☆畫(huà)作由來(lái)☆

1872年，富有的出版商喬治·夏爾潘蒂埃迎娶了美麗的文藝女性瑪格麗特·路易斯·勒莫尼耶。很快這對(duì)年輕的夫妻就擁有了一個(gè)可人的女兒，三年后他們又獲得了一個(gè)可愛(ài)的兒子保羅，夫婦倆從此成為巴黎幸福家庭的楷模。先生喬治與著名作家福樓拜、左拉、莫泊桑和龔古爾都有合作，在事業(yè)上他們攜手取得了世界級(jí)的影響力。而在藝術(shù)趣味上，他們又因眼光獨(dú)到而永載史冊(cè)—— 他們是劃時(shí)代的藝術(shù)流派印象派的重要贊助者。印象派新穎的理念與表現(xiàn)深得夏爾潘蒂埃夫婦的欣賞，他們尤其對(duì)雷諾阿情有獨(dú)鐘。夏爾潘蒂埃夫人的客廳是當(dāng)時(shí)巴黎知識(shí)界的圣地，這位美麗的夫人每周五都會(huì)舉辦一個(gè)沙龍，邀請(qǐng)藝術(shù)家、作家和政治家一同做客，促成文學(xué)藝術(shù)的交流，這使得雷諾阿進(jìn)入了夫人時(shí)尚而富裕的社交圈?；蛟S是為了感謝藝術(shù)知音慷慨的羽翼，雷諾阿為夏爾潘蒂埃夫婦繪制了多幅的肖像，其中最著名的即是這幅《夏爾潘蒂埃夫人和她的孩子》，現(xiàn)今收藏于紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館。

☆畫(huà)面意境☆

這幅名作誕生于雷諾阿家中，藝術(shù)家沒(méi)有為創(chuàng)作而挪動(dòng)哪怕是一件家具，因而一種隨意自在的家庭氛圍彌漫了整幅作品。在畫(huà)面中，夏爾潘蒂埃夫人衣著高雅，衣領(lǐng)、袖口與裙邊精美的細(xì)節(jié)暗示了其品味的不凡與奢華。她斜倚在繡花沙發(fā)上，身旁一雙令人羨慕的兒女—— 小兒子保羅緊挨著她，為了與姐姐相襯，母親將他打扮成了女孩子的樣子，粉雕玉琢而令人忍俊不禁；然而保羅一點(diǎn)也沒(méi)有生氣，他正溫柔地看著自己的姐姐，看著她坐在溫順的寵物犬身上，一邊聊天一邊撥弄著。有趣的是，這只名為波特的大狗眼神中充滿了人性的無(wú)奈，它像是在對(duì)畫(huà)外的我們說(shuō)：你們瞧！這姑娘實(shí)在是太頑皮了。

再觀察下這一家子的周圍，他們正被考究的家具包圍著—— 家具都是精工細(xì)作的時(shí)尚款，其后的屏風(fēng)更是裝飾著日本最新潮的孔雀、白禽和人物，因而充滿了富麗的異域風(fēng)情。畫(huà)面的主色調(diào)是紅色、黃色和綠色，夫人黑色的衣裙蓋壓全局，而使孩子們藍(lán)白相間的裙子更顯輕盈鮮亮。雷諾阿喜歡以暖色調(diào)造就女士光艷迷人的魅力，大塊黑白對(duì)比的使用則使女性的肌膚更加白皙。畫(huà)家和西斯萊一樣，喜歡使用玫瑰色、紫色、橘紅和金黃色，因?yàn)樗鼈儾粌H會(huì)使人物的皮膚顯得透明嬌嫩，還會(huì)使畫(huà)面給人以歡快、幸福的感覺(jué)，這種特點(diǎn)大多表現(xiàn)在雷諾阿的室內(nèi)人物和女人體上。通觀整幅作品，藝術(shù)家在其中顯示出對(duì)美好家庭生活的向往與贊頌，它是理想?yún)s又是現(xiàn)實(shí)中的—— 畫(huà)中的一家人都優(yōu)雅地不似凡俗，這種優(yōu)雅并不僅僅是通過(guò)奢華的外在襯托出來(lái)的，而是夫人本身充滿了平和善良的美德，因而她的子女不管在外貌還是教養(yǎng)上也都極為出色。

☆畫(huà)面之外☆

對(duì)于新興的家庭生活，我們?nèi)A夏族的民歌《詩(shī)經(jīng)·周南》曾唱到，“桃之夭夭，灼灼其華；之子于歸，宜其室家。桃之夭夭，有蕡其實(shí)；之子于歸，宜其家室。桃之夭夭，其葉蓁蓁；之子于歸，宜其家人。”先人以桃花鮮艷如火、果實(shí)累累類比，表達(dá)了對(duì)出嫁新娘的美好祝愿。這是華夏歷史上第一曲家庭的贊歌，與家人和睦相處的美好品德，能給家庭帶來(lái)和諧歡樂(lè)的美好未來(lái)。而美滿的婚姻和家庭，是沒(méi)有時(shí)代和國(guó)界限制的。無(wú)論是數(shù)千年前周朝的新娘，還是一百年前法蘭西的夏爾潘蒂埃夫人，她們都以其自身美好的品質(zhì)收獲了人生滿滿的幸福。

而從詩(shī)人再到藝術(shù)家，從中國(guó)再到法國(guó)；今天的我們通過(guò)藝術(shù)的眼睛，通過(guò)雷諾阿富麗優(yōu)雅的《夏爾潘蒂埃夫人和她的孩子》，又捕捉到了存乎藝術(shù)的新的美好—— 錦繡芳華，宜其室家。

（中央美術(shù)學(xué)院少兒藝術(shù)教育工作室供稿，鄭勤硯編審）