胡游作品互動(dòng)短評(píng)

〉〉宋林峰（青年作者，山西高平人。小說及評(píng)論散見于《作品》、《山東文學(xué)》、《西湖》、《遼河》、《延河·綠色文學(xué)》等。）

三位女作者的小說骨架都是愛情故事，感情細(xì)膩，細(xì)節(jié)真摯。

1.《而你沒有》清新綺麗，話語自然，遠(yuǎn)親或是《邊城》，緊鄰或是王躍文《漫水》。感情清澈如溪，緩慢流淌，于尾處成小瀑（感情的小爆發(fā)）。牌牌，總讓人想起茶峒的翠翠，只是為何這簡約的疊音卻命運(yùn)迥然？“牌牌取下墻上的米篩，自己徑直滾進(jìn)了蓬江”，她依然聽得見溪邊彭?xiàng)畹妮p喚嗎？“而你沒有”不僅是牌牌的微微嗔怪，更是拆散這一對(duì)璧人的犀利道德與陳規(guī)，可悲可嘆，尤可憐。

2.《馬家女人》中小說架構(gòu)略有偏移，整體上，翠蘭和素麗都算是馬家女人，但小說中她們的形象構(gòu)建并未平分秋色，素麗這一角色并未充分發(fā)揮其潛力。（個(gè)見，僅供參考，如有不當(dāng)，望一笑置之。）

3.《愛一個(gè)人門是窄的，路是長的》更像是一篇小說的提綱，簡潔、單純。那個(gè)年代的愛情可能真的如此，我們想象不到的單純和無暇。但是篇幅短小也帶來問題，比如得知宋建立結(jié)婚后，林舒的感情處理略顯粗糙，只“大病一場”就交代了，同樣，多年后她得知真相，只用“淚如泉涌”四字就交代了，顯然過于草率。（個(gè)見，僅供參考，如有不當(dāng)，望一笑置之。）

綜上，投票給女作者A《而你沒有》

〉〉于湙遠(yuǎn)（作家、編輯，哈爾濱市作家協(xié)會(huì)會(huì)員。作品散見于《詩林》、《小說林》、《新詩經(jīng)》、《中國詩鄉(xiāng)》等雜志。）

小說《而你沒有》由一個(gè)個(gè)人物、情節(jié)有機(jī)有序地組合而成，構(gòu)思完整，角度不單一。文筆細(xì)膩?zhàn)匀?，思路清晰，人物刻畫恰到好處，文章通過描寫社會(huì)底層鄉(xiāng)村女孩的成長之痛，反映著現(xiàn)實(shí)中的某種痛苦。（個(gè)人觀點(diǎn)，若有不恰之處，還請(qǐng)諒解）

〉〉智啊威（1991年出生于河南周口。2014年5月獲第四屆“光華詩歌獎(jiǎng)”，2014年7月獲首屆“元詩歌獎(jiǎng)”。同年，作品在《詩刊》、《詩林》發(fā)表。2015年有小說，詩歌陸續(xù)在《天涯》、《西部》、《延河》、《詩刊》、《詩林》、《詩歌月刊》等刊物發(fā)表?，F(xiàn)供職于開封市“詩云書社”。）

《而你沒有》，這篇小說打動(dòng)我的是其凝練而準(zhǔn)確的敘事語言?？陀^講，我對(duì)短篇小說有兩個(gè)期待，一是語言的凝練性，和精準(zhǔn)度，二是讓小說里的故事“飛起來”。不要讓故事石頭般立在地上作者進(jìn)行描述，而是讓“石頭”在語言中紛飛，就像密集的子彈般朝讀者射來。顯然《而你沒有》完成了我對(duì)短篇的第一個(gè)期待，而這篇小說故事的起飛程度在我的期待中還是稍弱了一點(diǎn)，但因其雋永的敘事語言和精準(zhǔn)的細(xì)節(jié)抓捕，令我眼前為之一亮，因此我投它一票。

〉〉段江淑（90后大學(xué)生，一個(gè)開朗的文藝girl，拒絕憂傷。喜愛文學(xué)，樂于和人交流，喜歡聽不同的故事。在寫作的路上，沒有什么作品。）

文學(xué)的傳世之美在于它在心靈深處留下的痕跡。這篇小說娓娓道來的寫作風(fēng)格，慢慢地把我?guī)脒@個(gè)故事的喜怒哀樂中，不可自拔。它特別的動(dòng)作描寫，都伴隨著豐富的心靈活動(dòng)，讓一個(gè)個(gè)畫面真實(shí)而又自然的融入我的腦海。此外，它的主題是關(guān)于拐賣和非血緣的家庭問題，將真實(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題融入在小說的情節(jié)構(gòu)造，可見一定功底和人文關(guān)懷。樸實(shí)而精煉的文字訴說著憂傷的故事，卻帶著作者心里的溫暖。這絕對(duì)是你看完會(huì)一直思索的故事。

〉〉謝洋（廣東潮州人，就讀于廣州華南農(nóng)業(yè)大學(xué)，九零后詩人，作品見于《中西詩歌》等雜志，創(chuàng)作涉及詩歌評(píng)論等。東蕩子詩歌研究與傳播公眾號(hào)主編。）

投給《而你沒有》 。小說的文本世界由綿長的時(shí)間截面和隱喻的語言組成，敘事節(jié)奏不緊不慢，觸碰到了土地和人性深處的模糊痛感，語言的外表涂抹著一層溫暖的妝容，這是打動(dòng)我的主要原因。故事中的場景建構(gòu)都是散發(fā)出明亮的光線，在讀者眼中勾勒輪廓，但是細(xì)節(jié)又描繪得清晰無比，這種反差吻合了故事的格調(diào)。米篩這條線索，人口的拐賣婚配，濃重的鄉(xiāng)土特色，人物命運(yùn)和現(xiàn)實(shí)世界的矛盾，很好地融合在一起。結(jié)局可以再作斟酌。

〉〉孟甲龍（男，1993年出生，甘肅會(huì)寧人，“2015年度中國·大別山“十佳詩人”，詩歌多刊于 《讀者》、《美中時(shí)報(bào)》、《中國詩》、《散文中國》、《當(dāng)代作家》、《詩意人生》、《海外詩人》等。）

《而你沒有》清新自然，娓娓道來，敘事節(jié)奏不溫不火，展現(xiàn)了農(nóng)村土地和人性的痛感。小說故事的線索明朗，正好吻合了言語質(zhì)樸的格調(diào)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，主人公性格飽滿，通過描寫農(nóng)村女孩的成長，把現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的某種疼痛表現(xiàn)了出來，以小見大，細(xì)節(jié)描寫處理得恰到好處，小說中的幾處動(dòng)作描寫，充滿真實(shí)感，樸實(shí)的語言流露出憂傷的故事，卻又不乏溫暖，充滿了鄉(xiāng)土的氣息，作者筆端深觸社會(huì)底層，把人口買賣的慘痛教訓(xùn)和盤托出，窺一斑而知全部。投《而你沒有》。

〉〉Moyue（魔約，青年詩人。本名余紅兵，男，1991生，河南信陽人，河南省作家協(xié)會(huì)會(huì)員。08年開始寫作，小說詩歌作品散見于《詩刊》、《特區(qū)文學(xué)》、《文學(xué)界》、《散文詩》、《詩選刊》、《詩歌月刊》等各刊。）

投《而你沒有》。

讀一篇小說，總是不自然地去尋找一種真實(shí)，一種精神的真實(shí)或者一種現(xiàn)實(shí)，在《而你沒有》中，有很大篇幅在敘述一件事，牌牌對(duì)瞿篾匠的感覺，這種感覺恰巧又帶了一種真實(shí)面紗——他們是親生父女。現(xiàn)實(shí)作為其實(shí)體的影子與虛幻作為其非存在的實(shí)體，這種交織與融合——作為讀者的接受是來自“套話”，天性的契合，基于心理上，情感上、精神上的親和力。

然而在這一層“幻想”之虛下，讀者產(chǎn)生了誤解，主題思想也想到了“成長之痛”。從而忽視了彭?xiàng)顚?duì)牌牌的處心積慮的“合算”和“編織”。

小說中寫到“彭?xiàng)钚纳挥?jì)”，“村長老婆的妖風(fēng)刮滿了兩個(gè)村子”等隱藏在行文中的蛛絲馬跡。與“篩子”的無數(shù)只眼睛，形成呼應(yīng)，嚴(yán)密的邏輯思維，把這篇小說鎖住，你是解開，還是不解開，是否會(huì)有一個(gè)“而你沒有”的聲音傳來？

彭?xiàng)畹幕嫉没际?，猶猶豫豫，最終“幻想”成了“真實(shí)”。

〉〉徐方方（1994年生，河南工業(yè)大學(xué)播音與主持藝術(shù)專業(yè)大三在讀，有作品發(fā)表于《作品》、《中國詩歌》、《詩選刊》等，廣東星語影業(yè)簽約編劇。）

投《而你沒有》，構(gòu)思精奇，故事突出，內(nèi)容豐富，有矛盾有轉(zhuǎn)折，并且牌牌決定嫁人的轉(zhuǎn)折合情合理，開放式結(jié)局，越讀越引人入勝。

〉〉木子草西（1996年生，現(xiàn)山西師范大學(xué)學(xué)生，在《詩江南》發(fā)表過詩歌，在《青年文摘》上發(fā)表過文章，曾獲“意林杯”作文比賽三等獎(jiǎng)。）

投《而你沒有》。鄉(xiāng)村中如醬一般沉重的糟粕文化被赤裸地抖摟出來，小說將問題和矛盾尖銳地指向人口販賣。純真敏感的牌牌只能像李子一樣的爛掉，不僅如此，由于所謂“人倫道德”的束縛，她不能“爛在家里”只能“爛到別人家”，而“別人”卻是她的生父！牌牌的死亡有其必然性，她無法反抗。作者以清麗的語言寫純真農(nóng)村女孩兒的愛情，卻又讓它在這樣污濁的環(huán)境中走向毀滅，真是耐人尋味。

〉〉魏（魏儺，小說作者，作品見于《新民周刊》、《西部》等。）

繁盛、綿密，氣氛熏著眼睛。敘述著眼點(diǎn)的幽微以及場景的考究使文本具有個(gè)人特色，整個(gè)故事的氛境封裝完整，很作品化。然而有時(shí)過頻的個(gè)人化細(xì)節(jié)描寫，使人物的行為被淹沒，需要讀者撥枝分葉去分辨。如果想通過故事抵達(dá)情氛（人物行為向塑造氛圍服務(wù)），文中的事件可以更破碎、分散一些，邏輯轉(zhuǎn)折與結(jié)尾的包袱不必那么明確；如果重在故事，那么敘述不應(yīng)給讀者帶來負(fù)面困擾，細(xì)節(jié)的藝術(shù)價(jià)值與故事的明確柔韌應(yīng)該選擇后者，用文中出現(xiàn)的“篩子”篩去一些細(xì)節(jié)更好。但總之，《而你沒有》仍是一篇豐饒并考究的值得閱讀且具有徜徉態(tài)勢的作品。

〉〉鬼魚（男，1990年生于甘肅甘州，藝術(shù)學(xué)碩士，甘肅省作協(xié)會(huì)員。小說散見于《飛天》、《山東文學(xué)》、《鹿鳴》、《綠洲》等刊物，被《長江文藝·好小說》轉(zhuǎn)載。目前發(fā)表小說約30萬字，出版詩集《麋鹿》。居蘭州。）

投《而你沒有》。語言開合有度，文字講究，故事雖落俗，但約見現(xiàn)代鄉(xiāng)土小說遺韻。《愛一個(gè)人門是窄的，路是長的》小說開頭有大氣象，但故事挖掘上欠火候?！恶R家女人》的敘事與歸有光寫散文有相同，即于瑣碎處見真情，但細(xì)節(jié)處理明顯缺乏技巧性，語言也不夠節(jié)制?？傮w而言，女作者作品比男作者作品要弱，無論是題材的開掘與技巧的運(yùn)用，都低幾度。

〉〉傅彩云（青年作者。）我投給《而你沒有》。

理由如下：

如果說演員的演技已極盡人生百態(tài)，那小說的作者則是掌握人生百態(tài)的帝王。作者便是如此。牌牌，彭?xiàng)?，瞿篾匠，三個(gè)平凡普通的農(nóng)民，因女子理所當(dāng)然的婚嫁，因媒人王婆私心的介入，最后慢慢地引出了一個(gè)驚天的秘密，又因那股奇特“妖風(fēng)”最終導(dǎo)致了花季少女牌牌的毀滅?；橐霰臼敲篮枚钊讼蛲膲?zāi)?，而牌牌的婚姻卻變成了三個(gè)人的悲劇。這或許就是悲劇就是把美好的東西毀滅給人看的意思吧。

這是個(gè)比較典型的農(nóng)村故事，有著特有的鄉(xiāng)音，有著特有的鄉(xiāng)景，有著屬于農(nóng)村人骨子里的淳樸，更有著封閉農(nóng)村那種好事雖出門，壞事傳千里的濃濃鄉(xiāng)風(fēng)……或許這就是作者想表達(dá)的羨慕和惋惜吧。

〉〉三葉蟲（又名真小蟲也，本名張騫，九零年代生人，山東臨沂人?，F(xiàn)為體制內(nèi)一名無名小卒，愛好讀書臨帖，閑時(shí)從事文學(xué)創(chuàng)作以自娛，曾在《山東文學(xué)》、《齊魯晚報(bào)》等發(fā)表隨筆、詩歌、小說數(shù)篇。）

小說的創(chuàng)作無止境，這一期女作者投《而你沒有》。很純粹地去讀，這是一個(gè)愛情小說，講牌牌和彭?xiàng)畹碾鼥V愛情，但是和牌牌的身世聯(lián)系起來，和彭?xiàng)畹纳矸萋?lián)系起來，小說變成了牌牌的悲劇。張愛玲有篇小說《心經(jīng)》，寫的是親生父女的朦朧愛情，當(dāng)然《心經(jīng)》有肉欲上的象征在里面，相對(duì)于《而你沒有》這篇小說是相對(duì)單純的，就是這么單純的一種情感，在牌牌作為被拐兒童的身上不能實(shí)現(xiàn)，再加上，對(duì)牌牌生父的誤傳，使得這一切，給牌牌的內(nèi)心編織了無數(shù)道傷口，賦予了牌牌篩子一般的命運(yùn)。

〉〉焦琦策（生于1990年。小說見《山東文學(xué)》、《都市》、《牡丹》、《朔風(fēng)》、《渠江文藝》。）

一把米篩，一對(duì)父女，在一塊充滿詩意的土地上演繹著牌牌跌宕起伏的悲劇命運(yùn)。牌牌是拐來的，她的悲劇或許是注定的，她帶著一把米篩來，又帶著一把米篩走，拐賣使她性格極度扭曲，她敏感而脆弱，倔強(qiáng)而執(zhí)著，在她短暫的人生歷程中，人們看到了生活的希冀以及生命的沉重。小說語言充滿靈性與富饒的美，充滿生僻與鄉(xiāng)土的純。它將筆觸深入社會(huì)底層、深入現(xiàn)實(shí)世界，深入中國的尖銳問題上，深刻展現(xiàn)一種富于地域特色的生活方式，展現(xiàn)了女性在命運(yùn)面前的掙扎徒勞而無果，展現(xiàn)了人口買賣給人們帶來的慘痛教訓(xùn)。

（責(zé)編：鄭小瓊 ）