湫水意何往 山中自有君

乙未暮秋，畫友相約雁蕩。雁蕩山寫生緣起歷代名家佳作，大頤先生潘天壽影響最大。書中看、畫友講早已激起我畫雁蕩山的興趣，歷經(jīng)天上飛，動車跑，山上走，到達(dá)目的地雁蕩山畫院已是傍晚。初到雁蕩給我印象奇峰怪石，山色蒼茫，步步為景。石路彎彎，穿行于溪谷。山是在兩旁峻峭地挺立著。山色蒙蒙，泉水叮咚，已經(jīng)是神秘幽深的景象。山峰隱藏了巖石的肌理和草木的映發(fā)，遠(yuǎn)山模糊了遠(yuǎn)近，構(gòu)成奇幻的剪影。見此景，畫欲大增。

大頤先生《雁蕩山花》讓我對寫雁蕩另有向往?！堵犔扉w畫談隨筆》有云：“荒山亂石間，幾枝野草，數(shù)朵閑花，即是吾輩無上粉本。”歷來文人畫花鳥，或取材梅蘭竹菊，慕其清雅高潔，或留意芙蓉牡丹，炫以富貴榮華，潘先生對山花野卉情有獨(dú)鐘，頗具平民精神，時(shí)代影響也是顯然的。文中又進(jìn)一步闡明：“予喜游山，尤愛看深山絕壑中之山花野卉，亂草叢篁，高下欹斜，縱橫離亂，其資致之天然荒率，其意趣之清奇純雅，其品質(zhì)之高華絕俗，非平時(shí)花房中之花卉所能想象得之?！鄙交ㄒ盎苤?，還在其鄉(xiāng)野自然，遺世獨(dú)立，絕少塵世污染。大頤先生有感其“高華絕俗”，意在攫取其“清奇純雅”入畫。令吾輩佩服至極。

再者，大小龍湫更是心往神之。先生《雁蕩寫生卷》中題詩《大龍湫》：“如缽一湫水，龍往意何云？莫最長酣睡，云中自有君。”更有《雁湖》：“一湖逼天上，瀲滟漾晴暉。欲結(jié)團(tuán)瓢住，秋來待雁歸?！毖愫幯闶幬鞑糠鍘p，古時(shí)“方可十里，水常不涸”，徐霞客說是“鴻雁之家”，“雁蕩”之名，由它而來。潘先生設(shè)色之濃郁，剪裁之巧妙，形式之卓絕，一如他的山花畫作。此時(shí)的雁蕩山水畫，正可在他的雁蕩游記詩中找到相應(yīng)的視角和境界。

翌日，我們展紙揮毫，各找角度，以雁蕩山為師，與其對話。放筆直取，筆走龍蛇，皴擦點(diǎn)染，沉醉其中。我選取的角度是“白云庵”，在雁蕩山色映襯下顯得那么安靜，質(zhì)樸。庵不大，但很有內(nèi)涵，院隨山走，曲線婀娜有致，院外有條小溪流水潺潺，院子的佛教黃已是斑斑駁駁，留下了歲月的痕跡，此情此景詩情畫意。我用寫意的手法盡量表現(xiàn)出白云庵的質(zhì)樸和婉約，以水墨為主略施色彩，主題精心刻畫，山形一帶而過，在收與放中把握畫面節(jié)奏。首張寫生還算滿意，就這樣開始了與雁蕩、與大頤先生的對話。

云山濤移 68cm × 136cm 2015年

妙覺普觀 68cm × 136cm 2016年

夢山秋韻 68cm × 136cm 2015年

靈山蘊(yùn)秀 68cm × 136cm 2016年

文心禪境 136cm × 68cm 2015年

開元山居 136cm × 68cm 2016年

云山供養(yǎng) 136cm × 68cm 2016年

煙云供養(yǎng) 136cm × 68cm 2016年

亙古大岳（左） 180cm × 200cm 2013年

狀似明月泛（右） 136cm × 68cm 2016年

吾土吾民（左） 180cm × 150cm 2015年

威海漁民（右） 136cm × 68cm 2015年