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        說(shuō)清延安戲劇改革發(fā)展史是我最大的心愿(摘要)

        2016-11-28 22:09:44任葆琦
        中華魂 2016年12期
        關(guān)鍵詞:毛主席延安京劇

        文/任葆琦

        說(shuō)清延安戲劇改革發(fā)展史是我最大的心愿(摘要)

        文/任葆琦

        因?yàn)槲腋赣H是魯藝音樂系第四期學(xué)員,我便參加了在北京的中國(guó)延安魯藝校友會(huì)的工作。在這里,結(jié)識(shí)了許多延安魯藝的師生,也認(rèn)識(shí)了北京一些文化界人士。在交往中,和閱讀北京出版的一些報(bào)紙、雜志,給我一個(gè)不舒服的感覺,就是對(duì)延安時(shí)期的文化藝術(shù),有的人淡化,有的人蔑視,還有的人亂編,甚至有的人歪曲,更多的人是不了解。還有的讓我傷心,是有一個(gè)單位,它的前身是在延安成立的,但這個(gè)單位近三十年來(lái),幾屆領(lǐng)導(dǎo)在舉辦活動(dòng)中,只講在京的歷史,不提前身,延安的光榮歷史不要了。所以,我一直有一個(gè)心愿,必須把延安的戲劇史寫清楚,說(shuō)明白。留下史料,以正視聽。2008年12月,中國(guó)延安精神研究會(huì)秘書長(zhǎng)蘇希勝同志向我提出:可否承擔(dān)黨中央在延安13年戲劇改革發(fā)展史這個(gè)課題。我聽了之后,非常高興,因?yàn)檫@也是我的心愿,便接受了這個(gè)任務(wù)。內(nèi)心想,我這個(gè)有65年黨齡的老黨員,晚年還能為黨做一件很有意義的事,是很幸運(yùn)的、難得的機(jī)遇。

        我是怎樣做的呢?

        首先是調(diào)整好心態(tài),安排好生活,雖然已77歲了,但要忘掉年齡,排除干擾,閉門謝客,保證每天都是愉快的,精神飽滿地投入到工作中去。

        第一步,到延安體驗(yàn)生活。延安我曾去過(guò)幾次,但這次不同,我要尋找當(dāng)年戲劇工作者們的足跡,走訪了瓦窯堡、洛川、吳起鎮(zhèn)、保安鎮(zhèn)等,我要看看演活報(bào)劇的街頭,斯諾看戲的廣場(chǎng),內(nèi)心的感受就不同了。

        第二步,收集資料。(1)到國(guó)家圖書館,首都圖書館看延安、武漢、重慶當(dāng)年出版的報(bào)紙,一頁(yè)一頁(yè)看,將有用的資料復(fù)印下來(lái)。(2)查閱延安戲劇工作者的文集、回憶錄,戲劇單位的紀(jì)念集等。(3)到新華書店、舊書店、書市舊書攤上去選購(gòu)有參考價(jià)值的書籍。這樣,得到許多珍貴的史料。

        第三步,通過(guò)閱讀資料、分類、摘抄資料,對(duì)延安戲劇活動(dòng),有了一個(gè)總的掌握。開始構(gòu)思結(jié)構(gòu),編寫提綱。經(jīng)過(guò)反復(fù)思考,感到無(wú)法按編年體書寫。只能根據(jù)戲劇的不同特點(diǎn),分類記述。這樣形成了活報(bào)劇、地方戲、京劇、歌劇、秧歌劇、話劇、兒童劇的章節(jié)。好處是讓讀者從頭到尾看到某種類型的戲劇藝術(shù)在這13年間的整體面貌。

        我因?yàn)椴粫?huì)電腦打字,是用圓珠筆一個(gè)字一個(gè)字的寫在稿紙上,歷時(shí)二年多,70多萬(wàn)字的初稿完成了。報(bào)領(lǐng)導(dǎo)和專家審閱后,又作了一次大的補(bǔ)充和修改,都是請(qǐng)朋友給我打印的。

        我編的這本戲劇改革發(fā)展史,告訴讀者什么呢?

        一、在陜北舉起“紅色戲劇”這個(gè)旗幟的是活報(bào)劇?;顖?bào)劇在革命年代風(fēng)行一時(shí),發(fā)揮過(guò)巨大作用,也可以說(shuō),是當(dāng)時(shí)其他藝術(shù)形式無(wú)法替代的。我們應(yīng)該正視這段歷史,肯定活報(bào)劇在戲劇史上的地位和功績(jī)。

        二、地方戲曲改革在延安開始。毛主席看秦腔戲演出說(shuō):“群眾喜歡的形式,我們應(yīng)該搞,就是內(nèi)容太舊了,如果加點(diǎn)抗日內(nèi)容,那就成了革命的戲了?!泵癖妱F(tuán)沒辜負(fù)毛主席的期望,創(chuàng)編的優(yōu)秀劇目,有眉戶劇《十二把鐮刀》,該劇不僅長(zhǎng)演不衰,1949年還到布達(dá)佩斯第二次世界青年聯(lián)歡節(jié)演出。還有秦腔《血淚仇》,全國(guó)許多劇種移植演出。

        三、京劇革命在延安爆發(fā),京劇是在封建王朝扶植下誕生的,又在軍閥、大財(cái)主們的捧下紅火起來(lái)?!拔逅摹边\(yùn)動(dòng)中,把它當(dāng)成封建的藝術(shù),打了一棒子。是毛主席提出:“清理古代文化的發(fā)展過(guò)程,剔除其封建糟粕,吸收其民主性的精華,是發(fā)展民族新文化提高民族自信心的必要條件。”這使人們對(duì)京劇才有了正確的認(rèn)識(shí),延安的機(jī)關(guān)、學(xué)校,才陸續(xù)開展起來(lái)京劇業(yè)余活動(dòng)。成立專業(yè)的延安平劇研究院。

        《逼上梁山》的演出,毛主席看后說(shuō):“恢復(fù)了歷史的面目,從此舊劇開了新生面?!薄澳銈冞@個(gè)開端將是舊劇革命的劃時(shí)期的開端。”《三打祝家莊》演出,毛主席看后說(shuō):“此劇創(chuàng)造成功,鞏固了平劇革命的道路。”這是對(duì)在延安興起的京劇革命,作出的高度概括與科學(xué)總結(jié)。延安是京劇革命的發(fā)祥地。

        四、民族新歌劇誕生在延安,代表劇目《白毛女》。為什么說(shuō)它是民族新歌劇呢?先說(shuō)在歌劇前邊加上“民族”二字,是標(biāo)明這種歌劇是我們中華民族的,中國(guó)人民的,既不是外國(guó)的詩(shī)劇,也不是外國(guó)的歌劇,而是著力表現(xiàn)我們中華民族氣魄、中國(guó)人民心理狀態(tài)的歌劇。

        再說(shuō)“新”,它是區(qū)別于中國(guó)傳統(tǒng)戲曲,也不同于西洋歌劇的中國(guó)歌劇形式。它一方面繼承我國(guó)戲曲藝術(shù)的成果,同時(shí),在民族化的前提下,借鑒西洋歌劇的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn),豐富自身的表現(xiàn)手段,提高自身的藝術(shù)表現(xiàn)能力,并在實(shí)踐中,確立了具有鮮明民族特色的藝術(shù)風(fēng)格。它是革命現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義相結(jié)合的一個(gè)范例。

        五、在中國(guó)流傳了1000多年的秧歌,在延安開出了新鮮的花朵。新秧歌劇的代表作《兄妹開荒》。新秧歌劇的特點(diǎn)是內(nèi)容健康向上,唱詞生活化、大眾化,曲調(diào)樸實(shí)、通俗、優(yōu)美。毛主席看了魯世家的新秧歌演出,說(shuō):“這還像個(gè)為工農(nóng)兵服務(wù)的樣子”?!斑@樣做方向?qū)α??!?/p>

        六、話劇藝術(shù)是舶來(lái)品,由延安和各革命根據(jù)地的戲劇工作者,走出了一條為現(xiàn)實(shí)服務(wù),為工農(nóng)兵服務(wù),為群眾服務(wù)的道路,形成了中國(guó)氣派的話劇藝術(shù)。演出了許多優(yōu)秀劇目,有:《秋瑾》、《把眼光放遠(yuǎn)一點(diǎn)》、《同志,你走錯(cuò)了路》、《李國(guó)瑞》、《劉胡蘭》等。戰(zhàn)斗劇社在延安演出了《自家人認(rèn)自家人》、《求雨》、《虎列拉》三個(gè)小型短劇,毛主席看后說(shuō):“你們的劇我以為是好的,延安及邊區(qū)正需看反映敵后斗爭(zhēng)生活的戲劇,希望多演一些這類的戲?!?/p>

        最值得說(shuō)的是獨(dú)幕話劇《糧食》,該劇為中國(guó)共產(chǎn)黨第七次代表大會(huì)召開獻(xiàn)演。上世紀(jì)50年代被德國(guó)著名戲劇家、詩(shī)人布萊希特看中了,翻譯成德文,并以《把糧食送給八路軍》的劇名,在德國(guó)國(guó)家劇院上演,此事就有點(diǎn)不一般了。因?yàn)椴既R希特是世界著名的大戲劇理論家,他提出的“史詩(shī)戲劇”理論和“間離效果”的演出方法,在世界戲劇界有很大影響。中國(guó)的話劇,被戲劇界這樣大人物看中,由外國(guó)演員,在外國(guó)的舞臺(tái)演出,劇作者曾告訴我,當(dāng)時(shí)是唯一的一部話劇。

        七、延安當(dāng)時(shí)的生活條件和工作條件都是很艱苦的,但在黨的關(guān)懷下,在廣大戲劇工作者的努力下,兒童戲劇也得到了一定的發(fā)展。

        延安戲劇,在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史洪流中產(chǎn)生、發(fā)展,全體戲劇工作者,以毛澤東文藝思想為指導(dǎo),勤奮努力,大膽改革,勇于創(chuàng)新,作出了歷史性的巨大成績(jī)。延安戲劇成為動(dòng)員人民,教育群眾、服務(wù)社會(huì)的重要方面軍和有力武器。為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利作出了重大貢獻(xiàn),也在戲劇反映現(xiàn)實(shí)生活,服務(wù)人民群眾,傳統(tǒng)戲的現(xiàn)代化,外來(lái)戲的中國(guó)化,表現(xiàn)時(shí)代特征與堅(jiān)守藝術(shù)高度,借鑒與創(chuàng)新等方面,積累了豐富的寶貴的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。毫不夸張地說(shuō),延安戲劇為未來(lái)中國(guó)戲劇的發(fā)展開拓了道路,是中國(guó)戲劇史上一個(gè)極其重要的具有開創(chuàng)意義的里程碑。

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