郭豐　馬文釗　曾植誠　陳建華

【摘 要】 介紹了2016年G20峰會(huì)文藝演出音頻系統(tǒng)方案設(shè)計(jì)和調(diào)音過程中的難點(diǎn)，并給出了實(shí)施措施。

【關(guān)鍵詞】 G20峰會(huì)；交響音樂會(huì)；音頻系統(tǒng)；揚(yáng)聲器布置；調(diào)音

文章編號(hào)： 10.3969/j.issn.1674-8239.2016.10.002

【Abstract】This paper introduced the G20 summit evening partys audio system design and the difficulty in the tuning process， and gave the implementation of the measures.

【Key Words】G20 symphony； concert； audio system； speaker arrangement； tone tuning

2016年9月4日夜晚，在美麗的西子湖畔，來自世界30余個(gè)國家及國際組織的領(lǐng)導(dǎo)人共聚一堂，觀看了2016年G20（二十國集團(tuán)）峰會(huì)中最重要的一場(chǎng)文藝演出——《最憶是杭州》。這場(chǎng)精美絕倫的演出不同以往，天空為頂，湖水為臺(tái)，將西湖作為舞臺(tái)融入演出中。

雖然只有9個(gè)節(jié)目，但是每個(gè)節(jié)目都經(jīng)過精心挑選和編排，內(nèi)容豐富，從獨(dú)奏到交響樂隊(duì)，從獨(dú)唱到合唱，從戲曲、民樂到小提琴、鋼琴，再加上童聲合唱……所有節(jié)目都是真正地演奏、演唱，晚會(huì)總導(dǎo)演張藝謀評(píng)價(jià)：“在聲音上不能失真，還要優(yōu)美，燈光等所有的東西還要跟表演全部同步。我覺得難度相當(dāng)高，而且全世界這樣技術(shù)難度的演出都是非常少見的?！?/p>

這場(chǎng)難度極高的演出，對(duì)音響、燈光、舞美等各個(gè)專業(yè)都是一個(gè)挑戰(zhàn)。尤其對(duì)于音頻系統(tǒng)，除了要求具有極高的音質(zhì)以外，安全可靠是更需要考慮的重點(diǎn)。音響總設(shè)計(jì)由金少剛和馬昕這兩位國內(nèi)優(yōu)秀的音響設(shè)計(jì)師擔(dān)綱，曹榮臻先生擔(dān)任特約顧問（見圖1），設(shè)備提供方、施工方和制作方是永晟國際文化傳媒有限公司和安恒利（國際）有限公司。在從開始施工到最后演出近半年的設(shè)計(jì)和施工期間，他們對(duì)系統(tǒng)方案進(jìn)行不斷改進(jìn)和優(yōu)化，最終為全世界呈現(xiàn)了這場(chǎng)一流的演出。

下面重點(diǎn)介紹演出音頻系統(tǒng)方案設(shè)計(jì)和調(diào)音過程中的難點(diǎn)，并給出實(shí)施措施。

1 現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境

演出現(xiàn)場(chǎng)選取了西湖的岳湖景區(qū)，南至趙公堤，北至岳湖樓，西至曲院風(fēng)荷，東至蘇堤，將西湖濃厚的歷史人文和秀麗的自然風(fēng)光融為一體，是《印象·西湖》的演出地。

觀眾席（見圖2黃色部分）寬62 m，深17 m，可以容納約1 200名觀眾。

用于樂器和演唱的舞臺(tái)有3個(gè)（見圖2藍(lán)色部分），在距離岸邊5 m的位置，有2個(gè)可以移動(dòng)的舞臺(tái)：一個(gè)是32 m×14 m的交響樂及合唱平臺(tái)，另一個(gè)是獨(dú)奏、獨(dú)唱演出平臺(tái)；觀眾席右側(cè)的九曲橋上，是童聲合唱的舞臺(tái)。

用于舞蹈表演的舞臺(tái)有2個(gè)舞臺(tái)和場(chǎng)地（見圖2棕色部分），一個(gè)超大型水上舞蹈平臺(tái)，位于2個(gè)移動(dòng)平臺(tái)后面，寬100 m、深28 m，可以在水面上升降；另一個(gè)菱形舞臺(tái)在岳湖的中央，邊長(zhǎng)30 m，也是可以在水面上升降；在菱形舞臺(tái)兩側(cè)和相鄰的岸邊，也有一圈舞蹈演出場(chǎng)地。

面對(duì)惡劣戶外環(huán)境為聽眾帶來一場(chǎng)音樂廳級(jí)別的音響效果，是兩位總設(shè)計(jì)師討論最多的話題。首先，9月初的杭州，潮濕、高溫，在水邊的演出尤其會(huì)加劇這種不利因素。其次，所有節(jié)目都要求聲音真實(shí)還原，而樂器在這種氣候下的表現(xiàn)十分不穩(wěn)定，尤其是弦樂，濕度會(huì)對(duì)音色有很大影響，更別提還要現(xiàn)場(chǎng)拾音并擴(kuò)聲了。事實(shí)證明了兩位老師的預(yù)言，在每天的排練過程中，樂器的音色都有所不同，需要根據(jù)當(dāng)天的天氣狀況隨時(shí)調(diào)節(jié)。

更為嚴(yán)峻的是，現(xiàn)場(chǎng)根本沒有放置揚(yáng)聲器的位置。觀眾席寬度超過60 m，前方是景色秀美的岳湖，根本不可能采用常規(guī)的方式放置揚(yáng)聲器，肯定要遮擋前方視線。

因此，確定最佳的揚(yáng)聲器布置方案，成了首要的目標(biāo)。

2 揚(yáng)聲器布置

2.1 主擴(kuò)聲揚(yáng)聲器組

經(jīng)過多次現(xiàn)場(chǎng)考察和實(shí)地測(cè)量，并根據(jù)考察和測(cè)量的結(jié)果在電腦上進(jìn)行了反復(fù)的軟件模擬實(shí)驗(yàn)，最終決定采取主擴(kuò)、補(bǔ)聲、環(huán)繞多種方式并行的方法。因?yàn)橛^眾席太寬，前方又不可能擺放大型的揚(yáng)聲器陣列組，因此，只能采用2組JBL VTX V20+S25線陣列揚(yáng)聲器作為主擴(kuò)聲揚(yáng)聲器（見圖3、圖4），放置在觀眾席左右兩側(cè)，拉寬整個(gè)聲場(chǎng)，提高聲像寬度。

2.2 前區(qū)補(bǔ)聲揚(yáng)聲器組

由于主擴(kuò)聲揚(yáng)聲器組間距太寬，因此在岸邊還布置了一排ENNE點(diǎn)聲源揚(yáng)聲器作為前區(qū)補(bǔ)聲（見圖5），提高直達(dá)聲和清晰度。并且通過調(diào)整均衡、延時(shí)、增益和相位，使前區(qū)補(bǔ)聲揚(yáng)聲器具有和主擴(kuò)揚(yáng)聲器類似的聲音特性，整體聲場(chǎng)融合度非常好。

看似隨意放置的前區(qū)補(bǔ)聲揚(yáng)聲器，其實(shí)設(shè)計(jì)時(shí)前前后后一共設(shè)計(jì)了7版方案，經(jīng)過反復(fù)測(cè)試和聲場(chǎng)模擬，才確定了最終的設(shè)計(jì)方案。

最初的設(shè)計(jì)采用2只揚(yáng)聲器一組的方式，控制整組揚(yáng)聲器的水平覆蓋角度為80°，一共6組均勻覆蓋整個(gè)觀眾席（見圖6）。這個(gè)覆蓋角度是經(jīng)過精確計(jì)算和測(cè)試的基礎(chǔ)上得來的，可以在形成最大覆蓋區(qū)域的同時(shí)，盡最大可能減少干涉。

但隨著觀眾席位置和布置方式改變，中間主席臺(tái)位置發(fā)生移動(dòng)。因此，原來設(shè)計(jì)的6組揚(yáng)聲器不能滿足良好的聲場(chǎng)覆蓋要求和聲像位置感，為了給主席臺(tái)帶來更好的立體聲還音感受，于是改為5組揚(yáng)聲器組覆蓋（見圖7）。

但這個(gè)布置方式在中間區(qū)域的主席臺(tái)位置上，實(shí)際聽感干涉較大，為了打破這種干涉，又將方案改回6組，但根據(jù)主席臺(tái)位置做了相應(yīng)的改動(dòng)（見圖8），該方案與5組方案在中間位置的聲場(chǎng)模擬對(duì)比見圖9。與此同時(shí)，左右2側(cè)的主揚(yáng)聲器組為了不遮擋視線和通道，也移到了外側(cè)區(qū)域，距離觀眾席最近距離有14 m間隔。

這樣的布置方式雖然在主席臺(tái)位置可以獲得良好的聽覺感受，但是在下層通道區(qū)域，會(huì)覺得聲場(chǎng)均勻度不夠高。因此，兩位老師再次調(diào)整方案，將點(diǎn)聲源揚(yáng)聲器一字排開，用統(tǒng)一的間距，均勻覆蓋全場(chǎng)，見圖10。

由于這種等間距布置揚(yáng)聲器的方式，難免會(huì)存在干涉現(xiàn)象，因此在聲場(chǎng)調(diào)試過程中，利用相位將不同的干涉錯(cuò)開；同時(shí)，在送入信號(hào)的選擇上，也盡最大可能避免容易干涉的信號(hào)同時(shí)送入。最后，終于取得了令人非常滿意的聽音效果。整個(gè)聲場(chǎng)均勻一致，而且干涉極低。

2.3 環(huán)繞揚(yáng)聲器組

為了帶來更好的整體聲場(chǎng)融合氛圍，模擬音樂廳的聽音感受，在觀眾席側(cè)區(qū)和后區(qū)布置了一圈環(huán)繞聲揚(yáng)聲器（見圖11），模擬聲場(chǎng)包圍感。

這幾組揚(yáng)聲器互相配合，除了調(diào)整比例外，在送入信號(hào)的選擇方面也非常講究，成分各不相同，主擴(kuò)聲揚(yáng)聲器主要負(fù)責(zé)大聲場(chǎng)的氛圍和聲像感，因此送入的整體比例比較多；前區(qū)補(bǔ)聲主要負(fù)責(zé)提高直達(dá)聲和清晰度，因此獨(dú)奏樂器和獨(dú)唱比例較多；而環(huán)繞揚(yáng)聲器主要為了營造聲場(chǎng)包圍感，因此送入的信號(hào)基本都是混響。在經(jīng)過一系列的平衡調(diào)整后，整個(gè)聲場(chǎng)的融合度極佳，在現(xiàn)場(chǎng)聆聽，完全不像戶外演出的感覺，就像在一個(gè)古典的交響音樂廳里，聲音細(xì)膩、清透，而且十分自然，這也與當(dāng)初設(shè)計(jì)時(shí)預(yù)想的效果完全一致。

2.4 超低音揚(yáng)聲器

與傳統(tǒng)的超低音揚(yáng)聲器布置方式不同，由于舞臺(tái)前區(qū)不能放置超低音，會(huì)遮擋視線，因此超低音只能依靠左右兩組線陣列揚(yáng)聲器的超低音完成。但是，這兩組超低音對(duì)于如此大型的一個(gè)戶外演出來說遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

在認(rèn)真研究了演出節(jié)目?jī)?nèi)容后認(rèn)為，重點(diǎn)是在“憶”，節(jié)目?jī)?nèi)容文雅、優(yōu)美。因此，超低頻在這里并不需要特別強(qiáng)勁，而是起到一個(gè)烘托的作用。也就是說，超低音在這個(gè)系統(tǒng)中是一個(gè)“地基”，這個(gè)“地基”需要扎實(shí)、豐滿，而不用過于強(qiáng)烈。

根據(jù)這個(gè)思路，除了兩側(cè)的雙15英寸超低音，在觀眾席正下方還布置了9只雙18英寸超低音揚(yáng)聲器（見圖12、圖13）。由于在觀眾席下方，因此整場(chǎng)晚會(huì)的超低頻感覺非常飽滿，起到了很好的烘托氣氛的作用。

2.5 返聽揚(yáng)聲器

對(duì)于任何一場(chǎng)演出來說，返聽都是至關(guān)重要的，返聽的好壞直接影響到演員的現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮。

對(duì)于這場(chǎng)晚會(huì)，搞好返聽系統(tǒng)真可謂難上加難，返聽揚(yáng)聲器的位置就是一大難題。交響樂和獨(dú)唱獨(dú)奏平臺(tái)離岸邊5 m，而且是移動(dòng)的，根本沒有位置放置返聽揚(yáng)聲器；大型的舞蹈平臺(tái)距離岸邊16 m以上，菱形的舞臺(tái)距離岸邊80 m以上；演員表演區(qū)域最遠(yuǎn)處距離岸邊更是有130 m以上。最致命的是，舞臺(tái)都在水面上，不允許有任何形式的設(shè)備出現(xiàn)在水面上，哪怕高出水面10 cm也不行。

在施工排練期間，針對(duì)返聽所做的修改不下10次，包括反復(fù)更改揚(yáng)聲器位置，在水中放置揚(yáng)聲器，更改揚(yáng)聲器的型號(hào)，反復(fù)調(diào)整返聽與PA的關(guān)系、各組返聽之間的關(guān)系等，最終確定了采用岸邊返聽為主（見圖14），耳機(jī)為輔，F(xiàn)M耳機(jī)覆蓋整個(gè)岳湖演區(qū)的方式，才使演出完美進(jìn)行。值得一提的是，童聲合唱位于觀眾席右側(cè)的九曲橋上，地方非常狹小，若采用普通的返送揚(yáng)聲器，一來體積較大，沒有位置放置，二來聲場(chǎng)覆蓋均勻度很難控制。這次的系統(tǒng)采用了ENNE的音柱揚(yáng)聲器（見圖15），體積小巧，而且水平覆蓋角度很寬，剛好滿足這種長(zhǎng)條形狹小區(qū)域的聲場(chǎng)覆蓋要求。

在第一次聯(lián)排過程中發(fā)生了不少意想不到的問題。首先是當(dāng)交響樂平臺(tái)在移動(dòng)的過程中，移動(dòng)到不同位置，直達(dá)聲的比例都不一樣，造成系統(tǒng)音色有所不同。另外，由于在移動(dòng)過程中距返聽揚(yáng)聲器的位置遠(yuǎn)近不一，聲音有不同的疊加或抵消，造成中低頻音色變化很大。在平臺(tái)位置穩(wěn)定下來后，系統(tǒng)的音色又有所不同。這就給調(diào)音帶來了更大的難度和工作量。為了解決這個(gè)問題，在調(diào)音臺(tái)上做了大量的CUE，根據(jù)交響樂平臺(tái)移動(dòng)的位置跟隨切換，使聲音流暢連貫。

3 系統(tǒng)結(jié)構(gòu)

系統(tǒng)結(jié)構(gòu)如何搭建，是整個(gè)擴(kuò)聲系統(tǒng)的核心。由于這場(chǎng)演出的重要性和特殊性，安全可靠成為搭建系統(tǒng)的重中之重。

保證系統(tǒng)萬無一失的核心就是備份。從音源開始，到傳聲器、調(diào)音臺(tái)、數(shù)字音頻處理器……系統(tǒng)的關(guān)鍵核心設(shè)備都做了雙備份甚至三備份方案，真正實(shí)現(xiàn)系統(tǒng)安全可靠。

系統(tǒng)中共采用了5張Soundcraft Vi系列調(diào)音臺(tái)（見圖16、圖17），分別為主擴(kuò)主/備調(diào)音臺(tái)，交響樂主/備調(diào)音臺(tái)，監(jiān)聽調(diào)音臺(tái)。這5張調(diào)音臺(tái)除了主/備是完全備份外，還可以互為備份，也就是任意一臺(tái)或一組調(diào)音臺(tái)發(fā)生故障，系統(tǒng)都能夠正常運(yùn)行。

系統(tǒng)共包括13臺(tái)BSS BLU-800系列數(shù)字音頻處理器。調(diào)音臺(tái)所有的輸出信號(hào)都是先經(jīng)過一分二分別進(jìn)入主/備數(shù)字音頻處理器，再同時(shí)進(jìn)入功率放大器中。在BSS處理器里面做了大量的邏輯控制電路，主/備系統(tǒng)的切換就全部通過這些編輯好的邏輯電路完成，主/備系統(tǒng)之間完全沒有間隙（見圖18），聲音也不會(huì)有任何中斷，因此，無論系統(tǒng)任何一個(gè)環(huán)節(jié)出現(xiàn)問題，系統(tǒng)都能夠快速切換，實(shí)現(xiàn)真正萬無一失。

5 無線系統(tǒng)

在這種安全性要求極高的演出中，無線環(huán)境尤為復(fù)雜，各種大功率對(duì)講機(jī)、攝像機(jī)和無線器材的使用，都會(huì)對(duì)無線傳聲器系統(tǒng)帶來極為嚴(yán)重的干擾。

在考慮了多個(gè)備份方案后，采用了SHURE的Axient無線系統(tǒng)（見圖19、圖20），除了有極高的音質(zhì)表現(xiàn)，也可以在同一支傳聲器內(nèi)實(shí)現(xiàn)主備頻率切換，若使用過程中主信號(hào)受到干擾，不必將傳聲器拿回來，可以無線遙控將備份頻率切換上去。因此，大大增強(qiáng)了無線傳聲器的穩(wěn)定性。

系統(tǒng)中一共使用了32通道SHURE Axient智能無線管理系統(tǒng)、18通道SHURE ULX-D數(shù)字無線系統(tǒng)以及10通道PSM 1000個(gè)人無線返聽系統(tǒng)，運(yùn)用分布式天線陣列技術(shù)對(duì)寬100 m、縱深30 m演出區(qū)域進(jìn)行了無線信號(hào)的覆蓋。

6 演出指揮系統(tǒng)

演出指揮系統(tǒng)（見圖21、圖22）是整場(chǎng)演出的中心和指揮部，包括內(nèi)部通信、無線對(duì)講、FM監(jiān)聽（見圖23）和所有工種的配合，都需要演出指揮系統(tǒng)完成。若這套系統(tǒng)出了問題，那么將影響整個(gè)演出的節(jié)奏、演員上下場(chǎng)、工種配合等進(jìn)程。

這套系統(tǒng)由有線和無線共同構(gòu)成，一套系統(tǒng)有問題或受到干擾時(shí)，另一套系統(tǒng)就可以完全無縫備份切換上去。

7 結(jié)語

對(duì)于成功完成奧運(yùn)會(huì)、世博會(huì)、APEC等一系列重大活動(dòng)的金少剛、馬昕（見圖24）及安恒利團(tuán)隊(duì)來說，前前后后經(jīng)歷了近半年的努力，將晚會(huì)完美呈獻(xiàn)給全世界。晚會(huì)的音樂總監(jiān)關(guān)峽評(píng)論：“現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲系統(tǒng)做得非常好，所有的量和度拿捏得極其準(zhǔn)確?！边@也是對(duì)這套系統(tǒng)效果的最高評(píng)價(jià)！這里面的辛勤與汗水，可能只有親身參與的人才能體會(huì)，觀眾根本不知道幕后工作者其實(shí)做了這么大量的工作。但是，在如此艱難的條件下，完成如此高難度的系統(tǒng)，為全世界帶來這場(chǎng)一流的盛會(huì)，這里面的驕傲與自豪不言而喻。