文/大野

“零差評”要用命換

文/大野

任何一部戲的推出，觀眾總會見仁見智，對其中演員的表演說好說壞，褒貶不一，這很正常。特別是在網(wǎng)絡時代，人人都有發(fā)言的權(quán)利，而且人多嘴雜，眾口難調(diào)，一個演員能被觀眾褒多貶少，基本肯定，已是很不易的事?？裳輪T李雪健卻創(chuàng)造了一個奇跡，他在電視劇《少帥》里的表演，獲得眾多網(wǎng)友的“零差評”。也就是說，沒有一個人說不好的。

《少帥》導演張黎評價說：“雪健老師在這個戲里面雖然戲份只有30來集，但我覺得僅僅用驚艷兩個字不足以概括他整個表演水準。雪健老師說過一句話，在他的有生之年，類似這種角色今后再演繹的機會可能不太多了。他是把這個人物做一個生命來體驗的，他對角色的理解、把握、揣摩、再現(xiàn)，是超乎常人的。” 李雪健自己則表示，“能讓我產(chǎn)生沖動的本子不多，所以每接一個，我都想減少它的遺憾。吃著盒飯、琢磨著戲，那時候我就覺得自己特別幸福。為了觀眾，我要玩命”。（人民網(wǎng)1月20日）

全力以赴，用生命來創(chuàng)作，對人物塑造傾注全部心血，而且樂此不疲，甘之如飴，這就是李雪健獲得“零差評”的秘訣。推而廣之，這其實也是古今中外一切偉大的藝術(shù)家獲得成功、走向神圣的不二法門。

詩鬼李賀，癡迷于詩歌創(chuàng)作，苦心孤詣，殫精竭慮，每一首詩寫成，都像生一場大病似的。每天白日，他騎驢外出覓句，尋訪山水；晚上回來探囊整理，焚膏繼晷，十分刻苦。他的母親很是心疼，每次看到他從囊里掏出詩稿，就說：“這是我兒要把心嘔出來呀！” 韓愈曾寫過這樣兩句詩贊他：“刳肝以為紙，瀝血以書辭。”于是就有了“嘔心瀝血”這一成語的誕生。

英國著名大提琴家杰奎琳·杜普蕾，每一次演奏都全力投入，如同以命相搏，一次演出后，身體要半個月才能恢復。匈牙利大提琴家史塔克有次乘車，聽見廣播里正播放大提琴曲，便問旁人是誰演奏的。旁人說是杜普蕾。史塔克說：“像這樣演奏，她肯定活不長久?！币苍S只有頂尖的藝術(shù)家才能理解自己同行的水準，史塔克聽得出，杜普蕾是用生命在演奏，為了琴藝的完美，可以不惜一切。果然，史塔克一語成讖，杜普蕾45歲就逝于盛年。

哲學家尼采曾說過一句十分深刻的文學評論:“凡一切已經(jīng)寫下的，我只愛其人用血寫下的書。用血寫書，然后你將體會到，血便是精義?！蓖鯂S在《人間詞話》里為其補充說：“后主之詞，真所謂以血書者也。宋道君皇帝《燕山亭》詞亦略似之?！边@兩位都是亡國皇帝，毀家之恨，亡國之痛，凝成泣血之作。魯迅的作品為何深受歡迎，至今不衰，因為他的創(chuàng)作體會是“在生活的路上，將血一滴一滴地滴過去，以飼別人，雖自覺漸漸瘦弱，也以為快活。”

一分耕耘一分收獲，是天地間干任何事情的基本法則，誰也不能例外。同樣是演戲，有些演員條件不錯，也有不少機會，露臉次數(shù)也挺頻繁，可一直演不出來，不溫不火，演了幾十年，誰也記不住他到底演過什么。究其原因，就是他的演戲沒有像李雪健那樣全身心地投入，拿生命去演繹扮演的角色，沒有下“吃著盒飯、琢磨著戲”的苦功夫，而只是靠玩鬧，靠小聰明，靠顏值高，甚至靠潛規(guī)則去混戲，那能把戲演好才叫怪呢。更有甚者，有的演員白天拍戲，晚上泡夜店，平時不積累，靠吸毒找靈感，這樣的演員離被淘汰已不遠了。李雪健的“零差評”，也許能再次給那些心不在焉、湊合糊弄的演員一個啟示：天道酬勤，功不唐捐。