愛米粒

每一個看見看唐·庫普曼的人，都無法不被他吸引：他是一個可愛的、充滿活力的“老頑童”，喜歡做各種搞怪的鬼臉，采訪時全情投入，經(jīng)常說著說著就忘了時間，然后猛地停下，轉(zhuǎn)頭對翻譯說“Sorry”。唐·庫普曼有著多達(dá)“四重”的身份：樂隊指揮，管風(fēng)琴演奏家，羽管鍵琴演奏家，大學(xué)教授。那么，他認(rèn)為自己“最主要的身份”是什么呢？“那太難選擇了，當(dāng)我彈羽管鍵琴時，我想念管風(fēng)琴；當(dāng)我指揮時，我想念羽管鍵琴?！彼f，如果有時間的話，他希望做所有這四件事，因為“我統(tǒng)統(tǒng)都喜歡”。

唐·庫普曼（Ton Koopmann），荷蘭國寶級指揮家，阿姆斯特丹巴洛克古樂團(tuán)的創(chuàng)始人。他1944年出生于荷蘭茲沃勒，從小在阿姆斯特丹接受傳統(tǒng)教育，學(xué)習(xí)音樂學(xué)理論和管風(fēng)琴、羽管鍵琴，這兩種樂器均獲得青年音樂家大獎卓越成就獎（Prix dExcellence）。作為一名管風(fēng)琴和羽管鍵琴演奏家，唐·庫普曼在世界各大音樂廳表演，如荷蘭阿姆斯特丹皇家音樂廳、巴黎香榭麗舍劇院、紐約林肯中心等地，歐洲最負(fù)盛名的那些古老管風(fēng)琴他幾乎都演奏過。唐·庫普曼被早期樂器深深吸引，著迷于以嚴(yán)格考證研究為基礎(chǔ)的演奏風(fēng)格，同時致力于研究巴洛克音樂，尤其是巴赫的作品，并迅速成為了“真實表現(xiàn)”運動的領(lǐng)導(dǎo)者。

二十五歲時，唐·庫普曼創(chuàng)立了自己的第一支巴洛克管弦樂團(tuán)。二十世紀(jì)七十年代初，人們剛剛開始嘗試用早期樂器來演奏巴洛克時代的音樂，1972年的《圣約翰受難曲》是荷蘭首次用古樂器演奏巴赫的受難曲，這讓唐·庫普曼意識到，荷蘭應(yīng)該有一個管弦樂團(tuán)來專門演奏這樣的音樂。 1979年，唐·庫普曼組建了阿姆斯特丹巴洛克管弦樂團(tuán)，1992年又組建了阿姆斯特丹巴洛克合唱團(tuán)。之后，阿姆斯特丹管弦樂團(tuán)和合唱團(tuán)合并，并很快在全世界享譽盛名，成為最好的古樂團(tuán)之一。樂團(tuán)由國際知名的巴洛克音樂專家組成，每年都會聚集數(shù)次排演精彩新作，演出的曲目也非常廣泛，從巴洛克早期到古典主義晚期的作品都有涉及，而唐·庫普曼無窮的藝術(shù)力量和熱情則是樂團(tuán)呈現(xiàn)極高品質(zhì)音樂會的保證。

1994年，唐·庫普曼與阿姆斯特丹巴洛克古樂團(tuán)開始錄制巴赫的全套世俗與宗教康塔塔，這被認(rèn)為是過去幾十年間最雄偉的錄制計劃，他和他的樂團(tuán)也因此而榮獲德國古典回聲大獎。這是一個涵蓋了錄音和音樂會的龐大項目，前后一共持續(xù)了將近十年。“我們先在現(xiàn)場音樂會上積累了足夠的經(jīng)驗，然后去錄音棚里錄，再看看是不是需要做一些調(diào)整?！蓖ǔＴ谌齻€星期之內(nèi)有三到六場音樂會，接著有三天的時間來錄制。唐·庫普曼告訴我們，在準(zhǔn)備音樂會的過程中，很多人都說之前從來沒有發(fā)現(xiàn)原來巴赫的作品難度這么大，簡直像是在“虐待”他們。的確，巴赫音樂中的調(diào)式、節(jié)奏、裝飾音等非常復(fù)雜，“如果處理得不好，就好像夏天開著窗睡覺，被蚊子叮咬了一樣難受，然而一旦你成功了，就會發(fā)現(xiàn)一切都是那么美好”。很多人聽了他們的錄音后感動到流淚，這是唐·庫普曼的最大欣慰，他希望“如果巴赫能活過來看到這些演出，也能夸我們做得不錯”。

除了巴赫以外，唐·庫普曼還大力推崇巴洛克時期的一位丹麥裔德國作曲家布克斯特胡德（Dieterich Buxtehude）的作品。對他來說，不那么有名的作曲家也是非常重要的，作為音樂家，不能僅僅演奏著名作曲家的作品。“而且，布克斯特胡德也是給巴赫帶來靈感的人?！币虼耍谕瓿砂秃盏娜卓邓椖恐?，唐·庫普曼于2005年著手錄制布克斯特胡德的作品全集，包括三十張CD，于2014年發(fā)行面市?！耙婚_始，唱片公司也不確定會不會受歡迎，畢竟這是史上第一次這么做，但事實證明唱片賣得非常好?！焙髞恚啤炱章矐{借《布克斯特胡德作品全集》中的第七卷，再次獲得德國古典回聲大獎。

2016年7月8日和9日，唐·庫普曼攜親手打造的阿姆斯特丹巴洛克古樂團(tuán)首度訪滬，在森海塞爾上海音樂廳連續(xù)兩天本真演繹“巴洛克音樂”——巴赫《第三管弦樂組曲》《第四十二交響康塔塔》《第三勃蘭登堡協(xié)奏曲》、亨德爾《皇家焰火音樂》、莫扎特《第四十一交響曲“朱庇特”》《第四十交響曲》、海頓《第四十五交響曲“告別”》等。大師表示，自己一點都不避諱上演世界名曲，因為這些樂曲都是“上乘之作”，也是樂團(tuán)的保留曲目，屆時他還將在指揮之余親自演奏羽管鍵琴。另外，我們注意到，節(jié)目單中除了巴洛克作品以外，還有不少古典主義時期的作品。大師說，希望不同時期的音樂能帶給現(xiàn)場觀眾更多樣化的體驗，“而且古樂團(tuán)的樂手人數(shù)比較少，和大編制的交響樂團(tuán)相比，對音樂的詮釋給觀眾帶來的感受也有所不同，大家可以比較一下”。

唐·庫普曼組建樂團(tuán)之初，演奏員們還在使用現(xiàn)代樂器。換樂器的過程是相當(dāng)艱難的，一開始，雙簧管演奏家甚至每五分鐘就會斷一次簧片，但很快大家都為本真樂器所演奏出的不同聲音而激動不已。這次上海巡演，他們?nèi)渴褂昧税吐蹇藭r期的古樂器或其復(fù)制品來演奏?！氨热缦窈诠艿脑?，如果溫度不適宜會裂開，沒辦法用原來的古樂器，只能用復(fù)制品。而像弦樂器的話就可以用那個時候來自意大利的古樂器?！笔聦嵣希芏喟吐蹇藭r期的樂器發(fā)展到現(xiàn)代都有了不少變化，比如現(xiàn)代小提琴用了金屬的琴弦，音量比使用羊腸弦的巴洛克小提琴更大，琴頸也從以前的平的變成了有弧度的。因此，唐·庫普曼也對巴洛克提琴做了一些細(xì)微的改變，以在演出時獲得更大的音量。