張麗娜

[摘要]在蘇聯(lián)解體后的空間里，俄羅斯《語言法》和《憲法》都指出各共和國(guó)有權(quán)規(guī)定本共和國(guó)的國(guó)語。俄羅斯語言策略發(fā)生轉(zhuǎn)變，俄羅斯電影業(yè)失去了蘇聯(lián)時(shí)期的輝煌，而且瀕危消亡。世紀(jì)之交，普京對(duì)俄羅斯電影業(yè)的發(fā)展制定和實(shí)施一系列的政策和措施，如《電影法》的頒布和《俄羅斯文化發(fā)展綱要》的制定，國(guó)家支援、電影制片廠的改革以及電影基金的成立。目前，俄羅斯電影業(yè)已逐步回歸，順應(yīng)世界電影發(fā)展的潮流逐步推進(jìn)具有本國(guó)特色的電影業(yè)的發(fā)展。

[關(guān)鍵詞]蘇聯(lián)解體后空間；語言策略的演變；俄羅斯電影業(yè)的發(fā)展

電影業(yè)是現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)反映，其發(fā)展受到國(guó)家語言策略的約束。蘇聯(lián)時(shí)期的語言策略隨著東歐的巨變而失效，1989年至1991年以《語言法》為標(biāo)志的語言策略轉(zhuǎn)變開始。俄聯(lián)邦為平息解體初期高漲的民族主義，在1991年《語言法》中規(guī)定：俄聯(lián)邦國(guó)語是俄語，共和國(guó)有權(quán)確定本國(guó)國(guó)語。在蘇聯(lián)解體前后語言策略的轉(zhuǎn)變下，俄羅斯的電影業(yè)將如何發(fā)展呢？

一、解體初期電影業(yè)的萎靡

1989年的“9·18”事變之后，蘇聯(lián)民族主義的上升導(dǎo)致蘇聯(lián)解體，國(guó)家的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等領(lǐng)域發(fā)生了翻天覆地的改變。新舊政府更迭、政權(quán)轉(zhuǎn)換，國(guó)家無暇顧及電影業(yè)的發(fā)展，致使解體后電影業(yè)的政策缺失，影片發(fā)行無保障，造成大量電影人才外流，俄羅斯電影業(yè)退去蘇聯(lián)時(shí)期影視大國(guó)的光環(huán)而陷入萎靡和停滯。影片的生產(chǎn)也由蘇聯(lián)時(shí)期年均150部降到1996年僅生產(chǎn)21部。俄羅斯1993年至1998年的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，導(dǎo)致失去國(guó)家撥款的國(guó)營(yíng)電影制片廠紛紛倒閉。

解體初期，俄羅斯電影業(yè)的萎靡、停滯是國(guó)際環(huán)境的影響、本國(guó)經(jīng)濟(jì)衰退以及電影制片廠自身的局限。蘇聯(lián)電影業(yè)也卷入解體前的改革浪潮，取消了外國(guó)影片的限制，低劣的國(guó)外影片如潮水涌入俄羅斯電影市場(chǎng)。1991年4月上映的313部影片中只有22部是蘇聯(lián)影片，其余都是美國(guó)影片。同時(shí)現(xiàn)代社會(huì)網(wǎng)絡(luò)的普及，通過互聯(lián)網(wǎng)可以觀看大批國(guó)外電影，國(guó)外電影以場(chǎng)面宏大、情景刺激、價(jià)格低廉等吸引眾多觀眾，沖擊和限制俄羅斯本國(guó)影片的發(fā)展。

蘇聯(lián)解體初期，國(guó)內(nèi)政治混亂，經(jīng)濟(jì)衰退，政府經(jīng)費(fèi)不足，取消國(guó)家撥款，這使萎靡的俄羅斯電影業(yè)雪上加霜，走上停滯階段。另外，經(jīng)濟(jì)蕭條導(dǎo)致國(guó)內(nèi)居民生活水平下降，影民數(shù)量急劇減少，由1988年的25億人下降到1997年的7500萬人，10年間影民下降了99%。政府的無力與生活水平下降，電影院的收入大大降低，很多影院設(shè)備陳舊，放映環(huán)境差等條件更促進(jìn)了影民的減少，惡性循環(huán)，最后導(dǎo)致影院關(guān)門的惡果。

二、俄羅斯電影業(yè)的解凍與回歸

俄羅斯電影業(yè)經(jīng)過解體初期的萎靡和停滯，《電影法》的頒布標(biāo)志著俄羅斯電影業(yè)的解凍。1996年頒布的《電影法》引言中指出：“俄羅斯電影業(yè)是俄羅斯文化藝術(shù)不可分割的一部分，在國(guó)家支援的條件下保存和發(fā)展。”第一條規(guī)定“國(guó)家有責(zé)任保護(hù)和發(fā)展電影藝術(shù)”。1996年8月第126號(hào)聯(lián)邦法律《聯(lián)邦支援國(guó)家電影》，這一法律確定民族電影根據(jù)確定的生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)取得生產(chǎn)、出租、放映等方面的支援（預(yù)算價(jià)值的70%），還可免交生產(chǎn)到放映的增值稅（18%）。1998年《語言法》第20條第3款規(guī)定：“采用俄聯(lián)邦國(guó)語、共和國(guó)國(guó)語以及居民感興趣的其他語言翻譯、復(fù)制電影或可視通信?！彪娪胺ê蛧?guó)家支援電影的聯(lián)邦法律的出臺(tái)標(biāo)志著俄羅斯電影業(yè)重新成為國(guó)家關(guān)注對(duì)象，為俄羅斯電影業(yè)的復(fù)蘇奠定基礎(chǔ)。

2000年的普京執(zhí)政，普京政府關(guān)注、保護(hù)和扶持俄羅斯電影業(yè)，從根本上轉(zhuǎn)變了俄羅斯電影業(yè)的狀況。針對(duì)俄羅斯電影業(yè)的蕭條，普京主要從兩方面推進(jìn)電影業(yè)的發(fā)展。

政策保障。2001年普京簽發(fā)《國(guó)家電影制片廠實(shí)行股份化》以及發(fā)展俄羅斯電影的總統(tǒng)令，把股份制引入電影業(yè)，激發(fā)電影業(yè)的發(fā)展；2001年政府頒布《俄羅斯文化五年發(fā)展綱要》，并于2000年取消原國(guó)家電影委員會(huì)，把其并入文化部，內(nèi)設(shè)電影總局。并于2001年修改《電影法》，到目前為止電影法已經(jīng)進(jìn)行了7次修改和補(bǔ)充。

經(jīng)費(fèi)支援。1997年頒布《國(guó)家電影法》，規(guī)定采取國(guó)家撥款、投資等方式推動(dòng)俄羅斯電影業(yè)的發(fā)展，2001年國(guó)家投資是2500萬美元，2002年5000萬美元，比2001年增加1倍，2003年比2002年增加70%?？梢?，國(guó)家對(duì)電影業(yè)的扶持力度加大。從1991年至2003年國(guó)家資助的影片看，1991年故事片24部（共375部），動(dòng)畫片38部（共拍38部），科教片、紀(jì)錄片450部（共拍450部）；2000年故事片34部（共51部），動(dòng)畫片20部（共22部），科教片、紀(jì)錄片87部（共246部）；2003年故事片50部（共68部），動(dòng)畫片24部（共44部），科教片、紀(jì)錄片116部（共300部）。

國(guó)家對(duì)電影業(yè)的重新?lián)芸罴铀匐娪皹I(yè)的回歸，這期間最大的成就要數(shù)獲得第60屆威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)的《回歸》（2003年），該影片以現(xiàn)代生活為素材講述了離家12年的父親突然回歸，采取各種手段來培養(yǎng)兩個(gè)兒子成為男人的故事。按照影片的講述時(shí)間進(jìn)行推算，父親離家恰好是1991年，是蘇聯(lián)解體之時(shí)。1991年國(guó)家正處于政治變革時(shí)期，俄羅斯人對(duì)國(guó)家的現(xiàn)狀和處境感到困惑。影片中當(dāng)兒子看到父親為救自己而意外身亡時(shí)，竟開口喊出“爸爸”，由此把影片推向了高潮。該影片從起初的父親回歸，到父親意外身亡時(shí)兒子對(duì)父親情感的回歸，更是蘇聯(lián)經(jīng)典電影的回歸，也預(yù)示著俄羅斯電影走入回歸時(shí)期。

三、俄羅斯電影業(yè)的成長(zhǎng)

俄羅斯電影業(yè)的回歸不僅是導(dǎo)演、演員努力的結(jié)果，而且也在于俄羅斯政府對(duì)電影業(yè)的大力扶持。

首先，相關(guān)政策的完備。2008年俄羅斯文化部關(guān)于電影票紙張的決議出臺(tái)，2014年頒布“國(guó)家文化政策”，稅收方面也對(duì)國(guó)產(chǎn)電影實(shí)行優(yōu)惠政策，國(guó)產(chǎn)影片賣座25%，收稅率為10%，而美國(guó)影片賣座達(dá)到65%，收稅率為30%。這些政策和措施的制定表明國(guó)家對(duì)電影業(yè)的扶持力度大、范圍廣、領(lǐng)域多。

其次，成立基金，增加投資機(jī)構(gòu)。2008年國(guó)際金融危機(jī)的影響，使俄羅斯經(jīng)濟(jì)再次低迷，盡管俄羅斯政府對(duì)電影業(yè)的投資達(dá)31.55億盧布（略多于1億美元），但這些經(jīng)費(fèi)僅夠已經(jīng)開拍和處于后期制作的影片。國(guó)家經(jīng)費(fèi)不足導(dǎo)致2010年前100名影片中僅有9部是本土電影。2010年電影基金成立，電影業(yè)的經(jīng)費(fèi)支持由兩個(gè)部門，即俄羅斯文化部和電影基金共同實(shí)施。金融危機(jī)后，俄羅斯加大扶持力度，2010年撥款達(dá)49億盧布，2012年58億盧布，2015年上升到61.7億盧布，而2016年比2015年稍有下降，為61.2億盧布。國(guó)家與電影基金的共同努力迎來了俄羅斯電影業(yè)的春天，入圍2008年奧斯卡最佳外語片提名的《十二怒漢》，獲得戛納電影節(jié)大獎(jiǎng)的《烈日灼人》，獲多倫多電影節(jié)最佳視覺效果獎(jiǎng)的《俄羅斯方舟》，獲戛納電影節(jié)國(guó)際影視學(xué)會(huì)最佳影片獎(jiǎng)的《父與子》，各種獎(jiǎng)項(xiàng)的獲得是俄羅斯電影業(yè)發(fā)展的最佳反映。

最后，安排放映。2005年俄聯(lián)邦《國(guó)語法》第九款規(guī)定：“電影放映廳放映電影時(shí)采用國(guó)語。”2008年國(guó)家成立由普京領(lǐng)導(dǎo)的國(guó)產(chǎn)電影發(fā)展委員會(huì)，并不斷召開有關(guān)振興電影事業(yè)的政府工作會(huì)議。對(duì)電影的生產(chǎn)發(fā)行及放映方面加強(qiáng)管理，建立國(guó)家定制機(jī)制，成立國(guó)家電影放映發(fā)行公司。普京還親臨國(guó)產(chǎn)電影的拍攝現(xiàn)場(chǎng)來顯示國(guó)家振興電影工業(yè)的決心，并定制“愛國(guó)主義影片”的制度。愛國(guó)主義影片曾是團(tuán)結(jié)蘇聯(lián)人民進(jìn)行衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)、反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的精神動(dòng)力。蘇聯(lián)解體后，民族主義上升，俄羅斯人民出現(xiàn)意識(shí)追求的缺失，通過愛國(guó)主義影片的定制，重新喚醒人民的愛國(guó)主義熱情，積極投入到新國(guó)家的建設(shè)中。

四、俄羅斯電影業(yè)發(fā)展的新動(dòng)向

隨著俄羅斯經(jīng)濟(jì)逐漸穩(wěn)定，俄羅斯人精神需求增強(qiáng)，出現(xiàn)豪華影院、簡(jiǎn)易數(shù)字影院、流動(dòng)影院，俄羅斯電影業(yè)有了新的發(fā)展，主要表現(xiàn)在以下幾方面：

一是政策完善化。2008年12月成立國(guó)內(nèi)電影發(fā)展委員會(huì)，其主席由俄聯(lián)邦政府主席擔(dān)任，這是研究有關(guān)國(guó)家電影業(yè)國(guó)家政策的現(xiàn)行咨詢機(jī)關(guān)。2009年新增規(guī)定“電影采用俄語或其他共和國(guó)語言，也可采用外語（藝術(shù)構(gòu)思不可分割的一部分）”，電影是一種語言的傳播工具，影響著整個(gè)國(guó)家的文化產(chǎn)業(yè)。2013年頒布《反海盜法》，2015年5月推廣到除攝影外的其他版權(quán)。

二是電影本土化。電影是社會(huì)現(xiàn)實(shí)的縮影。2004年《守夜人》及續(xù)集《守日人》和2006年的《第九連》都是俄羅斯本土國(guó)情的展現(xiàn)?！妒匾谷恕分v述了俄羅斯在光明與黑暗中做出抉擇的故事，正是蘇聯(lián)解體后俄羅斯面臨國(guó)家發(fā)展道路的抉擇。影片采取寓言的方式展現(xiàn)國(guó)家現(xiàn)實(shí)的反思，是國(guó)家解體10多年來復(fù)雜性歷史的展現(xiàn)。從2010年到2014年俄羅斯播放的大型故事片來看，2010年上映347部電影，其中俄羅斯電影101部；2014年上映325部，其中俄羅斯電影131部，俄羅斯影片播放數(shù)在逐年增加，俄羅斯電影業(yè)本土化趨勢(shì)日益明顯。

三是投資多元化。2009年《電影法》新增：“外國(guó)投資不能超過電影預(yù)算價(jià)格的50%?！辈粌H如此，國(guó)內(nèi)的銀行、企業(yè)、政府等部門都可以投資電影業(yè)，這加快了俄羅斯電影業(yè)的發(fā)展步伐?！读胰兆迫恕肪褪嵌矸ê吓牡挠捌?，《北極星空下》由天然氣公司投資，《狂潮》由莫斯科市政府投資。

四是影院多樣化。電影是俄羅斯大眾群體喜愛的休閑娛樂方式，隨著金融危機(jī)的離去，人民生活的改善，人們紛紛走進(jìn)電影院，推動(dòng)電影院的經(jīng)營(yíng)、管理、改造和新建。按照“俄羅斯電影發(fā)行”股份公司的規(guī)劃，截至2005年底，公司完成大城市200多座電影院的改造，在小城市和廣大農(nóng)村建立流動(dòng)影院和DVD播放室。到2014年初已有93%（1010/1087）的俄羅斯電影院有數(shù)字放映廳，而數(shù)字放映廳占商業(yè)放映廳的85.8%（2974/3466）。

五是聲望國(guó)際化。近年來，奧斯卡、威尼斯電影節(jié)、戛納等國(guó)際電影節(jié)上都有俄羅斯電影的身影。2014年《關(guān)于確定國(guó)家文化政策的基礎(chǔ)》總統(tǒng)令為國(guó)家文化遺產(chǎn)的保護(hù)和發(fā)展提供保障，并把國(guó)家對(duì)電影業(yè)的支持法制化。2011年至2012年度俄德基金、俄法電影學(xué)院和俄意電影學(xué)院的成立，這些跨國(guó)基金的成立和跨國(guó)電影學(xué)院的開辦，都把俄羅斯電影業(yè)推向國(guó)際化的空間。

五、結(jié)語

俄羅斯電影業(yè)所處的社會(huì)背景是世界上任何一個(gè)國(guó)家都未曾經(jīng)歷過的，只能摸著石頭過河。經(jīng)過了蘇聯(lián)解體初期短暫的萎靡，普京的執(zhí)政開辟了俄羅斯電影業(yè)的新景象，但造成電影業(yè)對(duì)國(guó)家的資助過分依賴，缺乏本身的創(chuàng)新改革。國(guó)家資助只是電影業(yè)發(fā)展的輔助手段，不能從實(shí)質(zhì)上推動(dòng)俄羅斯電影業(yè)的發(fā)展，俄羅斯電影業(yè)只有從題材選擇、內(nèi)容設(shè)計(jì)、情節(jié)規(guī)劃等角度來對(duì)電影內(nèi)涵進(jìn)行深入思考，才能實(shí)現(xiàn)真正的發(fā)展。