紀(jì)念長(zhǎng)征勝利80周年影視劇長(zhǎng)征精神閃耀銀幕熒屏

今年是中國(guó)工農(nóng)紅軍長(zhǎng)征勝利80周年。八十載春秋，中華大地發(fā)生了翻天覆地的變化，而長(zhǎng)征精神卻始終屹立于神州沃土之上，生生不息。為弘揚(yáng)革命傳統(tǒng)，吹響中華民族偉大復(fù)興的時(shí)代號(hào)角，今年10月至11月，一大批生動(dòng)塑造老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家、革命先烈光輝形象，深刻展現(xiàn)黨領(lǐng)導(dǎo)全國(guó)各族人民在革命歷史進(jìn)程中的重大事件，全面展示黨領(lǐng)導(dǎo)人民進(jìn)行革命的偉大歷史進(jìn)程和紅軍長(zhǎng)征的偉大成就的優(yōu)秀電影、電視劇將在全國(guó)城市各主要電影院線及廣大農(nóng)村地區(qū)、中央電視臺(tái)及省級(jí)衛(wèi)視展開(kāi)展映展播活動(dòng)，讓觀眾在光影中回望那段慷慨激昂、驚天動(dòng)地的歷史歲月，進(jìn)而感恩當(dāng)下，牢記使命，不忘初心。

信仰、意志、成長(zhǎng)——電影里的戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)

盤(pán)點(diǎn)展映電影片目我們發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是誕生于20世紀(jì)六七十年代的經(jīng)典，還是剛剛“出爐”的新作，其中不乏聚焦戰(zhàn)爭(zhēng)局部、凸顯長(zhǎng)征精神的史詩(shī)性影片。1961年展現(xiàn)紅軍強(qiáng)渡烏江的電影《突破烏江》將紅軍將士的機(jī)智果敢、視死如歸表現(xiàn)得淋漓盡致，堪稱(chēng)這類(lèi)影片的經(jīng)典。此后，從《祁連山的回聲》到《生死騰格里》《驚沙》、《尖刀班》直至即將獻(xiàn)映的《勇士》、《第四道封鎖線》等作品一脈相承，或以經(jīng)典戰(zhàn)役為藍(lán)本，或以某個(gè)群體為表現(xiàn)對(duì)象，旨在截取歷史橫斷面，集中刻畫(huà)紅軍的高大形象。相比之下，以《萬(wàn)水千山》（上、下）、《大渡河》、《四渡赤水》、《長(zhǎng)征》、《通道轉(zhuǎn)兵》等為代表的全景式多方位展示長(zhǎng)征史詩(shī)畫(huà)卷的作品，可謂是戰(zhàn)爭(zhēng)電影的集大成者。這些影片往往以領(lǐng)袖人物為主要角色，以各大將領(lǐng)和指戰(zhàn)員為重點(diǎn)描寫(xiě)對(duì)象，情節(jié)一波三折，大開(kāi)大合，視角開(kāi)闊，畫(huà)面恢宏，具有雄渾之美?！洞髸?huì)師》、《領(lǐng)袖1935》、《遵義會(huì)議》等電影新作既呈現(xiàn)領(lǐng)袖指揮時(shí)的運(yùn)籌帷幄和會(huì)議上的精彩博弈，又凸顯一線戰(zhàn)斗部隊(duì)在槍林彈雨中的勇敢無(wú)畏，描繪出一幅幅瑰麗恢宏的歷史畫(huà)卷。

同時(shí)，在歷史教科書(shū)式的“大片”之外，還有不少作品對(duì)長(zhǎng)征中的平凡細(xì)節(jié)和人性之美投去關(guān)注的目光。20世紀(jì)80年代上映的《草地》，塑造了“反革命死刑犯”常熾、押解者黃蘇、連長(zhǎng)肖國(guó)成、女護(hù)士許苓等長(zhǎng)征中的普通人物群像。20多年后上映的《我的長(zhǎng)征》《青青的長(zhǎng)征》《扎喜的長(zhǎng)征》，不約而同地采用《草地》的普通人視角，通過(guò)個(gè)體在戰(zhàn)爭(zhēng)中的成長(zhǎng)蛻變，展示信仰的力量。還有2012年上映的《走過(guò)雪山草地》和今年的新片《太陽(yáng)河》，同樣運(yùn)用底層敘事開(kāi)掘宏大主題，呈現(xiàn)“紅軍精神”與人性相交融后綻放出的耀眼光芒。

兩萬(wàn)五千里漫漫征途，穿過(guò)我國(guó)西部、北部的許多少數(shù)民族地區(qū)，使民族主題成為長(zhǎng)征影片的一大焦點(diǎn)?！督鹕辰稀贰ⅰ侗窖┥彙?、《彝海結(jié)盟》、《心動(dòng)歲月》等影片，或以大視野展現(xiàn)民族之間的關(guān)系，或用小角度表現(xiàn)普通民眾的悲歡，雖角度各有不同，卻紛紛道出了“萬(wàn)眾齊心，共謀出路”的主題。

此外，部分影片濃烈的個(gè)性特征也令人過(guò)目不忘。比如《紅星閃耀》反映鄧小平同志在瑞金領(lǐng)導(dǎo)創(chuàng)辦《紅星報(bào)》的艱辛歷程；《不能忘卻的長(zhǎng)征》是長(zhǎng)征電影譜系中少有的兼具高度紀(jì)實(shí)性和故事性的紀(jì)錄片；《勃沙特的長(zhǎng)征》以隨紅軍長(zhǎng)征的5位外國(guó)人之一的英國(guó)傳教士勃沙特的獨(dú)特視角講述長(zhǎng)征故事；國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)《四渡赤水》則將兒童喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)形式運(yùn)用到了長(zhǎng)征題材創(chuàng)作中。

細(xì)致、多樣、創(chuàng)新——

電視劇中的長(zhǎng)征史話

相較于電影里的史詩(shī)畫(huà)卷，長(zhǎng)征題材電視劇更像一段段娓娓道來(lái)的長(zhǎng)征“史話”。無(wú)論是從宏觀視角出發(fā)高屋建瓴地表現(xiàn)革命歷程的《長(zhǎng)征》、《雄關(guān)漫道》、《紅色搖籃》、《紅軍東征》、《井岡山》、《浴血堅(jiān)持》、《保衛(wèi)延安》、《延安頌》、《領(lǐng)袖》，還是以塑造領(lǐng)袖人物光輝形象為主要任務(wù)的《毛澤東》、《開(kāi)國(guó)元?jiǎng)字斓隆贰ⅰ杜淼聭言獛洝?、《劉伯承元帥》、《羅榮桓元帥》、《聶榮臻》、《上將許世友》、《戰(zhàn)將》、《上將洪學(xué)智》、《陳賡大將》等，或是從具體人物、事件或社會(huì)領(lǐng)域切入展開(kāi)戰(zhàn)爭(zhēng)敘事的《十送紅軍》、《大營(yíng)救》、《神府紅軍游擊隊(duì)》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《女子軍魂》、《破陣》、《突圍突圍》、《人間正道是滄?！罚季哂胸S富的細(xì)節(jié)和細(xì)膩的質(zhì)感。

除了重播經(jīng)典之作，新推出的電視劇作品在題材的多樣性和角度的新穎性上更凸顯出作為長(zhǎng)篇?jiǎng)〖膬?yōu)勢(shì)。比如，《紅星照耀中國(guó)》的主角是著名的國(guó)際友人、美國(guó)青年記者埃德加·斯諾；在《騾子和金子》中，一位暴發(fā)橫財(cái)?shù)鸟R夫成為全劇的焦點(diǎn)；《十個(gè)連長(zhǎng)一個(gè)班》講述了由十個(gè)精英連長(zhǎng)組成的特別行動(dòng)班為紅軍完成四渡赤水立下戰(zhàn)功的故事，多樣化的敘事角度，讓與長(zhǎng)征相關(guān)聯(lián)的那段歷史變得更加立體，觸手可及，從不同側(cè)面強(qiáng)化長(zhǎng)征的歷史記憶。

電視劇篇幅較長(zhǎng)，所承載的信息量大。這一藝術(shù)特征使之尤其適于表現(xiàn)人物的成長(zhǎng)、群體的壯大和歷史的滄桑巨變?！段沂羌t軍》就講述了鴨腳壩少當(dāng)家聶九，從為報(bào)殺父之仇參加戰(zhàn)斗到成長(zhǎng)為真正的紅軍戰(zhàn)士的故事?！肚Ю锢茁暼f(wàn)里閃》描繪了紅色根據(jù)地建立過(guò)程中的風(fēng)云際會(huì)和蕩氣回腸。相比之下，《掩不住的陽(yáng)光》則轉(zhuǎn)向戰(zhàn)場(chǎng)背后，以獄中人方志敏、趙天明等人的視角，訴說(shuō)斗爭(zhēng)的不易和勝利的可貴。再比如，《絕命后衛(wèi)師》把紅五軍團(tuán)34師作為原型，講述他們?cè)谙娼灰蹘缀跞繝奚谋瘔压适隆！都t旗漫卷西風(fēng)》是另一部將革命斗爭(zhēng)放到時(shí)代洪流中大筆書(shū)寫(xiě)的佳作。創(chuàng)作者以陜西近現(xiàn)代革命史為背景，結(jié)合兩代人的情感命運(yùn)，講述幾個(gè)年輕人在信仰選擇過(guò)程中發(fā)生的故事，探尋中國(guó)歷史的紅色基因。此外，還有講述紅軍一、二、四方面軍會(huì)寧大會(huì)師的《三軍大會(huì)師》，以及再現(xiàn)紅軍過(guò)彝區(qū)過(guò)程的《彝海結(jié)盟》，亦從某種程度上實(shí)現(xiàn)了長(zhǎng)征題材電視劇創(chuàng)作的創(chuàng)新表達(dá)，值得期待。

本刊綜合

責(zé)任編輯 葉寶妹