品中，這一玄妙的邏輯關(guān)系體現(xiàn)得更加清晰。一滴水雖小，但它能映射一個(gè)世界的倒影；一首詩(shī)雖短，卻往往道盡了世間的情感和哲理。所以，在文藝的世界里，宏大的主題并不一定要用宏大敘事才能反映，有時(shí)微觀敘事更具直指人心、洞悉世界的作用。這一藝術(shù)規(guī)律近年來(lái)也開始被黨教片創(chuàng)作者所重視，有很多人開始嘗試以微觀敘事或單線敘事來(lái)反映較大主題。2014年我們拍攝的《溫暖同行》也進(jìn)行了這樣的嘗試。

從單線敘事中另辟蹊徑

對(duì)于黨教片制作者來(lái)說(shuō)，雖然接觸到的經(jīng)常是一些比較大的主題，但卻未必運(yùn)用得好宏大敘事。因?yàn)?，宏大敘事追求全面、深刻，甚至盡善盡美，本身就是一種很難把握的敘事方法。所以有時(shí)候，我們不妨換一下思路，揚(yáng)長(zhǎng)避短，大處著眼、小處著手，考慮一下以微觀敘事來(lái)實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作目的的可能性。

2012年，梧州市委組織部想拍攝一部專題片，來(lái)反映梧州市委組織部和梧州各界關(guān)懷返鄉(xiāng)摩托車大軍的事。廣西有很多農(nóng)民工在廣東打工，近年來(lái)由于春運(yùn)一票難求，無(wú)數(shù)農(nóng)民工在春節(jié)期間會(huì)駕駛摩托車、電單車回家過(guò)年，這是一個(gè)全國(guó)關(guān)注的熱點(diǎn)問(wèn)題。摩托車大軍從廣州、深圳等地出發(fā)，一路經(jīng)肇慶、梧州進(jìn)入廣西境內(nèi)，偏遠(yuǎn)地區(qū)的農(nóng)民工還要向前經(jīng)貴港、南寧直到河池、百色等地。長(zhǎng)途跋涉，餐風(fēng)飲露，其中辛苦自不用說(shuō)，有時(shí)還會(huì)發(fā)生各種危險(xiǎn)。為了他們的健康和安全，每到春運(yùn)期間，梧州市委組織部都會(huì)聯(lián)合各部門，并發(fā)動(dòng)社會(huì)志愿者，在沿途設(shè)立服務(wù)站，給遠(yuǎn)道回來(lái)的鄉(xiāng)親送上一絲溫暖、一份關(guān)懷，這個(gè)過(guò)程中發(fā)生的故事不計(jì)其數(shù)。故事太多，每一個(gè)似乎都不該遺漏；感動(dòng)太多，每一點(diǎn)似乎都需濃墨重彩。用一部短促的專題片來(lái)講這么大的事件，感覺(jué)就像“挾泰山以超北?！保屓肆Σ粡男?。這個(gè)片子我們前后準(zhǔn)備了兩年，拍攝了大量的素材，也采訪了很多人，但卻遲遲沒(méi)有動(dòng)手去制作，就是不知道該怎么講述、該講述什么。

直到2014年，我們?cè)诓稍L中發(fā)現(xiàn)了我們的主角鄒丹。鄒丹的身上有一種說(shuō)不清的特質(zhì)，她只要看一眼，就知道誰(shuí)最需要幫助；她只要一出面，就能安撫住農(nóng)民工的情緒，使人感到安心。我們覺(jué)得，這是一種天生的母性。這種母性不需去教，也不需去學(xué)，關(guān)鍵在于要擁有一顆飽含同情的心。從創(chuàng)作者的角度去看，這樣的一個(gè)女性其實(shí)不僅僅代表她自身，也能代表一種陽(yáng)光普照式的集體溫暖。所以當(dāng)時(shí)我們就做了決定，與其在故事的海洋中迷途，不如把這場(chǎng)敘事小型化，將集體的溫暖用鄒丹這樣一個(gè)人物來(lái)具象化地表達(dá)出來(lái)。就這樣，我們確定了創(chuàng)作的主導(dǎo)思路——單線敘事。

對(duì)事件的深入挖掘

專題片一般追求以充分的素材、翔實(shí)的資料和客觀的角度來(lái)強(qiáng)化敘事的說(shuō)服力，這也一直是黨教片制作的主導(dǎo)思維。不過(guò)，新時(shí)期的傳播特點(diǎn)和受眾取向已經(jīng)改變，觀眾已經(jīng)不是被填鴨的對(duì)象，而是節(jié)目的選擇者，他們不再愿意觀賞和分析情節(jié)復(fù)雜、素材眾多的片子，寧愿選擇一個(gè)一目了然、發(fā)人深思的故事。單線敘事因此有了更廣闊的市場(chǎng)。不過(guò)，要想把這種敘事方法運(yùn)用好，首先還是要把故事講精彩。

《溫暖同行》的情節(jié)主線是鄒丹在服務(wù)站幫助一個(gè)受傷孕婦的事情。為了講好這個(gè)故事，我們付出了很多努力。首先，我們花了大量的時(shí)間來(lái)跟拍鄒丹，因此鄒丹搶救孕婦的事件發(fā)生時(shí)我們就在她的周圍，自然記錄下了第一手素材。當(dāng)然，摩托車因躲避面包車而倒下的那一瞬間我們不可能捕捉到，因?yàn)檎l(shuí)也不會(huì)提前知道這事故在哪一天、什么地點(diǎn)發(fā)生。但這并不重要，重要的是接下來(lái)的事非常牽動(dòng)人心。當(dāng)時(shí)我們與電視臺(tái)兵分兩路，一路繼續(xù)跟拍傷者，一路跟拍肇事者和交警。當(dāng)傷者被送到服務(wù)點(diǎn)的時(shí)候鄒丹出現(xiàn)了，兩個(gè)人就此有了交集，造成了“巧合”。因此，我們拍下了鄒丹在救助這位孕婦時(shí)表現(xiàn)出的耐心、細(xì)心。孕婦剛送到服務(wù)站時(shí)，并沒(méi)有表現(xiàn)出太大的異常，如果不是鄒丹耐心詢問(wèn)、細(xì)致檢查，可能就發(fā)現(xiàn)不了危險(xiǎn)，從而就會(huì)錯(cuò)失挽救胎兒生命的最佳時(shí)機(jī)。而這些細(xì)節(jié)我們的鏡頭都沒(méi)有錯(cuò)過(guò)，這是一件幸運(yùn)的事。當(dāng)然，幸運(yùn)其實(shí)一直屬于有準(zhǔn)備的人。

其次，我們?cè)诰戎^(guò)程中也起到了一定的引導(dǎo)作用。當(dāng)一個(gè)事件出現(xiàn)在面前時(shí)，如何紀(jì)實(shí)拍攝，如何引導(dǎo)主角表現(xiàn)，這是兩難。引導(dǎo)太多會(huì)影響事件本身的發(fā)展，不引導(dǎo)又可能會(huì)使事件發(fā)展過(guò)于平淡。所以，把握好采訪引導(dǎo)的度相當(dāng)關(guān)鍵。我們是采取一種若即若離的鏡頭提示來(lái)達(dá)成有限引導(dǎo)的目的。當(dāng)時(shí)，鄒丹站在傷者身邊不停地安慰，我們也以為沒(méi)什么大事，就任由鄒丹自己主導(dǎo)現(xiàn)場(chǎng)，甚至我們一度覺(jué)得可以關(guān)機(jī)離開了。但是鄒丹在詢問(wèn)時(shí)逐漸凝重的表情使我們意識(shí)到了異常，開始把鏡頭一一瞄準(zhǔn)鄒丹所問(wèn)及的傷者身體上的各個(gè)部位。這種客觀介入也對(duì)鄒丹造成了一定影響，使她更加懷疑傷者的真實(shí)傷情。最后，鄒丹獲知傷者是位孕婦，再綜合其他一些跡象，得出了傷者腹內(nèi)胎兒面臨險(xiǎn)境的結(jié)論。

把握情節(jié)的升華點(diǎn)

單線敘事的外在結(jié)構(gòu)特點(diǎn)就是講好一個(gè)故事，但是我們拍片不能單純地講故事，還要升華情感和主題，否則就不算是完成了創(chuàng)作。所以，在后期處理中，要把握好事件發(fā)展過(guò)程中的一些節(jié)點(diǎn)來(lái)交代背景、烘托主題和升華情感，從而達(dá)成小中見大、滴水藏海的創(chuàng)作目的。

片子是從鄒丹這個(gè)人物開始切入的，通過(guò)畫面交代鄒丹是誰(shuí)，在做什么，為什么這么做。這時(shí)候因?yàn)槭录€沒(méi)有發(fā)生，我們就乘機(jī)帶出關(guān)愛(ài)返鄉(xiāng)摩托車大軍這個(gè)大背景。這是必要的鋪墊，使觀眾迅速進(jìn)入事件情境，并在片子的制高點(diǎn)設(shè)置了主題，領(lǐng)導(dǎo)全片的情節(jié)節(jié)奏和情感基調(diào)。

在事件發(fā)生過(guò)程中，我們跟隨傷者來(lái)到了服務(wù)站。在服務(wù)站里，鄒丹和傷者之間的交流也是漸進(jìn)式的。鄒丹先要安撫住傷者的情緒，然后再與傷者拉近關(guān)系使其打消防備，接著才是詢問(wèn)傷情，最后才根據(jù)判斷叫來(lái)了救護(hù)車。這個(gè)過(guò)程全部體現(xiàn)在熒屏上其實(shí)是比較冗長(zhǎng)沉悶的，所以我們?cè)诖颂庍m時(shí)地插入其他內(nèi)容。一方面，交代現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境，展現(xiàn)市直各機(jī)關(guān)給農(nóng)民工送幫助、送溫暖的畫面，進(jìn)一步地為深化主題做鋪墊；另一方面，用解說(shuō)講述鄒丹以往的一些日?；顒?dòng)，為情節(jié)的進(jìn)一步發(fā)展埋下伏筆。

傷者被送到醫(yī)院以后，接下來(lái)的敘事就具有一定的時(shí)間跨度了，情節(jié)的節(jié)奏開始變慢，細(xì)節(jié)也比較分散。此刻，一方面要強(qiáng)化這一部分的敘事效果，另一方面則要開始進(jìn)行情節(jié)收束，所以我們適時(shí)地加強(qiáng)了敘事的抒情色彩，在升華主題之前先作情感升華。在這里我們也預(yù)先埋下了個(gè)伏筆，在片子開頭就用畫面和同期聲表現(xiàn)了鄒丹手機(jī)里嬰兒的相片和嬰兒的哭聲，讓鄒丹與嬰兒的命運(yùn)連結(jié)在一起。而在孕婦進(jìn)入病房接受救治的畫面之后，我們開始用照片資料和解說(shuō)講出嬰兒出生的過(guò)程和孕婦一家對(duì)鄒丹的感激。最后，我們以嬰兒的笑聲為結(jié)尾，從而使片子的主題具有了更多深刻的內(nèi)涵，關(guān)于生命，關(guān)于大愛(ài)。

就這樣，我們的片子從頭到尾也只講了一個(gè)故事。但是，意在言外，那種來(lái)自組織的濃濃溫暖之情，那種對(duì)于弱勢(shì)群體的拳拳關(guān)愛(ài)之心，早已經(jīng)通過(guò)這個(gè)故事表達(dá)了出來(lái)。這時(shí)再羅列數(shù)據(jù)、引證其他素材，在我看來(lái)就有蛇足之嫌了。那么，片子就在這里戛然而止吧。

（作者單位：廣西梧州市委組織部）