宇文正YUWENZHENG

臺(tái)灣《聯(lián)合報(bào)》副刊組主任

臺(tái)灣東海大學(xué)中文系畢業(yè)，美國(guó)南加大東亞所碩士，有作品集十余部

極短篇與聯(lián)副

宇文正YUWENZHENG

臺(tái)灣《聯(lián)合報(bào)》副刊組主任

臺(tái)灣東海大學(xué)中文系畢業(yè)，美國(guó)南加大東亞所碩士，有作品集十余部

臺(tái)灣的副刊，長(zhǎng)年以來(lái)與作家之間關(guān)系深遠(yuǎn)，尤其過(guò)往，大部分的作家是等到所有作品見(jiàn)諸報(bào)端之后才“結(jié)集”出書(shū)，作家作品充實(shí)了副刊園地，副刊也擴(kuò)大了作家的知名度，二者之間相互影響自不待言。但如果就一個(gè)文體來(lái)說(shuō)，大概從沒(méi)有一種文體如“極短篇”，與副刊，尤其是聯(lián)副（臺(tái)灣《聯(lián)合報(bào)》副刊）有這樣深厚的淵源。

1978年2月15日，痖弦主編的聯(lián)副首度推出極短篇征文，編按如下：“極短篇是一個(gè)新嘗試，希望以最少的文字，表達(dá)最大的內(nèi)涵；使讀者在幾分鐘之內(nèi)，接受一個(gè)故事，得到一份感動(dòng)和啟示?！痹诖酥?，報(bào)刊多以“小小說(shuō)”之名，中華副刊也曾推動(dòng)過(guò)；日本稱(chēng)“一頁(yè)小說(shuō)”或“掌上小說(shuō)”（上世紀(jì)二三十年代曾流行，以川端康成為最主要健將），大陸則稱(chēng)“微型小說(shuō)”。“極短篇”成為臺(tái)灣普遍認(rèn)同的這一新文體名稱(chēng)，得益于聯(lián)副大力推廣，不但以此專(zhuān)欄名長(zhǎng)期征文、結(jié)集出版，且在1979年的“《聯(lián)合報(bào)》小說(shuō)獎(jiǎng)”附設(shè)了極短篇小說(shuō)一項(xiàng)，吸引大量作家投入創(chuàng)作。《聯(lián)合報(bào)》文學(xué)獎(jiǎng)附設(shè)的極短篇小說(shuō)獎(jiǎng)，在2000年第22屆止步，到2012年第34屆恢復(fù)征件，2014年起《聯(lián)合報(bào)》文學(xué)獎(jiǎng)轉(zhuǎn)型為“《聯(lián)合報(bào)》文學(xué)大獎(jiǎng)”而停止。

2001年3月，聯(lián)副推出了“最短篇”征文，稿約說(shuō)道：“聯(lián)副長(zhǎng)期征求比極短篇更短的‘最短篇’，每篇不超過(guò)二百字，要有角色、有事件、有沖突、有結(jié)局，總之須是小說(shuō)，這一點(diǎn)很重要。歡迎挑戰(zhàn)自己的靈感與創(chuàng)造力?！?/p>

副刊常見(jiàn)的小說(shuō)愈來(lái)愈短是不爭(zhēng)的事實(shí)，聯(lián)副曾有過(guò)令讀者每日追隨的長(zhǎng)篇連載美麗時(shí)光，但在80年代后期，痖弦便已開(kāi)始面對(duì)版面、讀者的變化，到21世紀(jì)，報(bào)紙的樣貌早已不可同日而語(yǔ)。字體放大、圖像地位上升、留白增多，尤其副刊編排，插畫(huà)精彩、賞心悅目。然而，昔日副刊全版約一萬(wàn)余字的內(nèi)容，至今日不到五千字，每日字?jǐn)?shù)容載量不及從前的二分之一，還常有讀者來(lái)電抱怨，說(shuō)字體太??！看來(lái)，這整個(gè)時(shí)代人們的視力都退步了。

登不了長(zhǎng)篇登短篇，極短篇，甚至最短篇。不過(guò)，極短篇從文學(xué)獎(jiǎng)里消失，并不是版面限制的問(wèn)題，副刊版面字?jǐn)?shù)減少，最直接沖擊的是中、長(zhǎng)篇小說(shuō)或是長(zhǎng)文連載，千余字的極短篇，仍是求之若渴的。也不是為了節(jié)省經(jīng)費(fèi)，報(bào)業(yè)受到?jīng)_擊主要是在2003年之后的事，問(wèn)題主要還是這個(gè)文體本身的流變。

在陳義芝為聯(lián)副《最短篇》合集（2003年2月寶瓶文化出版）編者序中便提到“《聯(lián)合報(bào)》副刊在極短篇專(zhuān)欄和極短篇文學(xué)獎(jiǎng)的鼓舞下，豐收十余年后出現(xiàn)疲態(tài)，作品結(jié)構(gòu)套式一再的因襲，限制了小說(shuō)對(duì)人生寬度的透視……”疲態(tài)，才是極短篇盛極而衰的最主要因素。

極短篇篇幅短小，易于模仿，這是流行一段時(shí)間后容易出現(xiàn)疲態(tài)的主因。常見(jiàn)的極短篇形式，大致跟隨兩種路數(shù)，一是歐·亨利模式，另一則為川端康成模式。歐·亨利的名篇如《圣誕禮物》《最后一片葉子》，最大的特色便是結(jié)尾有令人意想不到的扭轉(zhuǎn)，但那扭轉(zhuǎn)，那意想不到，是透著光，帶著溫度的。那一點(diǎn)點(diǎn)的光，撒在黑色天幕上，便有了煙火般的絢麗，短短的篇幅，卻有著救贖人心的力量。寫(xiě)極短篇，若只念茲在茲追求顛覆性的結(jié)尾，只是學(xué)了歐·亨利的皮毛；而結(jié)尾必有意外，也就不“意外”了。

川端康成的極短篇（掌上小說(shuō)），常被評(píng)說(shuō)帶著詩(shī)意，楊照認(rèn)為那樣的小說(shuō)“有賴(lài)于作者或敘述者一種特殊的天真，以及從天真中生出的浪漫感受、這是最接近詩(shī)的地方”（2009年10月10日聯(lián)副）。我認(rèn)為這種天真，比歐·亨利更難模仿。

靈光乍現(xiàn)的美麗靈魂不能常常窺見(jiàn)，特殊的天真更是轉(zhuǎn)瞬即逝，也因此聯(lián)副推動(dòng)了一段時(shí)日的極短篇集體現(xiàn)出了疲態(tài)，而有了2001年開(kāi)始征求“最短篇”的構(gòu)想，主編陳義芝稱(chēng)此為“文學(xué)的納米實(shí)驗(yàn)”?！白疃唐逼鸪跻矎V邀作家撰寫(xiě)，令人眼睛一亮，在這本《最短篇》合集中名家輩出，黃春明、袁瓊瓊、黃凡、袁哲生、曉風(fēng)、蘇偉貞、駱以軍、蔡逸君……名單極為壯觀，但征文兩三年后便又后繼乏力。至2008年前后，文壇新人古嘉、晶晶、蔡仁偉等新秀持續(xù)筆耕，聯(lián)副大量鼓勵(lì)、刊載，這個(gè)文體又一度復(fù)活了起來(lái)；以專(zhuān)寫(xiě)“最短篇”晉身作家行列，甚而出書(shū)者，晶晶是第一人（《晶晶 亮晶晶──晶晶最短篇》2010年6月?tīng)栄懦霭妫?/p>

二三百字篇幅，極簡(jiǎn)的敘事，這樣的文體，不能只看作極短篇的縮減，它有時(shí)的確接近極短篇小說(shuō)，但把角色、事件、沖突、結(jié)局等小說(shuō)元素，部分隱去了，留下想象、讀者自行補(bǔ)足或自我投射的空間；有時(shí)靠近詩(shī)，是有戲劇性場(chǎng)景的詩(shī)；有時(shí)甚至接近相聲舞臺(tái)劇，可直接作為相聲里最亮眼的哏。最短篇有最短篇的美學(xué)。

痖弦在《極短篇美學(xué)》一文里說(shuō)“極短篇”是“尺幅千里、須彌芥子”的文學(xué)競(jìng)技；聯(lián)副再度實(shí)驗(yàn)這須彌芥子的可能，2009年“聯(lián)副文學(xué)游藝場(chǎng)”在聯(lián)副部落格（博客）上征求十字以?xún)?nèi)的小說(shuō)，得稿高達(dá)八千余篇，駐站作家李儀婷稱(chēng)此為內(nèi)容“從愛(ài)情到人類(lèi)史”的驚人征文。十字小說(shuō)，小說(shuō)元素隱去的部分更多，留下的投射空間更大，每一則都是人生的不規(guī)則結(jié)晶體。

這是一場(chǎng)小說(shuō)的極小化實(shí)驗(yàn)，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代里，更便于在手機(jī)上閱讀，是否可能成為新一波的全民寫(xiě)作呢？目前未曾看到。不僅短小說(shuō)，也有人以為網(wǎng)絡(luò)時(shí)代將是短詩(shī)盛行的年代，卻并沒(méi)有發(fā)生。關(guān)于網(wǎng)絡(luò)閱讀的學(xué)問(wèn)，還待有心人詳加研究。

至于前面提到“極短篇”的疲態(tài)，此一時(shí)也，彼一時(shí)也，這兩年，作為長(zhǎng)期極短篇推手的聯(lián)副，又有名家重現(xiàn)江湖──鐘玲極短篇，大約每月一篇，意境靈秀，風(fēng)格強(qiáng)烈。極短篇，仍有可為！