郭艷辰重慶郵電大學(xué)傳媒藝術(shù)學(xué)院，重慶 400065

中國(guó)電視談話類(lèi)節(jié)目的現(xiàn)狀和發(fā)展

郭艷辰
重慶郵電大學(xué)傳媒藝術(shù)學(xué)院，重慶 400065

我國(guó)電視談話類(lèi)節(jié)目從初露鋒芒到今天已經(jīng)走過(guò)了20年的心路歷程，作為一類(lèi)飽受爭(zhēng)議而又奮起直追的電視節(jié)目形式，電視談話類(lèi)節(jié)目從創(chuàng)辦開(kāi)始便一直是大眾所關(guān)注的熱門(mén)話題。伴隨著電視談話類(lèi)節(jié)目的高速發(fā)展，電視談話類(lèi)節(jié)目暴露出來(lái)的問(wèn)題也越來(lái)越明顯。本文將從電視談話類(lèi)節(jié)目的定義及形態(tài)、構(gòu)成要素、現(xiàn)狀及應(yīng)對(duì)策略等方面對(duì)我國(guó)電視談話類(lèi)節(jié)目進(jìn)行分析，為其發(fā)展提出建設(shè)性意見(jiàn)。

電視談話類(lèi)節(jié)目；現(xiàn)狀；策略

1 電視談話類(lèi)節(jié)目的定義及形態(tài)

對(duì)于電視談話類(lèi)節(jié)目的定義始終爭(zhēng)論不休，如何準(zhǔn)確定義電視談話類(lèi)節(jié)目一直是困擾該領(lǐng)域?qū)＜覍W(xué)者們的難題，能夠找到關(guān)于其定義的版本有很多，通過(guò)對(duì)這些版本的研究，能夠看出這些版本只是出發(fā)點(diǎn)不同，有的從節(jié)目的內(nèi)容出發(fā)，有的從節(jié)目的功能出發(fā)。筆者綜合各種版本總結(jié)出來(lái)的電視談話類(lèi)節(jié)目可以這樣定義：電視談話類(lèi)節(jié)目是在一個(gè)輕松愉快的環(huán)境中由主持人邀請(qǐng)嘉賓，圍繞受眾感興趣的話題進(jìn)行言論交流的節(jié)目。

1996年，作為一個(gè)后起之秀，電視談話類(lèi)節(jié)目開(kāi)始逐漸步入中國(guó)觀眾的視野，我國(guó)的電視談話類(lèi)節(jié)目大致可分為3種。第一種，敘事類(lèi)談話節(jié)目可由人物為出發(fā)點(diǎn)引出事件，也可以從事件出發(fā)講述人物，但無(wú)論哪種出發(fā)點(diǎn)，都不能夠?qū)⑷撕褪聠为?dú)拆開(kāi)。敘事類(lèi)談話要遵循“以事拖人，因人說(shuō)事”的基本原則，人和事是不能分開(kāi)的［1］；第二種，辯論類(lèi)談話是圍繞一個(gè)特定話題，由持有相反觀點(diǎn)的兩方進(jìn)行語(yǔ)言對(duì)抗，通過(guò)兩方之間的交鋒來(lái)吸引觀眾；第三種，專(zhuān)題討論類(lèi)談話是指針對(duì)某一社會(huì)現(xiàn)象或熱點(diǎn)進(jìn)行討論，節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)也會(huì)出現(xiàn)針?shù)h相對(duì)的局面。

值得一提的是，電視談話類(lèi)節(jié)目一般會(huì)在一定的時(shí)間范圍內(nèi)，圍繞某個(gè)明確的主題展開(kāi)研討，主持人需要控場(chǎng)和把握談話的方向；而我們所熟悉的日常談話十分隨意，沒(méi)有時(shí)間限制，并且交流的時(shí)候可有多個(gè)主題乃至沒(méi)有主題，交流者們可以隨心所欲。另外，電視談話類(lèi)節(jié)目的英文名叫“TalkShow”，可以說(shuō)電視談話類(lèi)節(jié)目不是一個(gè)簡(jiǎn)單的靠談話支撐的節(jié)目，而是一個(gè)表演秀。

2 電視談話類(lèi)節(jié)目的構(gòu)成要素

將電視談話類(lèi)節(jié)目的定義拆分出來(lái)能夠得到幾個(gè)關(guān)鍵詞：話題、主持人、嘉賓、環(huán)境。這幾個(gè)詞語(yǔ)便是構(gòu)成電視談話類(lèi)節(jié)目的主要要素。在這個(gè)以“內(nèi)容為王”的時(shí)代，話題是談話類(lèi)節(jié)目的主心骨。話題的選取直接關(guān)乎整個(gè)節(jié)目的質(zhì)量，選擇一個(gè)正確的話題是邁向成功的第一步。

2.1 主持人是談話類(lèi)節(jié)目的靈魂

電視談話類(lèi)節(jié)目存在著突發(fā)性，此類(lèi)節(jié)目的主持人一般是高學(xué)歷、高水平、高心理素質(zhì)的專(zhuān)業(yè)主持人。談話類(lèi)節(jié)目中的主持人之間的對(duì)抗集中在掌控全場(chǎng)能力上，較量的是誰(shuí)能夠在耐心傾聽(tīng)的過(guò)程中精準(zhǔn)出擊抓住嘉賓的話題，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)情況繼續(xù)延伸。

2.2 嘉賓是談話類(lèi)節(jié)目的軸心

嘉賓的水平高低、受歡迎程度、話題熱度有時(shí)能夠直接決定節(jié)目好不好看，收視率高低。不難發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)階段比較受觀眾喜愛(ài)的談話類(lèi)節(jié)目大部分都是邀請(qǐng)的比較出名，有地位的嘉賓。

2.3 環(huán)境是談話類(lèi)節(jié)目的定心丸

當(dāng)不同層次的受眾處在一個(gè)輕松舒適、平等自如的談話背景下時(shí)，他們能夠更快地放松戒備，敞開(kāi)心扉，講述他們的故事。所以一個(gè)完美的談話環(huán)境所起到的作用是不能小看的。

3 我國(guó)電視談話類(lèi)節(jié)目現(xiàn)狀及生存策略

《實(shí)話實(shí)說(shuō)》作為電視談話類(lèi)節(jié)目的鼻祖，卻在2009年9月停播，透過(guò)這一事件能夠看到我國(guó)的電視談話類(lèi)節(jié)目開(kāi)始逐漸沒(méi)落。隨著源源不斷的節(jié)目涌現(xiàn)出來(lái)，整個(gè)電視節(jié)目市場(chǎng)已被談話類(lèi)節(jié)目占據(jù)半壁江山，而短時(shí)間內(nèi)的急速膨脹必定會(huì)導(dǎo)致節(jié)目質(zhì)量低下、形式單一，定位雷同等問(wèn)題的出現(xiàn)。筆者就電視談話類(lèi)節(jié)目所陷入的困境，提出可行的生存策略。

3.1 選題雷同，泛泛而談

中國(guó)電視談話類(lèi)節(jié)目的選題一般具有教育意義和指導(dǎo)意義，而選題的來(lái)源基本都是“社會(huì)熱點(diǎn)”，談話節(jié)目數(shù)量龐大，焦點(diǎn)話題不一定隨時(shí)都有，這也是選題雷同的原因。另外，為了盡量避免節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)的嘉賓和觀眾所談及的話題尺度超出節(jié)目可播出的范圍，節(jié)目制作方會(huì)嚴(yán)格控制節(jié)目的走向，對(duì)于話題的切入也只是點(diǎn)到為止。于是，我國(guó)的電視談話類(lèi)節(jié)目在選題方面存在兩個(gè)問(wèn)題，第一，選題不夠吸引受眾，欄目之間存在雷同現(xiàn)象；第二，談話深度不夠，對(duì)于熱點(diǎn)不夠聚焦，只浮于表面，不能讓觀眾在觀看節(jié)目的同時(shí)進(jìn)行深入思考?！澳壳半娨曊勗掝?lèi)節(jié)目的選題缺乏鮮明的時(shí)代特色，視野狹窄，這是電視談話類(lèi)節(jié)目陷入困境的重要原因之一［2］。”國(guó)內(nèi)談話類(lèi)節(jié)目數(shù)不勝數(shù)，而社會(huì)熱點(diǎn)有限，一個(gè)熱點(diǎn)的爆出，各節(jié)目就會(huì)蜂擁而上，很快就出現(xiàn)供不應(yīng)求的現(xiàn)狀。在談話類(lèi)節(jié)目的發(fā)源地，美國(guó)，他們的電視談話類(lèi)節(jié)目選題非常廣，上至?xí)r政熱點(diǎn)、國(guó)際格局，下至幼

教游戲、兩性關(guān)系。

3.2 形式模式化，缺乏定位

我國(guó)電視談話類(lèi)節(jié)目的類(lèi)型幾乎達(dá)到了全覆蓋，樣式各異，但能發(fā)現(xiàn)我國(guó)電視談話類(lèi)節(jié)目幾乎都是國(guó)外節(jié)目的翻版，結(jié)構(gòu)單一、模式化。隨著互聯(lián)網(wǎng)的高速發(fā)展，人們獲取信息的渠道越來(lái)越多了，對(duì)于國(guó)內(nèi)這種缺乏創(chuàng)意，缺乏定位的節(jié)目，觀眾自然而然的不會(huì)對(duì)此類(lèi)節(jié)目感興趣。針對(duì)此現(xiàn)狀，首先要做的是把握好節(jié)目的自身定位。目前，我國(guó)的電視談話類(lèi)節(jié)目定位存在兩個(gè)極端，一種是為了擴(kuò)大受眾群而模糊定位，沒(méi)有自己的風(fēng)格，沒(méi)有針對(duì)性；另一種是目標(biāo)性太強(qiáng)，定位過(guò)于狹窄，受眾群太少。面對(duì)大眾傳媒的發(fā)展趨勢(shì)，分眾化的傳播方式越來(lái)越突出，寬泛的定位顯然是走不通的了。

3.3 主持人能力平庸

國(guó)內(nèi)的確有不少談話類(lèi)的節(jié)目，但是有個(gè)性而且優(yōu)秀的主持人卻不多。他們大多缺少良好的語(yǔ)言駕馭能力、臨場(chǎng)應(yīng)變能力、理論和思想深度、生活體驗(yàn)和閱歷、文化底蘊(yùn)和知識(shí)等。特別是針對(duì)某一話題的深層次探討中，沒(méi)有自己獨(dú)到的見(jiàn)解，不能挖掘談話的深度。語(yǔ)言的平淡令受眾不能把注意力集中到訪談中［3］。主持人作為一個(gè)談話類(lèi)節(jié)目的控場(chǎng)者，必須熟悉節(jié)目的整體流程，對(duì)節(jié)目的內(nèi)容有一定的思路，同時(shí)要具備良好的抗壓能力和救場(chǎng)能力。而我國(guó)現(xiàn)有的談話類(lèi)主持人大部分都經(jīng)驗(yàn)不足，文化水平較低，不能很好的和嘉賓就某一話題展開(kāi)深入的探討?，F(xiàn)在流行的電視談話類(lèi)節(jié)目設(shè)置多個(gè)主持人，形成主持群，這樣設(shè)定的一個(gè)好處在于，每一個(gè)主持人的個(gè)性、風(fēng)格都不相同，這樣能夠最大程度的彌補(bǔ)單一主持人的局限，使節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)能夠更加活躍。

4 結(jié)論

目前，我國(guó)電視談話類(lèi)節(jié)目雖形式多樣，但發(fā)展畸形，根本無(wú)法和西方電視談話類(lèi)節(jié)目相競(jìng)爭(zhēng)。真正意義上的談話類(lèi)節(jié)目至少應(yīng)具備以下幾個(gè)要素：其一，現(xiàn)場(chǎng)直播；其二，形成有機(jī)鋒的談話場(chǎng)并確立獨(dú)特的節(jié)目構(gòu)架；其三，充分發(fā)揮談話類(lèi)節(jié)目本身獨(dú)有的表現(xiàn)性、參與性、對(duì)抗性的因素；其四，發(fā)掘節(jié)目話題背后的潛隱背景信息，進(jìn)行及時(shí)的后續(xù)話題報(bào)道；其五，注重節(jié)目?jī)?nèi)在節(jié)奏與外在節(jié)奏的和諧統(tǒng)一，既有層次，有邏輯地展開(kāi)話題討論，又注重時(shí)空轉(zhuǎn)換、鏡頭切換等視聽(tīng)因素［4］。作為電視節(jié)目類(lèi)型中占據(jù)半壁江山的后起之秀，電視談話類(lèi)節(jié)目將會(huì)如何發(fā)展我們不能夠知曉，但有一點(diǎn)是明確的，隨著時(shí)代不斷的變化，人們對(duì)于精神文化的需求會(huì)越來(lái)越大，談話類(lèi)節(jié)目要想持續(xù)發(fā)展，必須首先解決已經(jīng)暴露出來(lái)的弊端，同時(shí)要綜合整個(gè)行業(yè)的一個(gè)發(fā)展前景，思考節(jié)目的轉(zhuǎn)型與升級(jí)?？偠灾覈?guó)的電視談話類(lèi)節(jié)目走過(guò)不平凡的20年，有過(guò)失敗，有過(guò)成功，有過(guò)低谷，有過(guò)鼎盛，我們沒(méi)有停滯，我們正邁開(kāi)步伐向著更高層面進(jìn)發(fā)。

［1］哈貝馬斯.公共領(lǐng)域的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型［M］.1版，學(xué)林出版社，1999，1：196-198.

［2］朱怡森.創(chuàng)新電視談話類(lèi)節(jié)目的路徑選擇［J］.傳媒觀察，2005（10）：47-48.

［3］陳新，劉思善.當(dāng)前電視談話類(lèi)節(jié)目現(xiàn)狀與發(fā)展對(duì)策研究［J］.科技信息，2007（31）.

［4］佟婷.關(guān)于談話類(lèi)節(jié)目的思考［J］.南方電視學(xué)刊，2000 （4）：50-51.

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1674-6708（2016）168-0084-01

郭艷辰，本科在讀，重慶郵電大學(xué)傳媒藝術(shù)學(xué)院，研究方向?yàn)殡娨暪?jié)目制作。