→凌鼎年

楚夢(mèng)的動(dòng)物小說(shuō)

→凌鼎年

楚夢(mèng)，倪章榮的筆名。楚夢(mèng)，顧名思義就是楚人之夢(mèng)。當(dāng)年楚國(guó)的疆域主要在今湖北湖南一帶。楚夢(mèng)系湖南人，正宗的楚之傳人，他的夢(mèng)，八成是文學(xué)夢(mèng)，據(jù)我知道，他已出版了多本集子，有文學(xué)作品集，有文史作品集，作家兼學(xué)者，還在大學(xué)里兼客座教授，按其現(xiàn)在的文學(xué)成就，也算夢(mèng)想成真。

認(rèn)識(shí)楚夢(mèng)很久了，應(yīng)該在上世紀(jì)九十年代，最初是通信，后來(lái)打電話、發(fā)郵件，真正見(jiàn)面，那是二〇一三年，記得我應(yīng)邀到湖南常德參加“中國(guó)微型小說(shuō)創(chuàng)作基地”的掛牌儀式。他知道后，力邀我去他供職的單位看看，常德活動(dòng)結(jié)束的第二天，他派車來(lái)接我到永順采風(fēng)，湘西的風(fēng)土人情給我留下深刻印象。

最近，楚夢(mèng)告訴我他想出版一本動(dòng)物題材的微型小說(shuō)集，要我寫點(diǎn)文字。這么多年的文友，我自然一口應(yīng)允。并饒有興味地翻看起了他發(fā)來(lái)的電子版作品。

動(dòng)物小說(shuō)是小說(shuō)題材中的一種。我的了解：動(dòng)物小說(shuō)就是寫動(dòng)物的小說(shuō),或者動(dòng)物是小說(shuō)的主要描寫對(duì)象，或者是動(dòng)物的視角?？梢约兇鈱憚?dòng)物，可以寫動(dòng)物與人類的關(guān)系，或者交叉著寫，可以寫動(dòng)物來(lái)觀照、寓意人類，也可以動(dòng)物與人類比較著寫?？梢杂玫谝蝗朔Q寫，也可以用第三人稱寫，可以擬人化手法，也可以寓言化筆法寫。一般來(lái)說(shuō)，不宜為寫動(dòng)物而寫動(dòng)物，而是為了給讀者某些有益的啟示，讓讀者更好地了解動(dòng)物，了解自然，了解人類，了解社會(huì)。

動(dòng)物小說(shuō)發(fā)軔于一八九八年，有位加拿大的作家西頓發(fā)表《我所知道的野生動(dòng)物》，被認(rèn)為開(kāi)拓了動(dòng)物小說(shuō)的題材，譽(yù)為“動(dòng)物小說(shuō)之父”。在我的閱讀視野里，美國(guó)杰克·倫敦也是位了不起的動(dòng)物小說(shuō)作家，他的《野性的呼喚》《白牙》《狼子》《雪虎》《海狼》等都是動(dòng)物小說(shuō)中有影響的作品，而我至今難忘的是他的一篇《熱愛(ài)生命》，也許這篇在杰克·倫敦的動(dòng)物小說(shuō)中，不典型，但我喜歡。我在我的讀書筆記中專門提到，寫到。

小說(shuō)寫美國(guó)西部的一個(gè)淘金者在返回的途中扭傷了腳，同伴怕拖累自己，就拋棄了他，他忍著傷痛獨(dú)自在荒原上尋找著回家的路。又餓又冷又孤獨(dú)的他越來(lái)越虛弱，這時(shí)候，他的身后出現(xiàn)了一只生病的狼。狼也很餓，很虛弱，不敢貿(mào)然撲向他，準(zhǔn)備等他倒下去再飽餐一頓。也就是說(shuō)，誰(shuí)能堅(jiān)持下去，誰(shuí)就可能是勝利者，先倒下誰(shuí)就完蛋。人與狼都在拼著最后的意志。最終，生的愿望支撐著他，他拼盡最后的力氣咬死了狼，喝了狼的血，原本即將遠(yuǎn)去的生命才算緩了過(guò)來(lái)，從而獲救?！翌I(lǐng)悟到：意志，堅(jiān)持到底，就是勝利！——多年來(lái)一直鼓舞、鼓勵(lì)著我。

在中國(guó)的作家中，近年比較走紅的動(dòng)物小說(shuō)有姜戎的《狼圖騰》，與楊志軍的《藏獒》等，《狼圖騰》還拍成了電影，讓狼真正成了銀幕的主角。

在我的鄰縣常熟市有位叫金曾豪的兒童文學(xué)作家，他也創(chuàng)作了多部動(dòng)物題材的小說(shuō)《蒼狼》《狼的故事》《黑豹奇遇》等，獲過(guò)全國(guó)兒童文學(xué)獎(jiǎng)。而動(dòng)物小說(shuō)作家中最出名的當(dāng)數(shù)沈石溪，他創(chuàng)作、發(fā)表、出版了大量的動(dòng)物小說(shuō)，有《狼王夢(mèng)》《第七條獵狗》《最后一頭戰(zhàn)象》等等，被譽(yù)為“中國(guó)動(dòng)物小說(shuō)大王”。他的《斑羚飛渡》還收到了課文里，影響很大。我曾經(jīng)細(xì)讀過(guò)，確實(shí)寫得精彩。

在中國(guó)的微型小說(shuō)作家中，寫過(guò)動(dòng)物題材的不少，但基本上都是偶然為之，屬客串性質(zhì)，或者零零碎碎寫過(guò)幾篇，不成系列，不成氣候。寫得最多的應(yīng)該是廣東惠州的申平，他出版過(guò)《申平動(dòng)物小小說(shuō)名篇賞析》、小小說(shuō)集《野獸列車》等，多篇作品數(shù)百次被收入《中國(guó)小小說(shuō)三百篇》等選本中。申平原本是內(nèi)蒙古赤峰市的，可能在大草原接觸過(guò)較多的馬牛羊，乃至狼等動(dòng)物，他熟悉動(dòng)物、了解動(dòng)物，從不自覺(jué)到自覺(jué)，動(dòng)物小說(shuō)越寫越多，成了微型小說(shuō)圈內(nèi)寫動(dòng)物小說(shuō)的第一人。

我沒(méi)有像申平那樣專門去寫動(dòng)物小說(shuō)，但陸陸續(xù)續(xù)也寫了多篇?jiǎng)游镄≌f(shuō)，我梳理了一下，有《魚斗》《猴哀》《義犬》《蝙蝠》等一二十篇。

我寫動(dòng)物小說(shuō)，一是出于變換題材、拓展題材的需要，二是借動(dòng)物來(lái)間接地反映社會(huì)，讓讀者通過(guò)我虛構(gòu)的動(dòng)物世界來(lái)反省現(xiàn)實(shí)社會(huì)。我要求我的動(dòng)物小說(shuō)，不僅僅寫動(dòng)物，至少作品的寓意不僅僅局限在動(dòng)物。

動(dòng)物小說(shuō)是小說(shuō)中的一個(gè)分支，不可能成為主流，但如果能在動(dòng)物小說(shuō)的領(lǐng)地挖深井，寫得一花獨(dú)秀，那也是值得鼓勵(lì)的。但對(duì)大多數(shù)作家來(lái)說(shuō)，嘗試寫幾篇?jiǎng)游镄≌f(shuō)，換換題材，換換筆法，也未嘗不是一件好事。

兩年前，我讀到了楚夢(mèng)的幾篇?jiǎng)游镱}材的微型小說(shuō)，感覺(jué)不錯(cuò)，但沒(méi)有引起足夠的重視，我以為他也與我一樣，屬于換換題材，換換筆法而已，沒(méi)有想到他一接觸動(dòng)物題材就喜歡上了，創(chuàng)作一發(fā)而不可收，接連寫了幾十篇，越寫越來(lái)勁，乃至萌生出專門出本動(dòng)物題材的微型小說(shuō)集的想法，我很欣慰，更是支持。

我注意到，楚夢(mèng)的動(dòng)物小說(shuō)，寫到了家禽，如雞、貓、狗、豬、馬等，寫到了野獸，如狼、鬣狗、猴、猩猩、犀牛、熊、虎、豹、獅子、象，也寫到了鳥(niǎo)類，如烏鴉、貓頭鷹、鳩、鵲、天鵝、燕雀、黃雀、金翅雀、金絲雀織布鳥(niǎo)、十姐妹鳥(niǎo)、黃胸織布鳥(niǎo)、虎皮鸚鵡、藍(lán)鷴，還寫到了“四害”，如老鼠、蟑螂，以及小動(dòng)物青蛙。

《鳥(niǎo)民》是篇寓意深刻的好小說(shuō)，首先，題目就有深意，不是“鳥(niǎo)類”,不是“鳥(niǎo)們”，也不是“群鳥(niǎo)”，而是“鳥(niǎo)民”，可見(jiàn)，杜局長(zhǎng)是把自己養(yǎng)的鳥(niǎo)，當(dāng)子民看、當(dāng)臣民看的，換句話說(shuō)，杜局長(zhǎng)養(yǎng)鳥(niǎo)某種意義上說(shuō)是變相地行使權(quán)力，再一次過(guò)過(guò)權(quán)力癮。

寫杜局長(zhǎng)養(yǎng)鳥(niǎo)，更確切地說(shuō)是杜局長(zhǎng)夫婦養(yǎng)鳥(niǎo)。為了讓卸任的杜局長(zhǎng)不無(wú)所事事，不精神恍惚，不患抑郁癥，以養(yǎng)鳥(niǎo)來(lái)充實(shí)、豐富退休后的生活，這原本是好事，也是很正常的事，但很快發(fā)現(xiàn)不正常，杜局長(zhǎng)養(yǎng)的鳥(niǎo)，不像早先的部下那樣聽(tīng)話，那樣馴服，如何讓鳥(niǎo)民聽(tīng)話、順從，為主人制造快樂(lè)呢？第一次是把鳥(niǎo)籠擴(kuò)大，給鳥(niǎo)大一點(diǎn)的空間，可惜，好景不長(zhǎng)，快樂(lè)不久的鳥(niǎo)民又無(wú)聲抗議了；第二次是給籠中的鳥(niǎo)民找異性，遺憾的是也沒(méi)有從根本上解決問(wèn)題；第三次讓步是把家里的空間幾乎都讓給了鳥(niǎo)民，就算如此，鳥(niǎo)民也沒(méi)有感恩戴德，還以死來(lái)相要挾，憤怒的杜局長(zhǎng)把鳥(niǎo)網(wǎng)砍了，不期飛出鳥(niǎo)網(wǎng)，重獲自由的鳥(niǎo)兒一片歡呼。氣得杜局長(zhǎng)大罵這些鳥(niǎo)民是刁鳥(niǎo)。不必我說(shuō)更多的評(píng)論之語(yǔ)了，我想有頭腦的讀者一定比我領(lǐng)悟更多更深。

《犀牛王的覺(jué)悟》是篇值得咀嚼的作品，大概的情節(jié)是這樣的，多年前，獅子遷居到了犀牛的領(lǐng)地，紅口白牙發(fā)誓說(shuō)它不殺生，不傷害任何生命，犀牛王相信了獅子的承諾，可是，獅子說(shuō)一套，做一套。犀牛王無(wú)意間目睹了獅子的殘酷捕殺?？赡懶〉南Ｍ踉讵{子的威脅下，選擇了沉默，心想，只要你獅子不危及我犀牛家族即可，它還讓領(lǐng)地內(nèi)的其他野獸也眼開(kāi)眼閉，說(shuō)是防止禍從口出。結(jié)果，反而助長(zhǎng)了獅子的忘乎所以，助長(zhǎng)了它的殘暴，最后犀牛王的家族也成了獅子的口中食物，直到此時(shí)，犀牛王才豁然省悟，可惜悔之晚矣。如果早早聯(lián)合了野牛家族、野豬家族、鹿家族、狼家族、鬣狗家族，一起來(lái)揭露獅子的真面目，反抗獅子的殺戮，也不至于落到今天這孤家寡人，任人宰割的地步。畢竟犀牛王是僅次于大象的龐然大物?？上О】上?。——這個(gè)故事引發(fā)讀者諸多聯(lián)想，字里行間有內(nèi)涵，故事背后有寓意。

《豬殤》也是篇諷刺意味極強(qiáng)的作品。因?yàn)橹魅似綍r(shí)讓花豬好吃好喝，感恩戴德的花豬激動(dòng)得夜不能寐，反復(fù)修改《獻(xiàn)給主人的感恩書》，準(zhǔn)備念給主人聽(tīng)，準(zhǔn)備隨時(shí)為主人沖鋒陷陣，貢獻(xiàn)力量，誰(shuí)知主人對(duì)這些不屑一顧，主人需要的不是這些，在過(guò)年時(shí)，主人把花豬騙進(jìn)了屠宰場(chǎng)，花豬至死都不清楚是怎么回事，這就是豬的可悲，豬的命運(yùn)，要不怎么會(huì)有“豬腦子”的說(shuō)辭呢。但這是僅僅寫豬嗎？

《狗權(quán)記》是一篇相當(dāng)深刻的微型小說(shuō)。世世代代受壓迫和奴役的狗，終于迎來(lái)了自由與解脫的一天?？墒?，它們最終卻不約而同地選擇了回到主人家里，回到奴役狀態(tài)。什么原因呢，因?yàn)闆](méi)有了在主人家時(shí)候的衣食無(wú)憂，甚至還因?yàn)椴话ぶ魅舜蛄R之后的生理與心里的不適應(yīng)。

《喜鵲的教訓(xùn)》則是一篇啟發(fā)讀者反思的作品。長(zhǎng)年累月只報(bào)喜不報(bào)憂并因?yàn)閳?bào)喜而名利雙收的喜鵲，突然有一天卻因?yàn)閳?bào)喜而鑄成大錯(cuò)，成為通輯犯東躲西藏，還受盡老鼠的奚落，弄得顏面掃地。最后猛獸們雖然赦免了喜鵲的罪過(guò)，但它卻只能按要求報(bào)喜了。個(gè)中滋味喜鵲不好受，讀者也不一定好受。

還有那些“病癥”類小說(shuō)，雖說(shuō)描述的是禽獸，但揭示的是人性的惡以及致命弱點(diǎn)。如因?yàn)榇笸跞ナ蓝鴵?dān)心天塌下來(lái)的青蛙（《憂天癥》），白天正常晚上卻變態(tài)傷人的社區(qū)主任和狗（《陰犬癥》），利用特殊功能讓眾禽獸產(chǎn)生幻覺(jué)，忘記饑餓、寒冷，內(nèi)心里生長(zhǎng)出拒絕和排斥懷疑、痛苦、不滿、反抗的激素的狐貍（《自慰癥》）等等。將人性的丑惡和陰險(xiǎn)揭露得淋漓盡致。

可以評(píng)而論之的作品不是一篇兩篇，如果一一評(píng)述，太占篇幅，讀者可能沒(méi)有這個(gè)耐心，還是綜述一下吧。作品我全部看了，發(fā)現(xiàn)最大的特點(diǎn)是荒誕性，這樣性質(zhì)的作品所占比例不小。當(dāng)然，動(dòng)物小說(shuō)本身不大可能是現(xiàn)實(shí)主義的，讀的細(xì)一點(diǎn)，會(huì)發(fā)現(xiàn)，楚夢(mèng)筆下，借喻、暗喻、轉(zhuǎn)喻、代喻的手法比比皆是。如《與狼爭(zhēng)仆》，題目就與眾不同，讀過(guò)武俠小說(shuō)的讀者都熟知，江湖中各門各派無(wú)不要爭(zhēng)武林盟主的頭把交椅，為此常常打得腥風(fēng)血雨，哪有爭(zhēng)當(dāng)仆人的。而楚夢(mèng)卻反其道而行之，寫九龍山的眾野獸向最高統(tǒng)治者中山狼請(qǐng)求，要求互換位置，讓一向標(biāo)榜自己當(dāng)仆人的中山狼當(dāng)主人，它們寧愿不當(dāng)主人當(dāng)仆人。為什么呢？因?yàn)橹猩嚼莿倎?lái)九龍山時(shí)，信誓旦旦說(shuō)是為眾野獸做仆人的，可后來(lái)呢，中山狼完全食言了?？嗖豢把缘谋娨矮F不愿再受騙，集體請(qǐng)?jiān)?，哭著喊著要?dāng)仆人——辛辣啊，諷刺得入木三分。《蛙聲一片》寫得俏皮、幽默，真正應(yīng)了“嬉笑怒罵皆成文章”的那句老話?；⒋笸鯙榱藸I(yíng)造蛙聲一片的效果，違反自然規(guī)律，在大冬天青蛙冬眠期，也要求青蛙鳴叫，結(jié)果出現(xiàn)了發(fā)動(dòng)群眾在搪邊田頭燒火，提高溫度，使得青蛙不再冬眠，于是，夜夜蛙聲連天的逆天現(xiàn)象終于呈現(xiàn)在虎大王面前。讀到此，不知你有何感想？還應(yīng)該指出的是，楚夢(mèng)的語(yǔ)言充滿了幽默與冷幽默，比如：“這時(shí)，恰好一外星人路過(guò)此地，此情此景讓他感動(dòng)不已。外星人回去后向上級(jí)匯報(bào)說(shuō)，地球上的文明程度遠(yuǎn)比我們想象的要發(fā)達(dá)很多，連禽獸都一個(gè)個(gè)爭(zhēng)著要當(dāng)仆役！”（《與狼爭(zhēng)仆》），“至于生活，我都不好意思說(shuō)出來(lái)，天天喝西北風(fēng)，連西北風(fēng)都喝不飽，一個(gè)個(gè)餓得骨瘦如柴，哭著喊著要來(lái)咱們陰陽(yáng)山喝西北風(fēng)……”（《自慰癥》等等，這類文字在他的這些動(dòng)物小說(shuō)里比比皆是。

其中有幾篇，嚴(yán)格地講，還不能算動(dòng)物小說(shuō)，只是動(dòng)物成了小說(shuō)的角色，或者說(shuō)成了小說(shuō)的道具。譬如《如果沒(méi)有公雞打鳴》《關(guān)于公馬的處女膜問(wèn)題》等，畢家父子對(duì)公雞打鳴的研究以及關(guān)于公雞打鳴作用的爭(zhēng)論，既荒唐可笑又發(fā)人深省,讓人產(chǎn)生一系列聯(lián)想；老江與老楊關(guān)于名叫龍頭的馬之爭(zhēng)論，即處女膜到底破了沒(méi)有的問(wèn)題，看似很學(xué)術(shù)，很嚴(yán)肅，很一本正經(jīng)，最后被一個(gè)小男孩說(shuō)穿了，那名叫龍頭的馬其實(shí)是匹公馬，既然是公馬，爭(zhēng)辯處女膜破不破的問(wèn)題豈不荒唐可笑，滑天下之大稽。作者要的就是這閱讀效果，荒誕中有諸多沉重的東西，讓讀者反思的因素。

總體來(lái)說(shuō)，楚夢(mèng)是個(gè)有思想的作家，這在當(dāng)下的環(huán)境下很是難得，他勤于思考，勇于思考，善于思考。他的每篇作品都融入了自己的想法，不是為寫動(dòng)物而寫動(dòng)物，不是為標(biāo)新立異而胡編亂造，而是讓動(dòng)物世界與現(xiàn)實(shí)社會(huì)互為觀照，加大作品的外延，加深作品的力度，讓讀者在閱讀過(guò)程中，聯(lián)想、共鳴，再思索。另有多篇想象力之豐富、奇特，讓人吃驚，如《毀滅》，有點(diǎn)像科幻小說(shuō)的味道了。楚夢(mèng)告訴我說(shuō)，他的這些動(dòng)物小說(shuō)，既是為了滿足表達(dá)的需要，也有對(duì)微型小說(shuō)特別是動(dòng)物微型小說(shuō)寫作進(jìn)行探索的愿望。我對(duì)他這種勤于思考和勇于探索的精神十分贊賞，并欣喜地看到他取得了不俗的成績(jī)。

責(zé)任編輯：易清華