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        G20峰會文藝演出《最憶是杭州》音頻系統(tǒng)的設(shè)計

        2016-11-26 22:00:24郭豐馬文釗曾植誠陳建華
        演藝科技 2016年10期
        關(guān)鍵詞:音頻系統(tǒng)調(diào)音

        郭豐 馬文釗 曾植誠 陳建華

        【摘 要】 介紹了2016年G20峰會文藝演出音頻系統(tǒng)方案設(shè)計和調(diào)音過程中的難點,并給出了實施措施。

        【關(guān)鍵詞】 G20峰會;交響音樂會;音頻系統(tǒng);揚聲器布置;調(diào)音

        文章編號: 10.3969/j.issn.1674-8239.2016.10.002

        【Abstract】This paper introduced the G20 summit evening partys audio system design and the difficulty in the tuning process, and gave the implementation of the measures.

        【Key Words】G20 symphony; concert; audio system; speaker arrangement; tone tuning

        2016年9月4日夜晚,在美麗的西子湖畔,來自世界30余個國家及國際組織的領(lǐng)導(dǎo)人共聚一堂,觀看了2016年G20(二十國集團)峰會中最重要的一場文藝演出——《最憶是杭州》。這場精美絕倫的演出不同以往,天空為頂,湖水為臺,將西湖作為舞臺融入演出中。

        雖然只有9個節(jié)目,但是每個節(jié)目都經(jīng)過精心挑選和編排,內(nèi)容豐富,從獨奏到交響樂隊,從獨唱到合唱,從戲曲、民樂到小提琴、鋼琴,再加上童聲合唱……所有節(jié)目都是真正地演奏、演唱,晚會總導(dǎo)演張藝謀評價:“在聲音上不能失真,還要優(yōu)美,燈光等所有的東西還要跟表演全部同步。我覺得難度相當(dāng)高,而且全世界這樣技術(shù)難度的演出都是非常少見的?!?/p>

        這場難度極高的演出,對音響、燈光、舞美等各個專業(yè)都是一個挑戰(zhàn)。尤其對于音頻系統(tǒng),除了要求具有極高的音質(zhì)以外,安全可靠是更需要考慮的重點。音響總設(shè)計由金少剛和馬昕這兩位國內(nèi)優(yōu)秀的音響設(shè)計師擔(dān)綱,曹榮臻先生擔(dān)任特約顧問(見圖1),設(shè)備提供方、施工方和制作方是永晟國際文化傳媒有限公司和安恒利(國際)有限公司。在從開始施工到最后演出近半年的設(shè)計和施工期間,他們對系統(tǒng)方案進行不斷改進和優(yōu)化,最終為全世界呈現(xiàn)了這場一流的演出。

        下面重點介紹演出音頻系統(tǒng)方案設(shè)計和調(diào)音過程中的難點,并給出實施措施。

        1 現(xiàn)場環(huán)境

        演出現(xiàn)場選取了西湖的岳湖景區(qū),南至趙公堤,北至岳湖樓,西至曲院風(fēng)荷,東至蘇堤,將西湖濃厚的歷史人文和秀麗的自然風(fēng)光融為一體,是《印象·西湖》的演出地。

        觀眾席(見圖2黃色部分)寬62 m,深17 m,可以容納約1 200名觀眾。

        用于樂器和演唱的舞臺有3個(見圖2藍色部分),在距離岸邊5 m的位置,有2個可以移動的舞臺:一個是32 m×14 m的交響樂及合唱平臺,另一個是獨奏、獨唱演出平臺;觀眾席右側(cè)的九曲橋上,是童聲合唱的舞臺。

        用于舞蹈表演的舞臺有2個舞臺和場地(見圖2棕色部分),一個超大型水上舞蹈平臺,位于2個移動平臺后面,寬100 m、深28 m,可以在水面上升降;另一個菱形舞臺在岳湖的中央,邊長30 m,也是可以在水面上升降;在菱形舞臺兩側(cè)和相鄰的岸邊,也有一圈舞蹈演出場地。

        面對惡劣戶外環(huán)境為聽眾帶來一場音樂廳級別的音響效果,是兩位總設(shè)計師討論最多的話題。首先,9月初的杭州,潮濕、高溫,在水邊的演出尤其會加劇這種不利因素。其次,所有節(jié)目都要求聲音真實還原,而樂器在這種氣候下的表現(xiàn)十分不穩(wěn)定,尤其是弦樂,濕度會對音色有很大影響,更別提還要現(xiàn)場拾音并擴聲了。事實證明了兩位老師的預(yù)言,在每天的排練過程中,樂器的音色都有所不同,需要根據(jù)當(dāng)天的天氣狀況隨時調(diào)節(jié)。

        更為嚴(yán)峻的是,現(xiàn)場根本沒有放置揚聲器的位置。觀眾席寬度超過60 m,前方是景色秀美的岳湖,根本不可能采用常規(guī)的方式放置揚聲器,肯定要遮擋前方視線。

        因此,確定最佳的揚聲器布置方案,成了首要的目標(biāo)。

        2 揚聲器布置

        2.1 主擴聲揚聲器組

        經(jīng)過多次現(xiàn)場考察和實地測量,并根據(jù)考察和測量的結(jié)果在電腦上進行了反復(fù)的軟件模擬實驗,最終決定采取主擴、補聲、環(huán)繞多種方式并行的方法。因為觀眾席太寬,前方又不可能擺放大型的揚聲器陣列組,因此,只能采用2組JBL VTX V20+S25線陣列揚聲器作為主擴聲揚聲器(見圖3、圖4),放置在觀眾席左右兩側(cè),拉寬整個聲場,提高聲像寬度。

        2.2 前區(qū)補聲揚聲器組

        由于主擴聲揚聲器組間距太寬,因此在岸邊還布置了一排ENNE點聲源揚聲器作為前區(qū)補聲(見圖5),提高直達聲和清晰度。并且通過調(diào)整均衡、延時、增益和相位,使前區(qū)補聲揚聲器具有和主擴揚聲器類似的聲音特性,整體聲場融合度非常好。

        看似隨意放置的前區(qū)補聲揚聲器,其實設(shè)計時前前后后一共設(shè)計了7版方案,經(jīng)過反復(fù)測試和聲場模擬,才確定了最終的設(shè)計方案。

        最初的設(shè)計采用2只揚聲器一組的方式,控制整組揚聲器的水平覆蓋角度為80°,一共6組均勻覆蓋整個觀眾席(見圖6)。這個覆蓋角度是經(jīng)過精確計算和測試的基礎(chǔ)上得來的,可以在形成最大覆蓋區(qū)域的同時,盡最大可能減少干涉。

        但隨著觀眾席位置和布置方式改變,中間主席臺位置發(fā)生移動。因此,原來設(shè)計的6組揚聲器不能滿足良好的聲場覆蓋要求和聲像位置感,為了給主席臺帶來更好的立體聲還音感受,于是改為5組揚聲器組覆蓋(見圖7)。

        但這個布置方式在中間區(qū)域的主席臺位置上,實際聽感干涉較大,為了打破這種干涉,又將方案改回6組,但根據(jù)主席臺位置做了相應(yīng)的改動(見圖8),該方案與5組方案在中間位置的聲場模擬對比見圖9。與此同時,左右2側(cè)的主揚聲器組為了不遮擋視線和通道,也移到了外側(cè)區(qū)域,距離觀眾席最近距離有14 m間隔。

        這樣的布置方式雖然在主席臺位置可以獲得良好的聽覺感受,但是在下層通道區(qū)域,會覺得聲場均勻度不夠高。因此,兩位老師再次調(diào)整方案,將點聲源揚聲器一字排開,用統(tǒng)一的間距,均勻覆蓋全場,見圖10。

        由于這種等間距布置揚聲器的方式,難免會存在干涉現(xiàn)象,因此在聲場調(diào)試過程中,利用相位將不同的干涉錯開;同時,在送入信號的選擇上,也盡最大可能避免容易干涉的信號同時送入。最后,終于取得了令人非常滿意的聽音效果。整個聲場均勻一致,而且干涉極低。

        2.3 環(huán)繞揚聲器組

        為了帶來更好的整體聲場融合氛圍,模擬音樂廳的聽音感受,在觀眾席側(cè)區(qū)和后區(qū)布置了一圈環(huán)繞聲揚聲器(見圖11),模擬聲場包圍感。

        這幾組揚聲器互相配合,除了調(diào)整比例外,在送入信號的選擇方面也非常講究,成分各不相同,主擴聲揚聲器主要負責(zé)大聲場的氛圍和聲像感,因此送入的整體比例比較多;前區(qū)補聲主要負責(zé)提高直達聲和清晰度,因此獨奏樂器和獨唱比例較多;而環(huán)繞揚聲器主要為了營造聲場包圍感,因此送入的信號基本都是混響。在經(jīng)過一系列的平衡調(diào)整后,整個聲場的融合度極佳,在現(xiàn)場聆聽,完全不像戶外演出的感覺,就像在一個古典的交響音樂廳里,聲音細膩、清透,而且十分自然,這也與當(dāng)初設(shè)計時預(yù)想的效果完全一致。

        2.4 超低音揚聲器

        與傳統(tǒng)的超低音揚聲器布置方式不同,由于舞臺前區(qū)不能放置超低音,會遮擋視線,因此超低音只能依靠左右兩組線陣列揚聲器的超低音完成。但是,這兩組超低音對于如此大型的一個戶外演出來說遠遠不夠。

        在認真研究了演出節(jié)目內(nèi)容后認為,重點是在“憶”,節(jié)目內(nèi)容文雅、優(yōu)美。因此,超低頻在這里并不需要特別強勁,而是起到一個烘托的作用。也就是說,超低音在這個系統(tǒng)中是一個“地基”,這個“地基”需要扎實、豐滿,而不用過于強烈。

        根據(jù)這個思路,除了兩側(cè)的雙15英寸超低音,在觀眾席正下方還布置了9只雙18英寸超低音揚聲器(見圖12、圖13)。由于在觀眾席下方,因此整場晚會的超低頻感覺非常飽滿,起到了很好的烘托氣氛的作用。

        2.5 返聽揚聲器

        對于任何一場演出來說,返聽都是至關(guān)重要的,返聽的好壞直接影響到演員的現(xiàn)場發(fā)揮。

        對于這場晚會,搞好返聽系統(tǒng)真可謂難上加難,返聽揚聲器的位置就是一大難題。交響樂和獨唱獨奏平臺離岸邊5 m,而且是移動的,根本沒有位置放置返聽揚聲器;大型的舞蹈平臺距離岸邊16 m以上,菱形的舞臺距離岸邊80 m以上;演員表演區(qū)域最遠處距離岸邊更是有130 m以上。最致命的是,舞臺都在水面上,不允許有任何形式的設(shè)備出現(xiàn)在水面上,哪怕高出水面10 cm也不行。

        在施工排練期間,針對返聽所做的修改不下10次,包括反復(fù)更改揚聲器位置,在水中放置揚聲器,更改揚聲器的型號,反復(fù)調(diào)整返聽與PA的關(guān)系、各組返聽之間的關(guān)系等,最終確定了采用岸邊返聽為主(見圖14),耳機為輔,F(xiàn)M耳機覆蓋整個岳湖演區(qū)的方式,才使演出完美進行。值得一提的是,童聲合唱位于觀眾席右側(cè)的九曲橋上,地方非常狹小,若采用普通的返送揚聲器,一來體積較大,沒有位置放置,二來聲場覆蓋均勻度很難控制。這次的系統(tǒng)采用了ENNE的音柱揚聲器(見圖15),體積小巧,而且水平覆蓋角度很寬,剛好滿足這種長條形狹小區(qū)域的聲場覆蓋要求。

        在第一次聯(lián)排過程中發(fā)生了不少意想不到的問題。首先是當(dāng)交響樂平臺在移動的過程中,移動到不同位置,直達聲的比例都不一樣,造成系統(tǒng)音色有所不同。另外,由于在移動過程中距返聽揚聲器的位置遠近不一,聲音有不同的疊加或抵消,造成中低頻音色變化很大。在平臺位置穩(wěn)定下來后,系統(tǒng)的音色又有所不同。這就給調(diào)音帶來了更大的難度和工作量。為了解決這個問題,在調(diào)音臺上做了大量的CUE,根據(jù)交響樂平臺移動的位置跟隨切換,使聲音流暢連貫。

        3 系統(tǒng)結(jié)構(gòu)

        系統(tǒng)結(jié)構(gòu)如何搭建,是整個擴聲系統(tǒng)的核心。由于這場演出的重要性和特殊性,安全可靠成為搭建系統(tǒng)的重中之重。

        保證系統(tǒng)萬無一失的核心就是備份。從音源開始,到傳聲器、調(diào)音臺、數(shù)字音頻處理器……系統(tǒng)的關(guān)鍵核心設(shè)備都做了雙備份甚至三備份方案,真正實現(xiàn)系統(tǒng)安全可靠。

        系統(tǒng)中共采用了5張Soundcraft Vi系列調(diào)音臺(見圖16、圖17),分別為主擴主/備調(diào)音臺,交響樂主/備調(diào)音臺,監(jiān)聽調(diào)音臺。這5張調(diào)音臺除了主/備是完全備份外,還可以互為備份,也就是任意一臺或一組調(diào)音臺發(fā)生故障,系統(tǒng)都能夠正常運行。

        系統(tǒng)共包括13臺BSS BLU-800系列數(shù)字音頻處理器。調(diào)音臺所有的輸出信號都是先經(jīng)過一分二分別進入主/備數(shù)字音頻處理器,再同時進入功率放大器中。在BSS處理器里面做了大量的邏輯控制電路,主/備系統(tǒng)的切換就全部通過這些編輯好的邏輯電路完成,主/備系統(tǒng)之間完全沒有間隙(見圖18),聲音也不會有任何中斷,因此,無論系統(tǒng)任何一個環(huán)節(jié)出現(xiàn)問題,系統(tǒng)都能夠快速切換,實現(xiàn)真正萬無一失。

        5 無線系統(tǒng)

        在這種安全性要求極高的演出中,無線環(huán)境尤為復(fù)雜,各種大功率對講機、攝像機和無線器材的使用,都會對無線傳聲器系統(tǒng)帶來極為嚴(yán)重的干擾。

        在考慮了多個備份方案后,采用了SHURE的Axient無線系統(tǒng)(見圖19、圖20),除了有極高的音質(zhì)表現(xiàn),也可以在同一支傳聲器內(nèi)實現(xiàn)主備頻率切換,若使用過程中主信號受到干擾,不必將傳聲器拿回來,可以無線遙控將備份頻率切換上去。因此,大大增強了無線傳聲器的穩(wěn)定性。

        系統(tǒng)中一共使用了32通道SHURE Axient智能無線管理系統(tǒng)、18通道SHURE ULX-D數(shù)字無線系統(tǒng)以及10通道PSM 1000個人無線返聽系統(tǒng),運用分布式天線陣列技術(shù)對寬100 m、縱深30 m演出區(qū)域進行了無線信號的覆蓋。

        6 演出指揮系統(tǒng)

        演出指揮系統(tǒng)(見圖21、圖22)是整場演出的中心和指揮部,包括內(nèi)部通信、無線對講、FM監(jiān)聽(見圖23)和所有工種的配合,都需要演出指揮系統(tǒng)完成。若這套系統(tǒng)出了問題,那么將影響整個演出的節(jié)奏、演員上下場、工種配合等進程。

        這套系統(tǒng)由有線和無線共同構(gòu)成,一套系統(tǒng)有問題或受到干擾時,另一套系統(tǒng)就可以完全無縫備份切換上去。

        7 結(jié)語

        對于成功完成奧運會、世博會、APEC等一系列重大活動的金少剛、馬昕(見圖24)及安恒利團隊來說,前前后后經(jīng)歷了近半年的努力,將晚會完美呈獻給全世界。晚會的音樂總監(jiān)關(guān)峽評論:“現(xiàn)場擴聲系統(tǒng)做得非常好,所有的量和度拿捏得極其準(zhǔn)確?!边@也是對這套系統(tǒng)效果的最高評價!這里面的辛勤與汗水,可能只有親身參與的人才能體會,觀眾根本不知道幕后工作者其實做了這么大量的工作。但是,在如此艱難的條件下,完成如此高難度的系統(tǒng),為全世界帶來這場一流的盛會,這里面的驕傲與自豪不言而喻。

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