吳毅

近些年旅行逐漸成為一種時(shí)尚，相伴相隨的是社交網(wǎng)絡(luò)上海量的旅行照片，其中人文和風(fēng)景占據(jù)了很大份量。不分男女老幼，越來越多的愛好者熱情投入旅行攝影，卻常常聽到人們的各種抱怨，艱辛旅程的付出卻沒有得到一張令人滿意的作品……究其原因紛繁復(fù)雜。依據(jù)多年的拍攝經(jīng)驗(yàn)，我認(rèn)為，能否在旅途中拍攝到既有紀(jì)念意義、又有較高藝術(shù)品格的作品，關(guān)鍵是理順“舍”與“得”的關(guān)系，這可以說是旅行攝影的要義。

“舍得”是我們?nèi)粘Ｉ钪惺褂妙l率很高的詞匯，其含義也非常明確?！掇o?！穼Α吧岬谩钡慕忉屖恰霸敢飧冻觯涣呦А?。所謂“舍”，放棄也?！盾髯印駥W(xué)》：“駑馬十駕，功在不舍?！彼^“得”，取得，獲得也?！睹献印じ孀由稀罚骸靶闹賱t思，思則得之，不思則不得也?！弊鳛橐环N創(chuàng)作理念，所謂舍得，就是說“只有懂得了舍棄，才能有所獲得”。

先說“舍”。就攝影藝術(shù)的媒介本性和創(chuàng)作過程而言，都離不開“舍”， 不論是傳統(tǒng)銀鹽攝影，還是當(dāng)下的數(shù)字?jǐn)z影，它們都是將現(xiàn)實(shí)的三維空間呈現(xiàn)在二維的照片平面之上。拍攝時(shí)我們所采取的構(gòu)圖、用光等各種技法和手段雖然表面上看是在選取，但同時(shí)也在舍棄——將那些與呈現(xiàn)畫面素不相干的因素排除到畫面之外。也就是說，攝影師在拍攝時(shí)必須舍棄很多現(xiàn)實(shí)中的元素，通過大量的“舍”才獲得了最終畫面的完美效果。而談到旅行攝影，與其他攝影門類有著一項(xiàng)很大的區(qū)別，它實(shí)質(zhì)是旅行的衍生品。旅行真正的意義不在于攝影，而在于旅途中對所游歷地區(qū)的風(fēng)土人情的感受與體悟，這是旅行者所追求的終極目標(biāo)，攝影作品只是旅行本身的副產(chǎn)品。當(dāng)旅行完成時(shí)，如何將旅程中的這些感受與體悟長久保存下來以便于今后的回味，或者分享給他人呢？可以通過攝影，也可以是文字，亦或是繪畫、音樂……需要注意的是：攝影僅僅是其中的一種表達(dá)方式。如果執(zhí)著于旅途中的拍攝，常常會忽視了旅行的感悟，這是與旅行的目標(biāo)背道而馳的。因此，在明了旅行的“得”之后，對攝影的“舍”也就相對容易了。

旅行過程中具有隨機(jī)性與偶然性，這本身也是旅行的魅力所在。相應(yīng)地，旅行攝影就要充分利用這種隨機(jī)性與偶然性，敢于舍棄： 首先，大膽舍設(shè)備。正式行程開始之前就應(yīng)當(dāng)對此次旅行所要拍攝的題材和類型加以取舍，這直接關(guān)系到旅程中攜帶的器材和設(shè)備。拍攝的選題總是與旅行的地點(diǎn)和季節(jié)有著密切的關(guān)系，即使拍攝風(fēng)景也會因?yàn)樯鲜鲆蛩氐牟煌捎貌煌南鄼C(jī)和鏡頭：行走于諸如上海、紐約、東京這類現(xiàn)代化都市之中，面對相對狹小的城市空間，廣角或者超廣角鏡頭就更加適合；而身處諸如黃山、張家界這類自然地質(zhì)公園，除了廣角鏡頭外，你可能還會用到中、長焦鏡頭。對目的地自然環(huán)境的必要資料收集可以幫助我們更好的確定旅行攝影的主要方向。特別要忌諱的是面面俱到，很多人既想拍人文，又想拍風(fēng)景，一個(gè)都不能少。結(jié)果往往是背了一大堆器材疲于奔命，哪樣兒也沒有拍好。其實(shí)我們每個(gè)人的精力都是有限的，過多的設(shè)備除了大量消耗體能外，對拍攝沒有任何益處，這在高原缺氧地區(qū)體現(xiàn)得更加明顯。相機(jī)和鏡頭攜帶得越多，拍攝時(shí)的干擾因素就越多，有限的精力常常被分散在如何選擇鏡頭和相機(jī)這些瑣碎的事情上。其實(shí)當(dāng)下技術(shù)的進(jìn)步已經(jīng)帶給我們足夠豐富的手段，即使使用一只標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，也可以輕松應(yīng)對各種拍攝情況：我們可以利用多張后期接片來應(yīng)對鏡頭視角的不足，也可以利用高像素相機(jī)后期二次構(gòu)圖來應(yīng)對焦距偏短、主體過小的情況。

其次，勇于舍數(shù)量。旅行攝影應(yīng)當(dāng)舍棄“張數(shù)制勝”的觀念。很多攝影愛好者在旅行的過程中秉持著“量變——質(zhì)變”的原則，希望通過量的積累來獲得滿意的作品。殊不知這恰恰適得其反，其實(shí)這也是便捷的數(shù)字?jǐn)z影給攝影者帶來的最大問題。在膠片時(shí)代每一次拍攝都是需要消耗成本的，對于攝影者來說在每次按下快門前都會經(jīng)過仔細(xì)的思考與經(jīng)營。這個(gè)過程對于攝影來說有著重要的意義，它讓攝影者在拍攝前對眼前的畫面進(jìn)行充分的思考，同時(shí)對未來將要呈現(xiàn)在相紙上的照片畫面進(jìn)行預(yù)想。它充分調(diào)動了攝影者的各個(gè)感受器官和視覺思維，是照片成功的重要保障。數(shù)字?jǐn)z影在拍攝的過程中幾乎是零成本，這恰恰消解了攝影者感受和思考的完整過程，更多的人不再思考拍攝下來的照片會是怎樣，僅僅機(jī)械的按動快門和不斷回放檢視拍攝效果。而這最終帶來的結(jié)果是在旅行時(shí)花費(fèi)大量時(shí)間拍照，忽視了自身的旅行體驗(yàn)，在旅行完成后，還要面對海量的冗余照片，一方面我們不得不花費(fèi)大量時(shí)間來進(jìn)行篩選，另外一方面，特別輕率按下的快門，其作品的藝術(shù)含量往往也不會太高。

最后，懂得舍時(shí)機(jī)。如何取舍拍攝時(shí)機(jī)是獲得完美旅行照片的關(guān)鍵。從客觀條件上看，一天之中日出、日落時(shí)分是拍攝照片的最佳時(shí)機(jī)，這段時(shí)間陽光照射角度偏低，光色豐富艷麗，大氣透視較為明顯，非常容易獲得理想的畫面。但通常旅行中這段時(shí)間恰恰是最難碰到的，特別是團(tuán)隊(duì)出游：日出時(shí)分很多景點(diǎn)還未開放，而日落時(shí)分大都在趕往賓館住宿的途中。這就需要我們提前向向?qū)Щ驅(qū)в瘟私庑谐贪才藕途包c(diǎn)的相關(guān)信息，預(yù)先判斷是否有這樣的時(shí)機(jī)拍攝并合理安排時(shí)間。我曾經(jīng)隨團(tuán)前往美國黃石公園旅行，在與導(dǎo)游適當(dāng)溝通后獲悉最佳拍攝時(shí)間旅行團(tuán)正好處于Fountain Paint Pot（彩色鍋噴泉），而其他幾個(gè)著名景點(diǎn)如Grand Prismatic Spring（大棱鏡）、Yellowstone Lake（黃石湖）由于到達(dá)時(shí)間不佳或參觀位置不佳很難獲得理想的拍攝效果，便果斷將拍攝重點(diǎn)放在了Fountain Paint Pot，其他景點(diǎn)則將更多的時(shí)間留給自己欣賞景色。從主觀條件上看，攝影者自身感受最強(qiáng)烈的時(shí)機(jī)往往最容易拍出理想的照片，也就是說拍攝者是有感而發(fā)的。這時(shí)即使在最不適宜拍攝的正午時(shí)分，也是可以拍出出色的照片的，而其中的關(guān)鍵就是要利用一切攝影手段（構(gòu)圖、用光、色彩……）來傳達(dá)出作者自身的感受。我曾于冬季在青島金沙灘拍攝，雖然身處的季節(jié)并不是金沙灘最適宜旅游的季節(jié)，但是當(dāng)?shù)鼐用竦暮ａ灲o我留下了深刻的印象。兩張照片其中一張色彩單純，展現(xiàn)出湛藍(lán)色海水和海釣休閑的居民，另一張金色沙灘上彩色魚桶里的幾條比目魚色彩豐富，色彩上與第一張形成強(qiáng)烈對比，充分呈現(xiàn)了青島當(dāng)?shù)氐奶厣?，而且作為游玩的紀(jì)念，看起來也是很有趣的。所以說拍攝的時(shí)機(jī)決定了畫面能否成功，而能夠把握合適的時(shí)機(jī)，也是判斷一位攝影師是否成熟的重要標(biāo)志。

所以說，“智慧的舍棄”絕不是胡亂地“舍”，而是深思熟慮之后的理性選擇。如此“輕裝上陣”才能讓旅行本身的意義凸顯出來，旅行者也會對所游歷地區(qū)有更深入的認(rèn)識與感受，這樣又何愁沒有滿意的作品呢？而旅行過后既有趣、又有藝術(shù)品格的攝影作品，自然就是“舍棄”之后的“所得”。