文/葉　雷

文苑·書評(píng)

孤獨(dú)的“文藝青年”吳冠中

文/葉雷

提到油畫的民族化，提到中國(guó)畫的現(xiàn)代化，就不能不提到吳冠中先生。當(dāng)然，吳冠中先生除了是著名的畫家和美術(shù)教育家之外，也是散文家。先生曾說：“我的一切都在作品中，我堅(jiān)信，離世之后，我散文的讀者要超過我繪畫的賞者?！贝_實(shí)如此，至少，非美術(shù)界的我們，大多數(shù)可能都是通過散文來理解他的。先生的散文，大多談的是繪畫之道，但卻不是陽(yáng)春白雪地談藝術(shù)，而是娓娓道來自己的思考和感悟，自己的心路歷程，讓人倍感親切與真實(shí)。

《永無坦途:吳冠中自述》本質(zhì)上更是一本先生散文集，上篇包括“我的苦瓜家園”、“茅草窩里要出筍”、“青春期的草木都開花”、“風(fēng)雨獨(dú)行人”和“在夕照中創(chuàng)新”共五章。以時(shí)間為線，從農(nóng)民出生，輾轉(zhuǎn)求學(xué)，棄工從藝，任教生涯，文革下放，榮譽(yù)等身，一直到晚年“一邊創(chuàng)作、一邊毀畫”，在自述“趣事”中，原汁原味呈現(xiàn)他內(nèi)心的情緒萬千，憤怒、激烈、歡樂與哀愁……也還原了那一幅幅蜚聲世界杰作背后的“十月懷胎”和那一顆赤誠(chéng)之心。

吳冠中先生在《我的苦瓜家園》中自嘆，苦，永遠(yuǎn)纏繞著他?！拔疫@一輩子啊，很孤獨(dú)。我有親人，但一步步往前走時(shí)，親人漸漸不理解，你走得越遠(yuǎn)，中間的距離就越遠(yuǎn)。至于朋友，只能某一段同路而已，過了這一段，各走各的路。一輩子的同道，幾乎沒有。”因?yàn)椤芭涯妗?，除了藝術(shù)，別的一切，他都感覺虛無，所以孤苦，“一百個(gè)齊白石不抵一個(gè)魯迅”、“中國(guó)的美術(shù)還不如非洲，譬如畫院應(yīng)該統(tǒng)統(tǒng)關(guān)閉”、“我要是出任主席，頭一件事，美協(xié)解散!”……

當(dāng)然，吳冠中先生的“苦”，還有另外一層意思。他曾說：“真正的藝術(shù)家都是苦難中成長(zhǎng)的。社會(huì)不養(yǎng)詩(shī)人、畫家；藝術(shù)家沒有吃過苦、沒有感情和心靈的波動(dòng)，成長(zhǎng)不起來。”所以，他提醒那些報(bào)考美術(shù)學(xué)院的學(xué)生：“學(xué)美術(shù)等于殉道，將來的前途、生活都沒有保障。如果他學(xué)畫的沖動(dòng)就像往草上澆開水都澆不死，這樣的人才可以學(xué)?！闭?yàn)槿绱耍m然他的畫作總成交額達(dá) 14.6億元，但直到去世，依然住在老舊的公寓樓里，房間簡(jiǎn)樸之極，生活中硬是只肯花兩元錢找“蹲攤”的理發(fā)師傅“剃頭”。

《永無坦途:吳冠中自述》的下篇，包括“魂寓何處”、“雨雪霏霏總相憶”和“手撫滄?！比倪x?！盎暝⒑翁帯币晃模饕v美術(shù)中的民族氣息。先生強(qiáng)調(diào)民族文化傳統(tǒng)，但又憂慮：“若傳統(tǒng)成了越來越厚的板，必將壓死子孫”。所以，先生一生追求在“中西合璧”中彰顯藝術(shù)的民族特色，但同時(shí)大批滲入了藝術(shù)制作中的那些“無愛的婚姻”，直言“中、西結(jié)合屬異國(guó)婚姻，其美滿者亦必緣于愛情”。

“雨雪霏霏總相憶”一文，是講他和朱德群的故事。隨著時(shí)間呈現(xiàn)翻天覆地的歷史背景，從杭州藝專相識(shí)，直到2000年入選法蘭西學(xué)院藝術(shù)院通訊院士，成為首位獲此殊榮的中國(guó)籍藝術(shù)家，通過藝術(shù)的形、色、韻、情，詳述65年的真誠(chéng)情誼，“我們間永遠(yuǎn)惦念的,都是彼此的苦難時(shí)刻,雨雪霏霏總相憶”。在“手撫滄桑”一文中，先生再說“手撫滄桑，辛、辣、酸、甜，遍嘗世間苦樂”，也特別提醒后來者“推翻成見是知識(shí)分子的天職，創(chuàng)造新意境、新審美，更屬于藝術(shù)家的身家性命，亦是對(duì)后人的全部貢獻(xiàn)”。

先生說：“畫家，那是路邊的野草，被人踐踏而仍吐出晶瑩的花朵；是黃山石隙中生長(zhǎng)的松樹，缺乏足夠的營(yíng)養(yǎng)，依然倔強(qiáng)生長(zhǎng)而終成風(fēng)骨?！眳枪谥邢壬囊簧?，就像一個(gè)孤獨(dú)的“文藝青年”，學(xué)不會(huì)老成與世故，“執(zhí)迷不悟”或“死不悔改”，按照自己的真性情來生活?！拔乃嚽嗄辍钡谋举|(zhì)不在文藝而在風(fēng)骨，追求“文藝”者，總會(huì)感覺“山重水復(fù)疑無路”、“有心栽花花不發(fā)”，而追求“風(fēng)骨”者，則會(huì)“無心插柳柳成蔭”，在不知覺中“柳暗花明又一村”。

讀完《永無坦途:吳冠中自述》，先生無意留念諸如“抽象美”、“形式美”、“形式?jīng)Q定內(nèi)容”、“筆墨等于零”等關(guān)于“美”之見地，而是在逃無可逃的永無坦途中，“不愿當(dāng)?shù)厣系叵轮吖贰?，避免在“滿腹的功利，一臉的麻木”中退化成“水泥的腦袋，塑料的眼睛”，而是“竭力探尋屬于自己的所愛所思”，讓“自己的腳印連成了自己的生命之軌跡，每一個(gè)腳印都踩得深深的……”孤獨(dú)的“文藝青年”吳冠中，你可以不認(rèn)識(shí)他、不喜歡他，卻不能不理解他、不敬佩他。

書名：《永無坦途:吳冠中自述》

作者：吳冠中

出版方：湖南美術(shù)出版