孟會(huì)祥

記得前年參加劉燦章先生書法展時(shí)，與王永軍先生見(jiàn)過(guò)一面。他做事干練，熱情地跑前跑后，儀表堂堂，一看就是成功人士。王永軍是河南省信陽(yáng)市淮濱縣人。信陽(yáng)人重鄉(xiāng)誼，不論誰(shuí)有事，大家都樂(lè)于襄贊。王永軍大概是同鄉(xiāng)中的活躍人物，淮濱人稱之為“秘書長(zhǎng)”。當(dāng)時(shí)，我只知道他喜歡書法，并不知道他也從事書法。前些天，吳超兄要為王永軍設(shè)計(jì)作品集，我才重新認(rèn)識(shí)了“書法家王永軍”。

王永軍的學(xué)書經(jīng)歷，也有其特殊性。他的老師王建國(guó)先生說(shuō)，六七年前，經(jīng)人介紹，王永軍從他學(xué)書，但沒(méi)學(xué)多長(zhǎng)時(shí)間，說(shuō)有別的事情要忙，就中斷了。兩三年前，他又找到王建國(guó)先生，說(shuō)有空閑時(shí)間學(xué)書法了。王建國(guó)先生說(shuō)：“這一次王永軍是鐵了心的想要把書法學(xué)好，非常用功，僅練基本功，毛邊紙一天用上一刀或兩刀。記得一次我外出講課，他就在家練基本功，我外去了三天，他練了四刀毛邊紙?！被竟Υ蟾啪毩藘扇曛螅M(jìn)入創(chuàng)作，奔著“國(guó)展”努力?！霸谒麑W(xué)到第八個(gè)月的時(shí)候”，就連續(xù)入了“鐘繇杯”“西狹頌”兩次“國(guó)展”。學(xué)書法的人都知道，要入“國(guó)展”，簡(jiǎn)直是千軍萬(wàn)馬過(guò)獨(dú)木橋，不知有多少人為之奮斗一生，也未必能遂心愿，王永軍能在短時(shí)間內(nèi)取得這樣的成績(jī)，的確難能可貴。

王永軍的書法很全面，對(duì)篆書、隸書、行草和楷書都有涉獵。其中，篆隸書尤其突出。

王永軍篆書以楚篆為主，這一方面是來(lái)于老師的傳授，另一方面，信陽(yáng)本來(lái)就是楚國(guó)故地，可能王永軍本來(lái)就有一種楚人的浪漫氣質(zhì)。先秦文字都有較濃厚的象形性，寫字像畫畫，也易于從構(gòu)成、圖案的角度去認(rèn)識(shí)和把握。相對(duì)而言，周秦文字拘謹(jǐn)，四面團(tuán)欒，而楚文字中宮緊收，卻四面輻射；周秦文字點(diǎn)畫重凝練含蓄，楚文字點(diǎn)畫縱恣酣暢。王永軍的作品，其點(diǎn)畫為長(zhǎng)鋒筆寫出，頗能逆鋒澀進(jìn)，給人以功力深厚的感覺(jué)；而結(jié)字，則楚篆不需要小篆的那種嚴(yán)謹(jǐn)，似乎是隨意的，又似乎是準(zhǔn)確的，沒(méi)有刻板，也沒(méi)有破綻。其章法疏朗，行列井然而錯(cuò)落有致，整體上的諧調(diào)，透露出成熟的品格。其落款的行書，如果單獨(dú)去看，還有點(diǎn)支離，但與正文恰好構(gòu)成某種呼應(yīng)。加之用紙用印的經(jīng)營(yíng)，正契合了展覽的潛在要求。楚篆是特殊的文字體系，很多寫法很特殊而且不十分固定，如果沒(méi)有專門學(xué)習(xí)過(guò)，則并不容易識(shí)讀，這也為書寫的自由提供了更多的可能性。

實(shí)際上，我個(gè)人更喜歡王永軍的隸書。他的隸書也不是規(guī)規(guī)矩矩的漢隸，整體風(fēng)格上，有點(diǎn)像漢代的殘石小品，細(xì)看，則字法中不無(wú)篆書乃至楚篆的古奧，甚至有鏡銘碑額之類的剞峭，總之是有點(diǎn)“囊括萬(wàn)殊”，但整體上是諧調(diào)的，沒(méi)有違和感。其隸書點(diǎn)畫更沉厚、更爽辣，而結(jié)字的某種不成熟感，恰好營(yíng)造了一種質(zhì)樸率真的氣氛。它是生拙的、不圓熟的，同時(shí)它又是諧調(diào)統(tǒng)一的，正應(yīng)了藝術(shù)“雜多的統(tǒng)一”這一基本規(guī)律。需要注意的是，看似堆砌一番就可以寫出來(lái)的作品，其實(shí)更需要構(gòu)思和試驗(yàn)。“九曲黃河萬(wàn)里沙”“咬定青山不放松”二詩(shī)，王永軍通過(guò)先后順序不同、行列字?jǐn)?shù)不同、落款字體不同、落款位置不同、紙色不同、用印不同，排列組合式地做了多種實(shí)驗(yàn)。可以想到，這每一款實(shí)驗(yàn)，也不是一揮而就，而是經(jīng)過(guò)反復(fù)推敲的。這大概也是創(chuàng)作應(yīng)展作品的一種有效途徑。這樣似乎有點(diǎn)太功利化了，但是，正是在這種功利的鼓舞和逼迫下，作者才可能下大功夫去研究書法，才能不斷有所收獲。當(dāng)代書法家，十之八九是經(jīng)過(guò)在展覽中摸爬滾打逐漸成熟的，是被展覽催著進(jìn)步的，這是時(shí)代的局限，也是時(shí)代的厚賜。

王永軍的行書相當(dāng)率性，不但吸取了趙之謙的線條豐潤(rùn)、婀娜多姿、方圓合度的獨(dú)特風(fēng)格，而且又揉合了何紹基的縱意超邁、顫筆、醇厚味，特別是篆隸書落款中的行書，既能沉著穩(wěn)健，又能瀟灑靈動(dòng)。草書作品取法王鐸為多，頗有汪洋恣肆之感。整體上看，其行草書不拘滯，敢于下筆，富于感染力。可以說(shuō)，其行草書既有對(duì)傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)，也初步形成了自己的面目。

綜合看王永軍的書法，不論哪種書體，都有一種一以貫之的審美感覺(jué)，就是有流動(dòng)感，有音樂(lè)感?？此淖郑拖衤?tīng)一首樂(lè)曲，感受到其節(jié)奏，從而自覺(jué)不自覺(jué)地就進(jìn)入他的敘事中。當(dāng)然，行百里者半九十里，王永軍先生的書法，也會(huì)不斷進(jìn)步。比如，對(duì)于篆書來(lái)說(shuō)，要繼續(xù)加強(qiáng)對(duì)楚文字的學(xué)習(xí)，盡量發(fā)掘其形式背后的信息；對(duì)于隸書來(lái)說(shuō)，要繼續(xù)加強(qiáng)對(duì)漢碑的臨摹，更好地處理正與變的關(guān)系；對(duì)于行草來(lái)說(shuō)，在追求王鐸草書連綿纏繞的同時(shí)，也要強(qiáng)調(diào)其方圓變化。大抵藝無(wú)止境，以永軍先生的穎悟和勤奮，相信一定能取得更大的成就。