肖建成

吉林電視臺，吉林長春 130000

紀錄片泛娛樂化的利與弊

肖建成

吉林電視臺，吉林長春 130000

隨著大眾文化的流行，娛樂化浪潮席卷著大眾傳媒的每一根神經(jīng)。對各種文化藝術(shù)的創(chuàng)作理念和藝術(shù)表現(xiàn)手法都產(chǎn)生了一定的影響，當(dāng)然也包括對電視節(jié)目的滲透。目前社會文化以消費為主要特征，紀錄片在保留自身特質(zhì)的同時還要直面生存的問題。紀錄片作為一種以展現(xiàn)真實為本質(zhì)的影像傳播技術(shù)，真實的反應(yīng)了人類生活的變遷，社會的發(fā)展，凝結(jié)了創(chuàng)作者的智慧與勞動價值。本篇論文通過對紀錄片的概述，娛樂化的定義，紀錄片娛樂化的表現(xiàn)形式進行研究闡述，最后用辯證的方法對紀錄片娛樂化的利弊展開探討，給予釋析。

紀錄片；泛娛樂化；辯證；反思

1 紀錄片概述

紀錄片主要是建立在人們?nèi)粘Ｉ畹幕A(chǔ)上，運用攝影這種藝術(shù)表現(xiàn)手段，將一段歷史或故事進行記錄。這與一般的電視劇或電影相比較而言，更為直接，也更具真實性。

2 紀錄片與娛樂化

所謂紀錄片的娛樂化，主要是將傳統(tǒng)的紀錄片形式，配以獨具創(chuàng)新性的表現(xiàn)手法而表現(xiàn)出來的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。紀錄片的娛樂化，也是與時俱進的結(jié)果，它具有一個最的優(yōu)勢就是能夠?qū)⒃锌菰锓ξ兜募o錄片，以一種生動、活潑的方式展示給觀眾，使得紀錄片的可看性大大提升。我國的一些紀錄片也以這種創(chuàng)作風(fēng)格，展開了與觀眾的交流與互動。像《龍脊》《伴》等等這些紀錄片都是如此。

2.1紀錄片娛樂化緣起

在2001年7月9日，我國的中央電視臺嘗試將傳統(tǒng)的紀錄片進行創(chuàng)新，制作出了系列紀錄片——《探索發(fā)現(xiàn)》，一度在科學(xué)教育頻道頻頻上映。這也是我國電視史上的第一部“娛樂化”紀錄片。之所以稱之為“娛樂化”紀錄片，主要還是與其創(chuàng)作的手法相關(guān)。在該紀錄片創(chuàng)作的過程，主要是采用一個個能夠引人入勝的精悍故事，配以生動的講解與豐富的畫面，將一部部真實的案例再現(xiàn)給了觀眾。

2.2紀錄片泛娛樂化概念

早期的紀錄片的制作手法單一，科技含量低等因素，決定了質(zhì)量參差不齊，多數(shù)紀錄片可視性差，激發(fā)不了觀者的收視熱情。隨著現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展和思想觀念的變革，老套的紀錄片制作開始式微，航拍、3D、4D等拍攝技術(shù)的引入，加上奇幻主題、情節(jié)設(shè)置、敘事方式等方面不斷泛娛樂化，當(dāng)代紀錄片的娛樂性和開放性不斷增強，可視性和畫面美感方面都有了巨大的提升?？梢?，紀錄片的泛娛樂化已成當(dāng)今紀錄片制作的新常態(tài)。

2.3泛娛樂化的定義

泛“泛娛樂化”，可泛指一些不具有真實性的特點，甚至有違背事實經(jīng)過的一系列的寓教于樂的特性的變化的娛樂的東西?！胺簥蕵坊眱H僅是為了帶給人們主要是心理層面上的快樂和刺激感。但是，其優(yōu)點也是顯而易見的，比如，新的拍攝制作技術(shù)、選題的懸疑等因素，增加了其市場魅力。

3 市場化引導(dǎo)紀錄片娛樂化走向

當(dāng)今影視傳媒發(fā)展的大背景下，形態(tài)各異的節(jié)目形態(tài)充斥熒屏影院，最早期的默片到現(xiàn)在的直播現(xiàn)場，甚至電視劇也出現(xiàn)了直播形態(tài)，傳播領(lǐng)域的變革也在紀錄片發(fā)展方面引起了風(fēng)生水起的變化。隨著市場化、商業(yè)化程度的不斷提升，紀錄片在發(fā)展的大格局下也順?biāo)浦鬯频淖呱狭朔簥蕵坊牡缆?，這也正契合時代發(fā)展背景和規(guī)律。于是，在市場化的大旗下，泛娛樂化的紀錄片大行其道，像央視紀錄頻道播放的《世界上的另一個我》《野外生存大挑戰(zhàn)》《舌尖上的中國》等紀錄片都成為大熱。

3.1紀錄片泛娛樂化表現(xiàn)形式

懸疑式、平行式、多線性敘事方式的引入、設(shè)置情節(jié)、真人扮演和情景再現(xiàn)、數(shù)字信息技術(shù)（電腦虛擬模擬、3D技術(shù)引入）等不同表現(xiàn)形式，在紀錄片娛樂化過程中有著不同的含義。取材于生活，甚至是取材于歷史、古籍、傳說、戲曲等方面的主題內(nèi)容選擇，讓紀錄片的表現(xiàn)形式更加多元化，更加兼容性，結(jié)合各種新的拍攝制作技術(shù)的運用，讓紀錄片的表現(xiàn)手段也更加豐富，像關(guān)于二戰(zhàn)的紀錄片中，很多都運用了情景再現(xiàn)這一手段，讓紀錄片更加貼近歷史事實這一本質(zhì)屬性。

3.2紀錄片娛樂化的優(yōu)勢與弊端

在電視紀錄片泛娛樂化的語境下，具體言之，泛娛樂化的紀錄片必有其兩面性，它在一定程度上改變了紀錄片紀錄事實的原始屬性，也就是說泛娛樂化的代價是以犧牲一部分真實性為基礎(chǔ)的，這也是泛娛樂化紀錄片的負面意義所在。打開電視熒屏，充滿娛樂因素、搞笑的、惡意煽情的，更有甚者以窺探個人隱私為賣點的真人秀、現(xiàn)場直播等紀錄片層出不窮，愈演愈烈，不斷挑戰(zhàn)人們的道德底線，時間久了，被其表象的冷幽默、刺激等因素吸引的受眾會最終會進入?yún)捑肫冢瑢彸笃谥伦匀皇沁^度娛樂化的紀錄片的衰落之時。

盡管娛樂化能夠為紀錄片帶來更多的收視率，也能夠產(chǎn)生一定的教育意義，但是我們也不能忽略娛樂化對于傳統(tǒng)紀錄片真實性方面的沖擊。所以，在今后發(fā)展的過程中，要嚴守“紀實性”這一原則，不能夠被社會的新型一些思想及文化所侵蝕。

4 紀錄片泛娛樂化的未來

泛娛樂化紀錄片的利與弊如此，急需行業(yè)規(guī)范，嚴格指定相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)和審核制度，避免紀錄片的發(fā)展陷入過度娛樂化的陷阱之中，這也是打造健康歡樂熒屏的必然之舉措。因此，紀錄片在娛樂化過程中需采用科學(xué)的、健康的表現(xiàn)手法，這無論是對于紀錄片未來發(fā)展，還是對于觀眾的教育意義方面都是意義重大的?？傊o錄片的娛樂化，僅僅是一種表現(xiàn)手段，而不能夠作為今后紀錄片發(fā)展的一個關(guān)鍵。

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1674-6708（2016）171-0044-01

肖建成，吉林電視臺。