本屆參評(píng)作品是否能夠反映出目前國(guó)內(nèi)商業(yè)攝影的現(xiàn)狀？

目前商業(yè)攝影因社會(huì)發(fā)展、經(jīng)濟(jì)環(huán)境、互聯(lián)網(wǎng)更新、個(gè)體意識(shí)加強(qiáng)等原因，每個(gè)人都可以是拍攝者、表達(dá)者、商業(yè)服務(wù)者，同時(shí)又可能是被服務(wù)者，商業(yè)攝影的需求變得多樣化、個(gè)性化，甚至是定制式服務(wù)，因此商業(yè)攝影的類(lèi)型更多元，語(yǔ)境也更先鋒自我，更具時(shí)代特征，不像以前師傅帶徒弟克隆出來(lái)的單一模式。商業(yè)攝影的形態(tài)和語(yǔ)言會(huì)隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展和個(gè)體意識(shí)強(qiáng)化而變得更獨(dú)立多元。

藝術(shù)從學(xué)術(shù)層面來(lái)講肯定要做到嚴(yán)謹(jǐn)系統(tǒng)，但生活的真實(shí)性也是一種藝術(shù)形態(tài)。這個(gè)時(shí)代信息更多元，個(gè)體主觀意識(shí)更獨(dú)立，藝術(shù)的嚴(yán)肅性看似被肢解，但其實(shí)是以另一種更貼近生活形態(tài)的方式在社會(huì)群體層面表現(xiàn)得越來(lái)越明顯，每個(gè)人都可以用手機(jī)、相機(jī)或更多元新型媒介來(lái)拍攝，不一定要做“美術(shù)館”式的藝術(shù)家，但每個(gè)人都可以是一個(gè)時(shí)代的表達(dá)者、自己的藝術(shù)家。

坦白講，本屆金像獎(jiǎng)商業(yè)類(lèi)的評(píng)選有點(diǎn)遺憾。首先，來(lái)稿數(shù)量太少，只有九位攝影師參評(píng)，從商業(yè)攝影類(lèi)型來(lái)講，其呈現(xiàn)不夠飽滿(mǎn)、不夠完整，這種缺失讓我們對(duì)近兩三年的商業(yè)攝影行業(yè)動(dòng)態(tài)不太好做判斷。

在具體的商業(yè)流通領(lǐng)域，客戶(hù)會(huì)接受這種偏重自我表達(dá)的作品嗎？

真正意義上的商業(yè)攝影，一定是有客戶(hù)，有甲方、乙方的，一定會(huì)進(jìn)入商業(yè)渠道流通的，它可以涵蓋風(fēng)光、紀(jì)實(shí)、產(chǎn)品、人物等門(mén)類(lèi)，傳統(tǒng)的商業(yè)攝影還是局限在產(chǎn)品廣告、婚紗寫(xiě)真等范疇。

商業(yè)攝影的商業(yè)性是第一位的，好的商業(yè)攝影作品在兼顧商業(yè)屬性的同時(shí)應(yīng)具備美學(xué)傳播功能及創(chuàng)作者的個(gè)性理念表達(dá)。一個(gè)優(yōu)秀的商業(yè)攝影師，一定是具備藝術(shù)美學(xué)概念的，他能精準(zhǔn)把握產(chǎn)品的物理屬性及社會(huì)商業(yè)屬性，然后用他的美學(xué)修養(yǎng)、技術(shù)手段來(lái)完成產(chǎn)品的再現(xiàn)；他要有對(duì)當(dāng)代社會(huì)的觀察和行業(yè)的全局觀，幫助甲方實(shí)現(xiàn)商業(yè)功能的同時(shí)又不丟掉個(gè)人的表達(dá)，同時(shí)對(duì)整個(gè)行業(yè)有帶動(dòng)作用，這才是商業(yè)攝影良性發(fā)展的方向。

對(duì)下一屆參評(píng)者有什么建議？

本屆參評(píng)作品整體完成度很高，看得出創(chuàng)作人扎實(shí)的手藝功夫，但作品在技術(shù)手段實(shí)現(xiàn)上可以更多樣、更個(gè)性化一些，可以向傳統(tǒng)經(jīng)典致敬，在影調(diào)、層次、質(zhì)感、畫(huà)幅上的考究之外，商業(yè)攝影一樣可以拍虛、拍糊、拍感覺(jué)、拍意境、拍概念，應(yīng)該用更個(gè)人化的方式來(lái)呈現(xiàn)多元的作品，融入當(dāng)代的意識(shí)形態(tài)來(lái)拍出更“合適”的作品，這樣才會(huì)百花齊放。如果還是停留在技術(shù)指標(biāo)和產(chǎn)品物理屬性的精準(zhǔn)還原上，這是創(chuàng)新意識(shí)的停滯不前，也是行業(yè)的一種退步，技術(shù)層面很多年前行業(yè)已經(jīng)完成了，進(jìn)步的更深層次表現(xiàn)在意識(shí)形態(tài)的更新完善與創(chuàng)新。只有用不斷升級(jí)的當(dāng)代語(yǔ)言來(lái)交流，我們才是活在新時(shí)代。

湯輝

1960年出生，1996年創(chuàng)辦輝圖影像機(jī)構(gòu)。發(fā)起“中國(guó)臉”奧運(yùn)公益影像傳播項(xiàng)目，拍攝過(guò)包括姚明、李娜、劉翔、林丹、郭晶晶、孫楊等中國(guó)體育英雄，持續(xù)向公眾傳播正能量。

作為一名商業(yè)攝影師，他的作品基本涵蓋了商業(yè)攝影范疇。在表現(xiàn)力上，無(wú)論是商品，還是人物；無(wú)論是公益廣告，還是品牌展示，都是他通過(guò)思考后的結(jié)果，給人深刻印象。特別是在人物和產(chǎn)品的結(jié)合上，既有較強(qiáng)大的視覺(jué)沖擊力，又留有創(chuàng)意想象的空間；既有商品想象的鮮明與突出，又有技術(shù)技巧的多重表現(xiàn)手法；既有精致完美，又有強(qiáng)勁豪放的感覺(jué)。

——顏志雄

何連海

1982年出生，黑光教育機(jī)構(gòu)攝影總監(jiān)，被行業(yè)譽(yù)為中國(guó)具有影響力的商業(yè)攝影師之一，曾獲“中國(guó)人像攝影十杰”稱(chēng)號(hào)。

作品從前期創(chuàng)意到執(zhí)行至最終呈現(xiàn)完整流暢，技術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)、影像豐富細(xì)膩、氣韻婉約生動(dòng)，頗具古典美學(xué)修養(yǎng)和東方氣韻。好的商業(yè)影像作品不僅僅是商業(yè)屬性和功能的真實(shí)再現(xiàn)，更需體現(xiàn)創(chuàng)作者對(duì)行業(yè)形態(tài)的認(rèn)識(shí)和思考，借由影像技術(shù)手段附著在商業(yè)媒介上進(jìn)行刻畫(huà)與表達(dá)，從而讓作品在美學(xué)修養(yǎng)基礎(chǔ)上兼具商業(yè)祈求和時(shí)代語(yǔ)境，這一點(diǎn)，他作為人像攝影師做了長(zhǎng)期的積累和精準(zhǔn)的執(zhí)行并取得了一定的成果。

——梁力昌

郝遠(yuǎn)征

1952年出生，新華社高級(jí)記者。多次參加國(guó)內(nèi)外重要新聞、會(huì)議的拍攝。作品被國(guó)內(nèi)外各大媒介廣泛使用，并多次獲獎(jiǎng)。

作為攝影事業(yè)兢兢業(yè)業(yè)奉獻(xiàn)了30多年的工作者，其作品形成在沉穩(wěn)中富有張力，個(gè)性中有共識(shí)的特點(diǎn)。參評(píng)作品是他不同年代作品的縮影，但卻格調(diào)統(tǒng)一，見(jiàn)以深厚的技術(shù)功底；來(lái)自社會(huì)不同階層的人物，在他的鏡頭中，都能自如地真實(shí)地表現(xiàn)自我，見(jiàn)以良好的專(zhuān)業(yè)技能；每個(gè)人的精神面貌或深邃或活潑或快樂(lè)或率真……但畫(huà)面都是充滿(mǎn)著向上的樂(lè)觀的信息，反映著當(dāng)代人的時(shí)代特征，見(jiàn)以攝影者的內(nèi)心世界。

——李麗娜