至 2016 . 11 .14

展覽地點(diǎn)：杜若云章畫廊 上海市永嘉路498（近岳陽路）

世界是一篇漫長的故事，而攝影師，就是那些自告奮勇，主動(dòng)要來講故事的人。當(dāng)我們身處繁雜篇章，茫然無緒，一頭霧水之時(shí)，這一群攝影師用鏡頭為我們凝聚一個(gè)個(gè)情節(jié)，以此將有限的目光與精力集中在圖像語言的簡練敘述上。此次杜若云章畫廊集結(jié)四位國際知名攝影家——更準(zhǔn)確地說，是一群高超的圖像敘述者。我們疲憊不堪，卻仍充滿好奇，就由他們替我們走遍世界各地，去每一個(gè)被我們忽視的角落，去時(shí)間的另一頭。然后歸來，或優(yōu)雅或狂亂或激動(dòng)或平靜地歸來。我們會(huì)凝望這一對(duì)對(duì)眼睛，品味印刻在那里的奇妙景象。

喬納森·安德森和埃德溫·洛這兩位藝術(shù)攝影師，自1990年起便一直使用Anderson & Low的組合標(biāo)簽進(jìn)行創(chuàng)作。伊娃·魯賓斯坦是波蘭裔美國攝影師，從5歲被鋼琴家父親和芭蕾舞者母親以舞蹈家為目標(biāo)培養(yǎng)的她，從未想過會(huì)自己留名于美國攝影史。來自法國的Christian Chambenoit有個(gè)中文名字，叫常易。在巴黎獲取攝影及電影的碩士學(xué)位后，便以攝影為生，也常作畫。以傳統(tǒng)的濕法攝影術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作是常易攝影作品的一大魅力。

《人生的舞臺(tái)》何藩個(gè)展

展覽地點(diǎn)：M97畫廊

上海市莫干山路97號(hào)2層

何藩出生于上海， 13歲時(shí)，他的父親送給他一臺(tái)祿來雙反相機(jī)，開啟了他攝影人生的大門，而在他初期的作品中，就可見其著名并具代表性的光線與戲劇張力等元素。18歲時(shí)移居至香港， 自此開始記錄當(dāng)時(shí)香港這座繁忙城市的擁擠市場與孤獨(dú)巷道在日常生活間的戲劇性。這數(shù)十年來，何藩的作品嶄露于國際性沙龍、展場以及300余項(xiàng)得獎(jiǎng)名單中。在上世紀(jì)中葉后，何藩代表著中國僑民與優(yōu)秀的多面向，持續(xù)被認(rèn)可為二十世紀(jì)最具影響力的中國攝影師。本次展覽展出的是上世紀(jì)五六十年代的香港街景。勞動(dòng)人民平凡的、規(guī)律的生活場景在他的鏡頭里卻有了幾分詩意的美。

《自然：主觀的景態(tài)》

展覽地點(diǎn)：上海攝影藝術(shù)中心

上海市龍騰大道2555-1

作為觀念和價(jià)值系統(tǒng)的自然，是一個(gè)被構(gòu)建的概念。人類經(jīng)過上千年的錘煉，將自然視為神靈或靈魂，從中攫取資源，將其作為蔬果來源或科學(xué)研究的對(duì)象；自然既是人類培育的資源，也是危險(xiǎn)之源，救助之所，人類可以從自然當(dāng)中尋求慰藉與生存供給。我們學(xué)會(huì)利用豐富的自然資源，塑造其不同的輪廓并控制其生產(chǎn)力。當(dāng)我們將“自然”作為展覽主題，關(guān)注的是對(duì)于自然世界充滿浪漫色彩的愛，這片神奇的土地的美與力量所激發(fā)出的懷舊之情，以及自然作為人類社會(huì)的基石和晴雨表的功能。我們在面對(duì)自然時(shí)，內(nèi)心會(huì)產(chǎn)生唏噓敬畏之情，本次攝影展所集結(jié)的作品直接傳達(dá)了這樣的心聲。此次自然之旅中，陪伴我們的有二十世紀(jì)著名美國攝影家哈里·卡拉漢以及我國二十一世紀(jì)攝影藝術(shù)家林然、羅永進(jìn)、倪有魚、沈?qū)W哲、史國威和吳舢錕。

《彼岸》羅曼·羅尼克個(gè)展

展覽地點(diǎn)：泰吉軒畫廊

北京市西城區(qū)白云路6號(hào)云起時(shí)珍寶花園A1-8號(hào)

羅曼·羅尼克的作品，將攝影重新拉回到與自然、與土地和心靈的親密接觸。和他的前輩，以亞當(dāng)斯為代表的那一代“直接攝影”所引導(dǎo)下的攝影師不同。羅曼的作品不是在展現(xiàn)自然本身的偉大和壯麗，而是通過照片展現(xiàn)他內(nèi)心的理想天堂，也是我們心靈中向往的彼岸。對(duì)于一幅“好照片”，羅曼是這樣理解的“一張偉大的照片是一件藝術(shù)品，它必須觸及觀者的情緒，它必須能夠過目不忘。所有精湛的工藝、復(fù)雜的技巧都是為照片整體服務(wù)的?！币磺袀ゴ蟮乃囆g(shù)，包括照片，有共同的唯一的事情就是藝術(shù)家為之傾注的強(qiáng)烈的激情。