許　琦天津廣播電視臺國際頻道，天津　300221

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電視紀(jì)錄片解說的藝術(shù)分析

許琦
天津廣播電視臺國際頻道，天津300221

摘要近年來隨著電視紀(jì)錄片的蓬勃發(fā)展，在理論的闡述和藝術(shù)的實踐過程中，誕生了很多具有代表性的作品，分析我國當(dāng)前的電視紀(jì)錄解說的創(chuàng)新與發(fā)展，對于電視紀(jì)錄片行業(yè)的可塑性、創(chuàng)造性、靈活性進行探究，引起人們對于電視紀(jì)錄片創(chuàng)作的題材、內(nèi)容和風(fēng)格等方面的關(guān)注。

關(guān)鍵詞電視紀(jì)錄片；電視解說；解說藝術(shù)

1　電視紀(jì)錄片解說的內(nèi)涵與外延

1895年，法國巴黎卡普辛大道14號的大咖啡館放映著盧米埃爾兄弟的《工廠大門》《火車到站》，在場的人為之驚訝、瘋狂、贊嘆，它為記憶重新找到了一個出口，讓記憶的方式不再僅僅是腦海中生物性質(zhì)的存儲，也不再是紙與筆主觀的描繪，而是極為客觀、真實、直接地用鏡頭和膠片去完整地記錄事件的發(fā)生。至此，一個世紀(jì)過去了，影像紀(jì)錄已經(jīng)成為了一種“挽留時間的藝術(shù)”，隨歷史游走，留下了彌足珍貴、無可替代的財富。

從《工廠大門》這種幾近默片的表現(xiàn)到如今紀(jì)錄片已普遍有豐富的聲音——同期聲、音樂以及解說詞構(gòu)成。而解說詞在紀(jì)錄片中發(fā)揮著極為重要的作用。

總的來說，電視紀(jì)錄片的解說詞，又被稱之為“畫外音”，它不同于同期聲——與畫面實時對應(yīng)的特性，也不同于紀(jì)錄片中的音樂——只是配合內(nèi)容填補情緒，解說詞根據(jù)畫面所展現(xiàn)的內(nèi)容，撰寫相關(guān)的解釋性文字，對紀(jì)錄片創(chuàng)作的主體內(nèi)容進行故事性的補充、解釋性的說明以及情緒上的延展。由此，它在紀(jì)錄的同時，也會創(chuàng)作出更多的時間與空間的延伸。

電視紀(jì)錄片的解說詞在影片內(nèi)容創(chuàng)作中發(fā)揮著很多作用：

第一，解釋說明、補充擴展，這是紀(jì)錄片解說詞最為基本的功能，它通過文字創(chuàng)作對于紀(jì)錄片的主題內(nèi)容進行描述，讓觀眾對于中心事件、中心人物、有更為深刻和直觀的認識，輔助畫面表達，并彌補一些用畫面無法直觀展現(xiàn)的內(nèi)容，例如，所講述的人物與事物無法再度在畫面上還原的歷史，描述過去的時代背景以及被講述人物和物體所具有非顯性的內(nèi)在特質(zhì)。例如，中央電視臺大型紀(jì)錄片《舌尖上的中國》，“時間的味道”這一集中，解說詞寫到“林仁灼，16歲開始和父親學(xué)習(xí)種植紫菜，如今已經(jīng)49歲，今天，他要為自家的農(nóng)田再架設(shè)幾枝毛竹。從山上砍來的毛竹要經(jīng)過預(yù)先處理：把里面的竹節(jié)疏通，以方便把毛竹插入海底。毛竹每根長16米左右，重200余斤?！比藗儗α秩首七@個人本身經(jīng)歷以及毛竹的處理方式在解說詞的敘述和補充中有了更為清楚的了解，而這些講述信息在單純的畫面表達傳遞上存在著一定的困難。

第二，解說詞有助于增強紀(jì)錄片創(chuàng)作的故事性。《舌尖上的中國（第二季）》第一集《腳步》中，解說詞寫到：“油菜剛剛開花，譚光樹已經(jīng)準(zhǔn)備啟程。老譚是職業(yè)養(yǎng)蜂人，20多年來，依靠這份工作，他養(yǎng)育了一雙兒女。每年清明，老譚都要和妻子吳俊英踏上追逐花期的旅程。20多年前，老譚向未婚妻許諾，要帶她從事一份甜蜜的事業(yè)?！倍潭桃欢卧捳Z，故事性地將人們帶入了老譚與妻子的生活和他們曾經(jīng)美好的向往，從過去到現(xiàn)在，讓單純的紀(jì)錄更有血有肉，使整個紀(jì)錄有了前因與現(xiàn)狀相聯(lián)系，讓觀眾更能接受，更具感情。

第三，提高升華，抒發(fā)情懷。紀(jì)錄片創(chuàng)作始終緊扣時代脈搏，彰顯健康主流的審美趨向和積極負責(zé)的人文價值與社會價值取向，給更多的觀眾以生命的啟迪。所以，往往紀(jì)錄片的創(chuàng)作會從作者主觀的視角和情感出發(fā)，在故事紀(jì)實展現(xiàn)構(gòu)架的同時，解說詞的創(chuàng)作也可以最為直接地體現(xiàn)人文精神的傳播，鮮明地突出強調(diào)節(jié)目創(chuàng)作的目的。

2　影響電視紀(jì)錄片解說詞的風(fēng)格的因素

第一，節(jié)目內(nèi)容與解說詞風(fēng)格的多變。影視科技的發(fā)展，設(shè)備的靈活輕便，使紀(jì)錄成為了一種生活的狀態(tài)，如果從廣義上講，人們舉起手機隨手拍攝的視頻都不失為一種紀(jì)錄的方式。在這種人人紀(jì)錄，隨時抓拍的時代潮流下，形成了如今的紀(jì)錄片種類繁多現(xiàn)狀，從大型事件與活動的紀(jì)錄、調(diào)查研究的紀(jì)錄、科普性的紀(jì)錄發(fā)展到人文情景的紀(jì)錄等等更為豐富的領(lǐng)域。紀(jì)錄片類型的多樣化，也叢生出解說詞語言風(fēng)格化和多樣性。是莊嚴(yán)的歷史性講述，還是輕松風(fēng)趣的生活化描寫，語態(tài)直接影響到紀(jì)錄片整體的創(chuàng)作風(fēng)格。

第二，電視解說《中國好聲音》。電視解說詞不僅僅是文字的藝術(shù)，更是一種聲音的藝術(shù)。而這種聲音藝術(shù)的表達，在很大程度上成為了一種表演藝術(shù)。解說詞一旦形成文字，經(jīng)過解說員的演繹，便具有了一種風(fēng)格化，一方面它被限定在節(jié)目特色和內(nèi)容的框架之下，被劃定為某種朗誦方式；另一方面，它也一并帶有了解說員在認知解說詞內(nèi)涵和朗誦時結(jié)合自身發(fā)音的特色，由此，解說員的朗誦便成為了解說詞的二度創(chuàng)作。

3　紀(jì)錄片創(chuàng)作已經(jīng)成為對外宣的一個窗口 解說詞應(yīng)具備積極良好的導(dǎo)向性

在大眾傳播的發(fā)展中，紀(jì)錄片的表達與性格越來越

豐滿，它已不再是一種小眾化的制作，而形成了相當(dāng)?shù)漠a(chǎn)業(yè)模式。特別是在國家大力扶植紀(jì)錄片創(chuàng)作的環(huán)境之下，在某種程度上，它已成為極好的、有益于提升國家形象的“外宣工具”存在。

中國的紀(jì)錄片正處于蓬勃發(fā)展的大趨勢之下，無論是對中國古老歷史、文化、藝術(shù)傳統(tǒng)的紀(jì)錄，如紀(jì)錄片《故宮》《大國崛起》《舌尖上的中國》《茶，一片樹葉的故事》；還是對現(xiàn)今中國正在發(fā)生事件的紀(jì)錄，如大型人文情景紀(jì)錄片《泊客中國》講述在中國經(jīng)濟、藝術(shù)、文化、慈善等領(lǐng)域做出貢獻的外國人在中國的生活。對于外國的觀眾來說，它們無疑都是一種對中國積極向上的宣傳。以紀(jì)錄片真實性的特征，人們通過電視紀(jì)錄的窗口看到了華夏五千年的文明發(fā)端與延續(xù)，也看到了當(dāng)下發(fā)展中的中國生機勃勃的面貌。解說詞帶有極為強烈的主觀創(chuàng)作意識，在紀(jì)錄片的宣傳功用中，它應(yīng)具有積極樂觀社會輿論導(dǎo)向作用，幫助觀眾對紀(jì)錄的主體完成有效地認知、理解、共鳴、感悟的交流過程與影像紀(jì)錄，達到它的傳播與美學(xué)意義。

綜上所述，根據(jù)習(xí)近平總書記2014年在文藝座談會上的講話精神要求，隨著紀(jì)錄片的大發(fā)展，紀(jì)錄片解說詞的創(chuàng)作作為紀(jì)錄片創(chuàng)作重要的一個組成部分，應(yīng)本著以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，高揚社會主義核心價值觀，弘揚真善美，傳承和弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，創(chuàng)造無愧于時代的優(yōu)秀作品。

參考文獻

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［2］蒲震元.中國藝術(shù)意境論［M］.北京：北京大學(xué)出版社，2011.

［3］習(xí)近平總書記在文藝座談會上的重要講話學(xué)習(xí)讀本.北京：學(xué)習(xí)出版社，2015.

中圖分類號G2

文獻標(biāo)識碼A

文章編號1674-6708（2016）165-0021-01

作者簡介：許琦，天津廣播電視臺國際頻道。