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        李浩的詩

        2016-11-26 01:24:32李浩
        廣西文學 2016年11期
        關(guān)鍵詞:惡魔繩索鐮刀

        鏡子里的父親(長詩節(jié)選)

        鏡子里的父親

        鏡子用來記錄:出現(xiàn)在鏡子里面,鏡子使父親得到增殖,一生二,二生三

        三個或者更多的父親,他們大約都來自記憶,他們分別是——

        他們穿有不同的制服。我知道,鏡子能夠照見他的面目,卻拼不出他的所謂完整性——

        我知道,鏡子之外的父親也并不完整。

        鏡子,鏡子們,它們的數(shù)量將決定父親的數(shù)量,它們有自己的客觀

        ——盡管客觀也時常自我欺騙。

        我用鏡子照見父親,并將它記錄在紙上。清白的紙上將出現(xiàn)眾多的墨點,和不斷修改的痕跡。我將在這些墨點中找尋

        一條時間的線,命運的線,故事的線,以及欲望的線……當然鏡子并不能

        主動解開它們的糾纏。能解開線的是我總不信任的上帝:在這里,他依舊不會參與,而是選擇站在遠處

        這也符合我們愛莫能助的神性。

        其實已經(jīng)足夠:他為我提供了鏡子。我的父親,

        縮到里面,并且變薄,變輕,像一根吹在風中的羽毛。

        分成兩半

        鏡子用來記錄,生活,事件,情緒,感悟和其他的渾濁,它們時常絞在

        一起。有種不透明的復合性??床坏降撞?。黏稠得讓人厭倦。

        仿佛走在有厚度的霧里。父親不習慣如此,也不喜歡

        他要和時代保持一致:分開,必須截然分開,分成兩半:讓它豁然開朗,讓純凈的光和純凈的空氣灑進來。分開是新的

        就是“分開”這個詞,也要在清水里泡過三次,在血水里浴上三次

        在堿水里煮到三次。分成兩半,讓其中的一半戰(zhàn)勝:我的父親要在炫目的光中重生,成為一個新人。

        “記住吧,心懷惡意的人沒有一個月夜不是惡念叢生,像一窩毒蛇盤繞在心間。而心地慈善的人啊,也不會不產(chǎn)生出放棄私念和向他人奉獻的心愿……”

        “像百合花一樣,開放在心頭。”

        找出暗的,將它踩碎;找出舊的,向它吐口唾沫,使用更重一些的鄙視

        找出藏匿于草叢里的毒素,放置在火焰之中;找出壞,霉爛的,帶有霉味的,和一切偏向于右側(cè)的……父親有鐮刀,而爺爺?shù)奈淦鲃t是扁擔。

        割掉懶惰,它是一枚看不見的瘤,會讓其他部位也相應地疼痛

        割掉欲望,私和修,它潛藏更深,會帶出至少三百克的鮮血,甚至可能傷及到其他的臟器……和時代一致,我父親的手里擁有鐮刀。劃向自己的身體

        似乎不太適合。

        分成兩半:父親保留下鐮刀的影子,不時地拿來,試圖把外面的韭菜一次次割掉。而韭菜的影子則更為頑固

        它獲得生長,并扎下根須。沒有一個人肯把自己也一并拔起。

        飛走的粗布褥單

        鏡子用來記錄,保持它的客觀性:當然,對饑餓和死亡來說也是如此。盡管,鏡子也無法忽略籠罩在時光上的灰色陰影。

        饑餓就像瘟疫,它彌漫于——災害的三年。而這些時光,又可以細分,按寸來截開,每寸時光都很貧乏,都像是有重量的金子。

        每寸時光,都有一條灰線,一端拴在脖口

        另一端,由冰冷的惡魔牽在手上。

        我家二伯,他只有少年,時光讓他停止成長,看不見的惡魔抓住繩索,把他從軀體中拽走,只留下一堆可憐的瘦骨。

        在此之前,他把瘦骨摔了又摔,把腦袋里的重量摔出一些來,同時

        摔破了自己的胃。而我的姑姑,她則,掙脫開惡魔的繩索

        讓風升起,讓風吹動院子里的粗布褥單——她像風一樣輕,像一只蝸牛,收回柔軟的觸角:她不肯向生活告別

        向責任和鬼火告別。

        擁有繩索的惡魔也無能為力。它不曾遇到過這樣的女孩

        只能睜大眼,看著她,乘著風和粗布褥單越飛越高,離開布滿牡丹和蝴蝶的天空,穿過時間和空間——

        連最快的鳥也追不到她。

        帶著悠長回聲的死亡

        鏡子用來記錄。終于。

        爺爺?shù)淖詈笠淮伪硌?。他使用了銅鑼。悠長的回聲并不能讓他再次獲得拯救,他把預期想得太好,而事實殘酷。

        他無法解開,勒住了喉嚨的死亡。死亡,以繩索的面孔出現(xiàn)

        只是,較之以前,有所不同。

        “讓屬于泥土的歸于泥土吧,讓喧囂沉寂;讓屬于流水的歸于水流吧,自此,哀愁和絕望不會再來糾纏。死亡也不會,誰也不能讓死再死一次。”

        “你停止了時間。時間不再踏過你的軀體。不再有和命運的迷藏,在這里,你的命運已經(jīng)清澈見底。余下的就是虛構(gòu)。”

        “手是你的,臂是你的,但你不在那里。眼睛是你的,但它們閉著,不能張開。遙遠的太陽在那里,懸在山嶺的白肩膀上的月亮在那里。冬天蒼白的綠光在那里。你的嘴在那里,但你不在那里?!?/p>

        ——需要使用更多的句號。句號。這是給予爺爺?shù)撵`歌,也是我和我們的。

        我爺爺,懸在樹上。悠長的回聲將我父親他們引來,悠長的回聲

        在他身側(cè),如同擴開的波紋,越來越細,越來越小,也越來越長。

        ——附記:此長詩與我的同名長篇小說的第一部在小標題和內(nèi)容上是相對應的,它們相互關(guān)聯(lián)。我喜歡這樣的游戲,之后,還將會把第二部對應完成。

        【敘事性詩歌詩論】

        敘事的介質(zhì)融入詩歌之中。就像是——它讓詩歌發(fā)生著反應,物理的甚至是化學的,讓它變得——它將增加詩歌的豐厚感、渾濁感和歧義,生出更多的向度,自然其“外延”也隨之拓展。這其實是一種現(xiàn)代性的“相稱”,是藝術(shù)發(fā)展的內(nèi)在動能,是詩歌自我生長和繁殖的趨向之一。

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